Romantik af luftskibe, der steg til en højde på flere tusinde meter, lavede verdensomspændende flyvninger allerede i 1920'erne (det var "Graf Zeppelin", der gjorde det) mærkes i dette hus. For det første ligner den buede glasvæg i stuen (det centrale atrium) med en omvendt hældning direkte den nederste del af luftskibet, endda det afvigende glasmønster - som en zeppelin-gondol. For det andet er der i dette hus så mange dæk (sproget tør ikke kalde dem terrasser), springbrætter, vindeltrapper, master og andre kaptajnsbroer, at spillet i et skib / luftskib / stjerneskib er underforstået. Man kan forestille sig, at denne komplekse maskine er en del af et cirkulært rumskib, for i den generelle oversigt over planen er huset et segment af en cirkel.
Men alt er som normalt mere prosaisk. Husets komplekse plan og flerdelt volumen forklares med opgaven at placere det i et lille område med uregelmæssig form. Det var nødvendigt at lukke os for naboerne, og arkitekten og klienten tog en ikke-triviel beslutning: de forreste dele - et to-etagers glasatrium med en stue og en glaspool - skulle være orienteret mod indkørslen, og mere lukkede boliger vendte sig mod naboerne.
I stueetagen er der en stue (102 m2), spisestue (43 m2), swimmingpool (172 m2), køkken (52 m2), der danner et rummeligt og lyst ceremonielt rum til receptioner. I den anden del af huset er der to værelser med badeværelse og kontor, som også er meget rummelig (40 m2). På anden sal er der et soveværelse med adgang til terrassen og en nedstigning til poolen og to værelser. Der er også et stort bibliotek - en passeistisk typologi, der kun er bevaret i humanistiske hjem.
For ejerens søn blev der lavet noget som en kaptajnekabine på anden sal - glaslejligheder "flyvende" over jorden. Der skal være en kaptajn ved luftskibet! Bortset fra romantik er dette en gennemsigtig techno-stil belvedere og to-etagers i højden af anden og tredje etage. Den åbne glasdel fungerer som en børnehave, mens soveværelset og badeværelset er skjult bagpå. Der er også en udgang til taget fra tredje sal.
Da huset var planlagt, var drengen 13 år gammel. Oprindeligt var "ZEPPELIN" beregnet til to generationer af familien, men da den var under opførelse i cirka ti år, i løbet af denne tid er den tredje generation blevet skitseret, nu er Roman Leonidov blevet beordret til at udvide huset - designet handler om at begynde.
Huset er så komplekst og flerdelt, at hver af facaderne på en eller anden måde er uforudsigelig, som et skarpt plot twist. Husets billede er kendetegnet ved superplastik: mange niveauer, krydsende volumener, konsoller, langt væk på metalstøtter, skaber indtryk af forskellige strømme af energi, arbejdskræfter, spænding af stålmuskler eller dele af en mekanisme.
Et ensartet vandret gitter i behandlingen af lys sten bringer husets komplekse former i en enkelt helhed. For det menneskeskabte skib-luftskibsbillede "beder" om aluminiumsbeklædning, men kunderne foretrak en mere solid mulighed - sten, der skabte en vis modsætning mellem den immanente "evighed" - kalkstenens tilbagevirkende kraft som en sten og dynamikken i teknogen-romantiske former. Så når arkitekterne fra den russiske avantgarde imiterede innovative betonkonstruktioner ved hjælp af traditionelle mursten - et mere traditionelt materiale foregav at være mere innovativt. Her”gør stenen” sig, og jeg må sige, ganske vellykket, med aluminium, og måske er det godt for arkitekturen, da det lover ædel ældning. Huset bliver et slags monument over zeppelin, mere evigt, med en højere status end det tekniske produkt i sig selv.
