Nikolay Belousov: "Vores Opgave Er At Give De Studerende Tro På Sig Selv"

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Hvorfor blev du båret af træværk og begyndte at specialisere dig i træarkitektur? Var det et bevidst valg, eller skete det tilfældigt?

Som mange af vores tilbøjeligheder kommer alt fra barndomsminder og indtryk. Halvdelen af min barndom blev brugt i landsbyen NIL nær Moskva i en klassisk trædacha, det samme som de fleste af husene i landsbyen: oprindeligt fældet og derefter gentagne gange færdiggjort og genopbygget. NIL-bosættelsen var en speciel, unik verden med en fantastisk atmosfære af dacha-liv og følelsen af, at der ikke er noget bedre end et træhus.

Derefter, allerede i vores studieår, mens vi studerede på arkitektinstituttet, gik vi meget for at tage målinger og rejste over det russiske nord. Og for fyrre år siden købte mine venner og jeg absolut tilfældigt adskillige huse i en forladt landsby 700 kilometer fra Moskva på den nordøstlige grænse af Kostroma-regionen nær den herlige by Kologriv. I løbet af flere år måtte vi selv genopbygge huse, lære at skære træ, omarrangere kroner, skifte fundament og lægge komfurer. Først kompenserede vi for manglen på viden med entusiasme og mod. Men gradvist fordybede vi os mere og mere dybt i emnet, studerede al tilgængelig litteratur i Lenin-biblioteket og Biblioteket for udenlandsk litteratur. Derudover var der mange håndbøger om træarkitektur i vores familiebibliotek takket være min oldefaders mangesidede interesser. Efterhånden kunne jeg allerede fungere som ekspert og hjalp mine venner ikke kun med reparationer, men også da de bad mig om at hjælpe med at designe et nyt hus eller sommerhus. Og mere end en gang førte dette til uventede resultater: Folk kunne lide at bo uden for byen så meget, at de ændrede deres måde for at tilbringe så meget tid der som muligt.

Så kom tiden, hvor jeg kørte mit eget værksted og lavede store projekter i Moskva og Paris. I yderligere fem år forblev træet min hobby. Men i 2002 indså jeg, at jeg bare ville lave træarkitektur, som jeg altid har haft en sjæl til. Jeg lukkede kontoret og startede mit eget firma til design og konstruktion af træhuse. Jeg så meget godt alle vanskeligheder og problemer ved deres fremstilling, og på samme tid forstod jeg, hvilke enorme muligheder denne teknologi i sig selv skjuler, hvis man bruger traditionelle og udvikler nye, moderne metoder til at arbejde med træ. Hvad er bjælkehusets potentiale og alle forbindelser, såsom svalehale, skjulte riller og så videre, hvad kan ændres eller kombineres på en ny måde, og hvordan dette alt sammen vil påvirke formningen. Så mine projekter ikke afhænger af lavtuddannede tømrere, der ikke er interesserede i det endelige resultat, besluttede vi at skabe vores egen produktion og købte en forladt maskine og traktorstation nær Galich.

zoom

1/7 Drevolyutsiya 2016. Holdet "IN DYNAMIKE". Objekt: Skulpturgruppe "Split". Drevolyutsiya2016 Forfattere: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
zoom

2/7 Drevolution 2016. Objekt: "Mobius Trail" Forfattere: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
zoom

3/7 Drevolution 2017. Objekt: "Linden te". Forfattere: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
zoom

4/7 Drevolution 2017. Objekt: "O. R." Forfattere: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
zoom

5/7 Drevolution 2017. Objekt: "PRO … SUKHANOVO" Forfattere: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
zoom

6/7 Drevolution 2017. Objekt: "FORTIDENS SKELETON (FRAMTIDENS RAMME)" Forfattere: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
zoom

7/7 © Drevolyutsiya

Det ligger på et fantastisk sted - på et af de højeste punkter i Kostroma-regionen, lige ved vandskel af vandløb og floder, hvoraf nogle strømmer mod syd og strømmer ind i Volga og videre ind i Det Kaspiske Hav og det andet - mod nord, ind i den nordlige Dvina og det Hvide hav. Et vidunderligt sted, åbent for sol og vind, omgivet af skove, det mest egnede til behandling af strukturer til træhuse. Det opbyggede produktionssystem tillod os at få den træarkitektur, som vi præsenterer for vores kunder, vist på alle udstillinger.

zoom

1/4 hus Nikolai Belousov på en fabrik nær Galich © Drevolyutsia
zoom

2/4 På produktionsstedet nær Galich © Project OBLO
zoom

3/4 På produktionsstedet nær Galich © Project OBLO
zoom

4/4 "Drevolution 2003" på et anlæg nær Galich © Drevolyutsia

Du er ikke begrænset til at udvikle din egen virksomhed. På hvilket tidspunkt og hvorfor dukkede ideen om "Drevolution" op?

