Et nyt tyngdepunkt for distriktet er opstået ved siden af metrostationen Vernadsky Prospect på et sted, der blev forladt tilbage i 1990'erne, og som var tomt i lang tid: tre ufærdige etager indhegnet med et hegn skabte en depressiv zone et stenkast fra metroen går ud og forårsagede retfærdig utilfredshed blandt lokale beboere. Det rumlige "hul" glædede heller ikke bilisterne: Når man kører langs Vernadsky Avenue fra centrum, blev den rytmiske rækkefølge dannet af tårnene designet af arkitekten Yevgeny Rozanov (1975-projektet omfattede tre tårne, byggeriet blev ikke afsluttet) erstattet af monotone bygninger, der ikke svarede til distriktets status.
På samme tid skulle der ifølge denne kundes ønsker, der afholdt en lukket konkurrence om projektet til et forretningscenter, optræde en højhus med tilstrækkeligt høje TEP'er på dette sted. Den enkleste løsning ville naturligvis være at skabe en langstrakt parallelepiped, en slags kiste, der optager hele stedet i området. Men arkitekterne i UNK-projektet kom med en elegant løsning til at imødekomme klientens interesser og samtidig opretholde en balance med omgivelserne: en 14-etagers linse stiger på en fire-etagers base.
Under hensyntagen til behovet for at skabe en byplanlægningsaccent så arkitekterne deres opgave med at sikre, at den fremtidige konstruktion så delikat som muligt korrelerer med de omkringliggende modernistiske bygninger. Især på den østlige side af jordbesiddelsen er der bygningen af Tsentrosoyuz og ministeriet for Vostokstroy (projekt fra 1968 under ledelse af Evgeny Stamo, opførelsen af 1986) - en lang plade med en karakteristisk krumlinjet indgangsgruppe.
”Det var vigtigt for os at skabe et slags mentalt stop på Vernadsky Avenue. Gadenes lineære struktur med skiftende synspunkter og accentpunkter - et cirkus, yndefulde tårne efter dem, blev ikke understøttet af noget fra metrostationen Prospekt Vernadsky til Yugo-Zapadnaya. Vi ønskede, at bygningen skulle "spille" ikke kun med hensyn til byplanlægning, men også i betydning. Derfor opstod ideen om et portræt af Vernadsky på bygningens facade."
Formen, der findes til bygningen og dekorationen af facaden med lameller, dematerialiserer lydstyrken, som med al sin skulptur og skala bliver et dynamisk objekt, der konstant ændrer sig, når det opfattes af både fodgængere og bilister. Desuden hjælper facadepladerne, der giver bygningen en kort tid, også med at afsløre stedets semantiske komponent: de "malede" et portræt af en russisk videnskabsmand, efter hvilken metrostationen og alléen er opkaldt.
Og faktisk, selv på konstruktionsstadiet, da der var hegn omkring byggepladsen, erhvervede distriktet en ny dominerende, der ikke kun tiltrækker opmærksomhed ved sin form, men også vækker nysgerrighed - hvis portræt vises og opløses på facaden, og selv da blev bygningen et reelt tiltrækningssted.
I dag, efter færdiggørelsen af landskabspleje af det tilstødende område og åbningen af gågaden, har lyse røde briller, der står ved fortovet, et skilt og belysning af facader, der er synlige selv om dagen, forbedret denne effekt og bemærket, at bygningen tilhører stedet, byen og dens indbyggere.
Uden at bruge det rene arkitektoniske ordforråd fra arkitekterne i 1970'erne og 1980'erne skabte UNK-projektet en ting, der er moderne og desuden overraskende konsonant med den omkringliggende sene sovjetiske modernisme: facadernes skulpturelle form, farve og plastikløsning - alt minder om de bedste eksempler på modernisme, men uden det støvede strejf af nostalgi.
Fra ufærdig til linse
Historien om oprettelsen af et forretningscenterprojekt og dets implementering er på mange måder unik i moderne tid. På en arkitektdiskussion, der blev afholdt i foråret, bemærkede chefarkitekten for UNK-projektet, Yuliy Borisov, om projektet i Akademik-forretningscentret, som på det tidspunkt allerede var kommet ind i den sidste fase af byggeriet, at det havde taget to år at design. Denne ubetydelige bemærkning er blevet misundt af mange kolleger, da design i dag, der næsten ikke er begyndt, ofte fortsætter samtidig med konstruktionen. Måske vil samtidig design en dag blive almindeligt, men nu rejser denne situation mange spørgsmål og påvirker ikke resultaterne på den bedste måde.
Desuden gengiver projektet (
Se publikationen af projektet) adskiller sig lidt fra fotografierne fra det allerede afsluttede forretningscenter, mens objektet er helt ikke-standard - både i konfiguration og i tekniske løsninger.
Det første problem var det fundament, der blev lagt i implementeringen af det foregående projekt. Metrolinjen løber under den. Afviklingen af fundamentet blev drøftet, og forskellige designingeniører foreslog deres løsninger. Allerede på dette tidspunkt sluttede kunden sig til diskussionsprocessen og demonstrerede sin beredskab til omhyggeligt samarbejde med designerne.
