Et hus i en lille landsby nær Pirogov-reservoiret i et malerisk miljø: på den ene side er der en skov, på den anden side vand - som det ofte er tilfældet, gik til Leonidovs bureau, bygget til kælderen ifølge et tidligere projekt - dens plan og endog delvist blev dimensionerne og proportionerne bestemt. Men ejerne, kreative, aktive og alsidige mennesker, modstandere af statik og symmetri, drømte om et usædvanligt hus og bad arkitekten om at komme med noget nyt i modsætning til de omkringliggende hytter. Den omgivende natur, ifølge Roman Leonidov, fik også søgen efter en atypisk, futuristisk-skulpturel form.
Derudover skjulte det ufærdige hus en række designfejl og problemer, der ifølge arkitekten skulle løses bogstaveligt talt på farten. Roman Leonidov minder om, at billedet af en moderne og mangesidet "ikke hjemme, men snarere en liner" opstod næsten øjeblikkeligt. Oven på det eksisterende projekt, som kunden drømte om at omarbejde og forbedre, voksede nye former, der lagde hinanden oven på den anden. Uden henvisning til en bestemt stil, uden hensyntagen til moderne tendenser og mode, blev volumener skabt, linjer blev trukket, detaljer og kompositionselementer blev afsløret, der drejede sig om en allerede bygget central kerne, transformerede og fuldstændig transformerede den.
Og huset blev til en metafor for et skib under stærkt buede sejl, endda et fabelagtigt skib i et imaginært hav. Der er to sejl, og de ser på hinanden, hvilket ikke sker i livet - og det ser ud til, at det romantiske billede bevidst er viklet af den kubistiske kunstner, snoet, klippet og udviklet. Men bøjningen trækkes nøjagtigt og energisk, og det ser ud til, at det mindre sejl, der modstandsdygtigt modstår luftstrømmene, skubber det større og forhindrer det i at afvige fra den rigtige kurs.
Du kan se plot på det arkitektoniske billede af bygningen på en anden måde: et buet visir, der dygtigt bruger
bøjede bjælker af limet træ, dækker forresten hovedet - tre etagers volumen, hvilket reducerer det til en ekstrem grad af generalisering. Det ville være ensomt, hvis det ikke var for to små bind, der understøtter det på begge sider: den ene kopierer hovedsejlets bøjning i miniature, men vender stolt ryggen til "forælderen". Den anden, dobbelthøjde og bærer en kommunikationskerne af trapper og en elevator, er dækket udefra af en skrå vægskærm og udvides opad. Planerne for de to små bind er yndefulde buer.
Store, ribbet indvendige og udvendige dækket af aluminiumsskalaer er bøjet træform kombineret med Corbusian hvide plader af betongulvegulve og panoramavinduer i farvet glas, Mondrians mønster af metalbindinger og hjørnestøtter. Billedet suppleres med indsatser af mørk natursten, hvor baldakinerne og gitterrækningen på adskillige altaner mødes. Det viser sig - ud over skibet - det ligner et kæmpe insekt eller et rumfartøj, der er halvåbnet efter landing, og som om nødvendigt er i stand til at krølle tilbage til et sølvfarvet æg.
Der krævedes speciel dygtighed fra designerne: ikke kun har bygningen en meget indviklet konfiguration, det var også nødvendigt at tage højde for funktionerne i rammen, der blev arvet fra det oprindelige projekt. En detaljeret undersøgelse af den eksisterende del viste, at det er muligt at bygge på huset, men ikke at gøre det tungere. Det var sådan, rammevægge, hårde gulvskiver, som holder det store "sejl" fra at bevæge sig vandret, og en lodret kerne af stivhed, der fastgør det på stålkabler. Opførelsen af de øverste etager er stort set af træ, hvilket også hjalp med at løse problemet med vægt (huset var blandt de nominerede til ArchiWOOD-prisen, hvis vindere blev annonceret i slutningen af maj i Arch Moscow). Forresten er en af funktionerne i dette hus den mesterlige blanding af forskellige materialer. Træ gesimser udefra ser ud til at være metalliske, mens betonelementerne på første sal er klædt i køligt, blågråt, vandbåret træ. Resultatet er en effekt, der overrasker seeren - ved første øjekast er det umuligt at forstå, hvad der er lavet af hvad. Derudover opfører materialer sig atypisk: et træ, der normalt skal repræsentere noget post-and-beam, bøjer sig, mens beton pr. Definition er klar til at blive støbt i enhver form, klæber lydigt til planerne; selv en stolt sten hamres ind i bihulerne mellem baldakinssejlene.
Det indvendige rum er arrangeret logisk og indeholder meget af alt, fra rummelige soveværelser på anden sal til værkstedet for ejerne af huset under buede bjælker på det tredje og udstillingsrum - en miniudstilling i en dobbelthøjdehal med en trappe. Ikke uden spa, fitnesscenter og dansesal ved siden af stue-spisestuen i stueetagen; fra stuen kan du gå ind i det "lille sejl" - en lys, glaseret terrasse på tre sider, og derfra - gå til en åben altan på taget af en bred U-formet baldakin, der fungerer som en baldakin til gæsteparkering. I det underjordiske niveau er der bryggers, i en separat blok ved siden af hovedindgangen er der boliger til servicepersonale og en garage. Arkitekterne tænkte omhyggeligt over kvarteret inde i huset og arrangerede dem, så de fra hver enkelt kunne gå til altanen eller terrassen.
Mangfoldigheden af former og funktioner afbalancerer en vis askese i det indre, hvor dagslys bliver hovedpersonen og let trænger ind i huset gennem gennemsigtige vægge. Derudover er huset korrekt orienteret mod kardinalpunkterne: solen går i en cirkel, belyser et eller andet rum, spiller på kurverne på vægge, møbler og loftet. Efterlader så mange åbne og glatte overflader som muligt, bruger forfatterne de enkleste materialer til efterbehandling: lys sten, træ, beton, gips. Metal, glas, læder vises et eller andet sted. Manglen på farve "i massen" kompenseres af uventede lokale blink i form af lyse møbler eller flerfarvede teksturerede stoffer.
Hovedfacaden vender ud mod vandet, og de fleste af de åbne terrasser og altaner går også her. En velholdt blomstrende gårdhave med et web af snoede stier smelter gradvist sammen med kysten, hvor der over tid skal plantes en kornhave og plantes et felt med lyse blomster.
Huset viste sig at være ikke let, det har en spændt intern dialog - tag mindst to buer, hvorpå energien i hovedgrunden hviler: hovedvolumenet og terrassen, der støder op til det, i stedet for at smugle sig komfortabelt, drej væk fra hinanden, hviler skarpt på ryggen, selvom de bevarer åbenbar lighed. En tvist i stedet for et hierarki, et hul, hvor du forventer en glat afstamning, og et polyfonisk leg med tekstur og de sædvanlige roller i forskellige materialer: metalbelagt buet træ og simpel beton forklædt med træ - huset ser ud til at tage hinanden ad sig ind i proto-dele og straks foldet tilbage, hvilket demonstrerer en selvsikker kommando af dekonstruktionssproget: manifestationen af spænding i formen, tiltrækningsafstødning er beslægtet med atom, vekslen mellem caesura og arrays. I mellemtiden formåede Roman Leonidov trods plastens livlige dialogiske karakter ikke at overkomplicere forfatterens gestus, men at underordne den til refleksionen af kontemplationen af landskabet. Imidlertid understreger arkitekten om sit projekt og understreger, at han kun var i stand til at opnå det ønskede resultat ved fælles kreativitet og gensidig forståelse med kunden, klar til risiko og eksperiment.