Studerende på emnet, udforskning af traditionerne for russisk træarkitektur, indså jeg, hvor begrænset og uudviklet hele denne industri er i vores land nu, og hvor få specialister, der ved, hvordan og er ivrige efter at arbejde med træ. Ingen af arkitekturuniversiteterne holder et kursus i træarkitektur; unge arkitekter har simpelthen ingen steder at lære om dets muligheder. Først ønskede jeg at udgive et magasin om træarkitektur, og så kom ideen til at skabe en slags skole på vores fabrik. Og allerede i 2003 fandt den første "Drevolution" sted nær Galich. Oprindeligt ville jeg oprette en permanent sommerskole for arkitekter og studerende, hvor de kunne lære hemmelighederne ved at eje træ, denne meget komplekse, levende, kun vedvarende af alle eksisterende byggematerialer. Men at organisere et tre-måneders kursus var meget vanskeligt, så vi udviklede konceptet med en to-ugers workshop, som har været praktisk talt uændret i femten år.

Idéens essens ligger i en tankevækkende kombination af teori og praksis. Studerende og unge arkitekter befinder sig i et usædvanligt miljø, hvor de lærer at forstå og arbejde med træ. I starten holdt de foredrag om træarkitekturens historie. Samtidig studerer de den teknologiske proces: metoder til sammenføjning af træelementer, fastgørelseselementer, designfunktioner i træ og forskellige tømmer. De undersøger også det område, der er foreslået som en polygon og forsøger at danne deres ideer om det, hvad dette område har brug for, hvad de kan tilbyde det, hvilke problemer der skal løses ved hjælp af et træ. I fem dage designer de deres objekter og forsvarer dem foran juryen, hvilket faktisk giver tilladelse til implementering.

I den næste halvanden uge gennemfører deltagerne i workshoppen deres projekter. Der er udarbejdet en specifikation for savværker og maling og lak, fastgørelseselementer osv. Vores partnere - værktøjsfabrikanter giver dem gratis til deltagerne. Alle disse to uger, fra morgen til aften, tilbringer jeg med deltagerne, konsulterer og forklarer dem, hvor du kan, og hvor du ikke kan dreje skruer og mange andre nuancer. I slutningen af workshoppen er der en generel præsentation af de konstruerede genstande til hovedjuryen, som traditionelt inkluderer mine venner: berømte arkitekter og anerkendte eksperter inden for træarkitektur. Forfatterne taler om processen med at skabe et projekt: fra den første tanke, den første skitse til det færdige objekt. Og vigtigst af alt formulerer eleverne deres følelse af overensstemmelse eller manglende overensstemmelse med det endelige resultat med det originale billede. Om aftenen den sidste dag meddeler juryen sin beslutning og overleverer eksamensbeviser til vinderne. I henhold til reglerne i workshoppen har juryen ret til ikke at tildele førstepræmien, men det er meget sjældent. Fejringen afholdes i fællesskab, så unge arkitekter har mulighed for at kommunikere med jurymedlemmerne, og det synes jeg er meget vigtigt, fordi det skaber en følelse af fællesskab og bringer deltagerne straks til niveauet for professionel samtale, ikke som med lærere eller "stjerner", men som med kolleger … Takket være dette format af workshoppen modtager alle deltagere et færdigt objekt i deres portefølje, hvilket altid er vigtigt for arkitekter, og erfaring med at gennemgå hele cyklussen med at gennemføre et arkitektonisk projekt. Derudover er jeg stolt over, at værkerne fra studerende fra "Drevolyutsiya" modtager de første priser ved ArchiWOOD, "Zodchestvo" og ved landskabsarkitekturkonkurrencer. Dette betyder, at vores indsats ikke kun værdsættes af de mennesker, der er involveret i vores proces, men også af en bred vifte af fagfolk, der absolut ikke er engagerede.

zoom

1/3 Hus "Fælde for solen". Moskva-regionen, landsbyen "Green Grove". Arkitektonisk værksted af Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
zoom

2/3 Hus ved søen. Arkitektonisk workshop af Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
zoom

3/3 Bondehus i Zavidovo. Landsbyen Zavidovo, Tver-regionen. Arkitektonisk workshop af Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya

Hvad prioriterer du i opbygningen af "Drevolution" -programmet: mestring af færdighederne i at arbejde med træ eller den kreative søgning hos studerende og eksperimenter med formen?

Min opgave er at give eleverne mulighed for at tro på sig selv, lære dem at respektere sig selv og åbne op. Det er meget vanskeligt at gøre mere på to uger, for lidt tid. Og dette mål opnås i løbet af en intens uddannelsesmæssig og kreativ proces, takket være hvilken studerende etablerer en dyb associerende forbindelse med miljøet og klæder denne forbindelse i en arkitektonisk form lavet af træ.