”Kunden skyndte os ikke og gav os muligheden for at udarbejde detaljerne i designfasen og forhindre mulige problemer under byggeriet. Mockups oprettet i processen hjalp os med motiverede forklaringer, der stimulerede beslutningstagning, - siger Yuliy Borisov. “Dette vedrørte både konstruktive detaljer og efterbehandling”.
Så for at undgå bjælker, hvis udseende uundgåeligt vil medføre vanskeligheder med ledningsføring af kommunikation og støjisolering i den efterfølgende dekoration af kontoret, brugte arkitekterne en teknologi til at hælde et stort loft, der er unikt for Moskva: plastkugler blev anbragt inde i den monolitiske beton for at lette det - hulrumsdannere, der ligner en fodbold …
Vernadskys ansigt
I dag tænker vi næsten ikke på, hvor navnet kom fra, når vi går ned ad gaden. Og i Moskva er tabet af forbindelse mellem navnet og selve stedet særligt akut. Og hvis alle forstår, hvorfor Røde Plads eller Varvarka fik deres navne, så har overfloden af efternavne i byens toponymi ikke vækket nogen interesse for de personligheder, som gaderne og pladserne er opkaldt efter i lang tid. Næppe nogen vil nu huske, hvorfor Vernadsky Avenue er så navngivet, men med fremkomsten af Akademik-forretningscentret eller rettere et portræt af den russiske videnskabsmand Vladimir Vernadsky på sin facade, betydningen af stedet og opfattelsen af navnet på avenuen og området omkring stationen med samme navn blev ændret.
Arkitekturen i opbygningen af forretningscentret, der stræber efter at opløses i rummet og samtidig materialiserer stedets identitet, rimer underligt på ideerne til Vladimir Vernadsky selv, som forudså informationssamfundet og udviklede ideerne fra noosfæren - en imaginær skal af planeten skabt af det menneskelige sind.
Den tekniske løsning på videnskabsmandens portræt - beskæring på visse steder af facadelameller, der er meget udbredt i moderne arkitektur - krævede lange beregninger fra arkitekterne og brug af flere modelleringsprogrammer. Ikke kun udsigten fra forskellige punkter blev taget i betragtning, men også belysningsmulighederne, for at billedet kunne bevare selve objektets rytme og "arbejde" med nabobygninger.
Forretningscentrets tegn blev en hyldest til modernismen: navnet "Akademik" blev tegnet i et slag: ifølge legenden, der findes i værkstedet, er forfatteren Yuliy Borisov selv, der skrev objektets navn på et stykke. papir, så en kalligraf tegner det, men kunden besluttede at lade alt være som det er. Inskriptionen er også effektivt oplyst om aftenen.
Arkitekterne "udvandede" det modernistiske alvor ved at installere skulpturer i bygningens umiddelbare nærhed - "Akademiks" briller på den røde linje i avenuen "arbejde" på gadeniveau og kan endda forstås som en del af forbedringen.
Vægten til fodgængere skabes også af glasfacaderne på en 4-etagers rektangulær stylobate, hvorpå en 14-etagers linse er placeret. Takket være de store udstillingsvinduer er bygningen tæt forbundet med byrummet, og snart vil den rumme butikker, caféer og indgangsområder.
Inde i "Akademik"
Bygningens interiør er også relateret til det akademiske tema.”Hvis billedet af bygningen let blev født - skitsen blev oprettet på kun en dag, så måtte jeg arbejde på indretningen af indgangsområdet og de offentlige rum i lang tid og vælge mellem flere muligheder, som jeg ville finde en enkel og åbenlys løsning relateret til facaderne,”kommenterer Yuliy på søgningen. Borisov.
Den første ting, du skal være opmærksom på, når du kommer ind i bygningen, er tre kæmpe skulpturelle stole, lavet i form af hovedet på Vladimir Vernadsky, hver to og en halv meter høj. Således har alle, der kommer ind i "akademikeren" muligheden for at blive i lederen af professoren. De er lavet i henhold til tegningerne af arkitekterne i rustfrit stål.
Arkitekterne forstod interiøret fra ideologiens og filosofiens synspunkt og foreslog også at dekorere det med citater fra videnskabsmanden, som ikke kun projiceres på væggen, men også hviskes til dem, der kommer i offentlige områder.
Forresten er de offentlige områder på gulvene adskilt fra elevatorhallen med et glas, hvilket giver dig mulighed for at beundre udsigten i alle retninger fra panoramaelevatorerne. Denne grundlæggende løsning - glasskillevægge, der skal overholde brandsikkerhedsstandarder - viste sig at være en dyr fornøjelse, men arkitekterne var i stand til at overbevise dem om ikke at skimme på effekterne og gøre alt i overensstemmelse med projektet.
-
zoom 1/5 © UNK-projekt
-
zoom 2/5 © UNK-projekt
-
zoom 3/5 © UNK-projekt
-
zoom 4 / 5
-
zoom 5 / 5