I den henseende var resultaterne af sidste års workshop, der fandt sted i Lesnoy Terem Astashovo, i Chukhlomsky-distriktet i Kostroma-regionen, meget vejledende. Hver af objekterne, der blev oprettet for et år siden, ud over den høje kunstneriske kvalitet og i nogle tilfælde praktisk funktion havde en dyb filosofisk betydning. For eksempel i projektet "House Sprouted", der modtog Grand Prix, formåede forfatterne: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, at sige farvel til det, der allerede er tilbage og ikke vender tilbage.

Spøgelserne i en død landsby og smuldrende huse flyver væk og klapper som vinger med bjælker. Og dette blev gjort fejlfrit både fra et arkitektonisk og landskabssynspunkt. Eller den tolv meter lange sving, "Over" -genstanden, skabt af det samme hold, blev inspireret af svalernes flyvning i palæet, selv når det næsten blev ødelagt. Dette design gør det muligt for en person at komme af jorden, fra rutine og flyve op som en fugl over en skov.

zoom

1/3 "Drevolyutsiya 2003" ved anlægget nær Galich © Drevolyutsiya
zoom

2/3 "Drevolution 2003" på anlægget nær Galich © Drevolution
zoom

3/3 "Drevolution 2003" på et anlæg nær Galich © Drevolyutsia

Alle objekter fortalte deres egne historier, og på samme tid var de ganske omhyggelige, nøje udarbejdet i detaljer: i kryds, i kryds, i forhold til at sikre rumlig stivhed. Dette er en yderst vigtig indikator for mig, at studerende i vores workshop ikke deltager i eksperimenter af hensyn til eksperimenter, men lærer at skabe træarkitektur og gøre det på en meningsfuld, konstruktiv og teknologisk kompetent måde. Studerende, unge arkitekter genovervejer deres opfattelse af træ, begynder at føle det på en ny måde.

Hvad er efter din mening årsagen til den stigende popularitet af træ overalt i verden? På grund af udviklingen af nye teknologier, takket være hvilke mulighederne for brug af trækonstruktioner udvides, eller på grund af problemer med økologi og ressourcebeskyttelse?

Jeg fortæller altid studerende og unge arkitekter, at træ er det første materiale, som folk begyndte at behandle, da de forlod hulerne. Det var af træ, folk begyndte at bygge huse for at beskytte sig mod et ugunstigt miljø. I løbet af de sidste årtusinder har teknologien udviklet sig og præsenteret sådanne mesterværker som trætempler i det russiske nord, der når 30 meter i højden. Men i vores land udvikler denne tradition sig ikke på skalaen og med niveauet for statsstøtte, som det sker i verden, især i europæiske lande. De indså for længe siden, at bygning af træ er billig og miljøvenlig. Der er det ifølge loven foreskrevet at bygge huse til handicappede, plejehjem, børnehaver, børnehaver og så videre af træ, fordi børn bliver mindre syge i trægenstande og lærer bedre.

Men hovedårsagen til, at jeg tror, at fremtiden tilhører træet, er genopfyldningen af denne ressource. Vi bygger et hus af træ, og i løbet af dette hus vil flere træer vokse, end de blev hugget ned. Intet andet byggemateriale kan genopfyldes: hverken sand eller ler eller sten eller jernmalm vises i de næste årtusinder. Det tager milliarder af år at fremstille simpelt sand.

Hvordan vurderer du dynamikken i ændring i interesse for træ baseret på erfaringerne med undervisning på MARSH og gennemførelse af "Drevolution"?

Interessen vokser konstant. I MARSH har jeg i tre år undervist i et præ-gradueringssemesterkursus i træ for mestre. Og jeg kan sige, at fyrene laver utroligt arbejde, med mock-ups, med detaljer i stor skala og med prangende materiale.

Det ser ud til, at unge arkitekter virkelig mangler muligheden for at arbejde med træ, og så snart det ser ud, begynder de at sprænge med ideer.

zoom

1/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Pil med hul. Forfattere: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
zoom

2/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Shadow Theatre. Forfattere: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
zoom

3/5 Objekt: Fire tatami. Hold 4. Forfattere: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
zoom

4/5 Drevolyutsiya 2016. Objekt: "Ghost House". TRÆ lagerhold. Forfatter: Alina Dolzhenkova (Skt. Petersborg), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
zoom

5/5 Drevolyutsiya 2016. Hold 171. Objekt: "Echo" Forfattere: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia

En lignende situation med "Drevolution". Takket være hele teamets gode arbejde og først og fremmest den organisatoriske kurator Olga Starkova vokser antallet af dem, der ønsker at deltage i workshoppen konstant fra år til år, ligesom antallet af publikationer om projektet. I år modtog vi et rekordstort antal ansøgninger - 56 hold sendte deres projektansøgninger. Disse er 117 mennesker. Og selvom jeg oprindeligt planlagde kun at invitere 30 studerende til at deltage, måtte jeg øge kvoten til 45. I alt planlægger vi at lave 5-6 objekter, som vi præsenterer den 4. august. Jeg inviterer alle til Art-Play.