Den første Tbilisi Architecture Biennale TAB, der blev oprettet i 2017, blev afholdt fra 26. oktober til 3. november og bestod af en udstilling, installationer, filmvisninger og et symposium, hvor blandt andre Nina Rappaport, Alexander Brodsky og Reinier de Graaf deltog. De diskuterede det post-sovjetiske rum, nye økonomier, periferiens pædagogik. Khukhula, bygget af arkitekterne i KHORA, havde plads til en udstilling af deres forskning i et af de perifere distrikter i den georgiske hovedstad og på samme tid - et manifest af "direkte" arkitektur og en påmindelse om de mange hytter og skure-selv -konstruktion, der ifølge forfatterne omgiver flere sydlige byer, skønt de også er nordlige, for i det mindste at mindes Alexander Lozhkins gamle besked om æstetikken i uautoriserede regioner i forstæderne til Novosibirsk.
Forfatterne trak sig bevidst tilbage, lavede ikke tegninger, de samlede materialet, hvor de kunne, og bygherrene fik kun mundtlige henstillinger og fuldstændig frihed, idet de kun observerede processen. I mellemtiden viste det sig, at hukhula ikke kun var en vejkabinet, men et helt hus med en veranda og gode døre dækket af let skrællende hvid maling. Inde i piedestal, bord, projektbrædder - en temmelig typisk messestand. Udenfor skinner krøllet bølgepap i harmoni med de brutalt sjuskete post-sovjetiske og sene sovjetiske omgivelser - om natten glød det oplyste metal som en lampe, og det er ganske indlysende, at på trods af manglen på tegninger beundrer forfatterne deres arbejde: begge udstrålingen fra forlygterne om natten, og solblændingen trænger gennem revnerne om eftermiddagen. Det er på ingen måde blottet for æstetiske kvaliteter, tværtimod er det smukt - vi introduceres i det væsentlige til æstetikken ved uautoriseret konstruktion, som i store kredse er det sædvanligt at foragte og "rense" byen for den.
I mellemtiden er stalden i smalle kredse længe blevet æstetiseret og selvfølgelig ikke kun i det post-sovjetiske rum, men i moderne kunst generelt. Men i vores land får den en særlig lyrisk farve af ægte og varm kunst i modsætning til det store, smagløse og falske. Engang sagde Alexander Brodsky på en af Arch Moskvas udstillinger, der modtog et prisbevis enten til pavillonen til Vodka-ceremonier eller til en 95-graders restaurant, noget som dette: Jeg er overrasket, jeg bygger nogle skure, og du giver mig præmier for dem … I alt dette er der både mening og fænomen, både i præmier og i installationer, der aldrig ophører med at dukke op, og endda i individuelle huse fra mestre, hvor nej, nej, ja og ekkoet af "skur" æstetik blinker igennem, hvor hovedmesteren selvfølgelig forbliver Alexander Brodsky …
CHORA-installationen passer godt ind i denne værdige cirkel generelt og især - de samme gamle døre med paneler fungerer som en god visuel anelse. Det mest bemærkelsesværdige træk ved dette arbejde er måske forfatterens vægt på selve metoden, en slags forsøg på at institutionalisere den. I stedet for at beundre de nuancerede lag af betydninger finder vi her snarere at bringe temaet til en vis logisk grænse: de æstetiske egenskaber glemmes ikke, men et konstruktionseksperiment tager en vigtig plads, der gør installationen til en "beføjet ambassadør", en repræsentant for alle skurhytter ved den arkitektoniske biennale. eller i en prøvehytte (som f.eks. prøver af bjælkehytter udstilles på byggemarkederne). Dette twist er interessant: som en applikation til at undersøge et emne.
Det næste ord til forfatterne af installationen:
Huhula: umiddelbarhed som metode
Inden for rammerne af den første toårige arkitektur i Tbilisi med titlen "Bygninger alene er ikke nok" præsenterede KHORAs arkitektbureau "hukhula" (oversat fra georgisk betyder en hastigt opført bygning, et hytte eller et legetøjshus) - en udstillingspavillon -installation, som husede et specielt forberedt forskningsprojekt dedikeret til et af de perifere distrikter i Tbilisi. Vores installation er et manifest af arkitektur uden arkitekt, taget ud på den offentlige arena. Sådanne bygninger på grund af deres originalitet forbliver stort set uudforskede og ligger uden for omfanget af professionel arkitektonisk diskurs, men de er en integreret del af historien om udviklingen af mange sydlige post-sovjetiske byer, herunder Tbilisi. Khukhuls kan efter vores opfattelse betragtes som en uformel kulturarv, da de mest nøjagtigt og ærligt afspejler de økonomiske, politiske og sociale sammenhænge, de findes i.
Installationen var placeret i Tbilisi i Gldani-distriktet på pladsen foran DKD-broen (sent sovjetisk konstruktion, delvis inspireret af Ponte Vecchio) på stedet for en midlertidig parkeringsplads til lastbiler.
Metoden og rækkefølgen af bygningens bygning var vigtig. Til konstruktionen blev der brugt lokale ofte anvendte budgetmaterialer, fundne resterende materialer fra byggepladser og demonterede elementer af demonterede genstande. Arbejdsgruppen bestod af lokale bygherrer og håndværkere. Byggemetoden svarede til, hvordan de fleste af de genstande, vi undersøgte, i øjeblikket bygges: uden et projekt, uden tegninger, uden byggetilladelse og uden tilsyn. Vi, som arkitekter, handlede samtidigt som kunde og observatør, da verbale forklaringer og ønsker blev givet til bygherrer. Byggeriets fremskridt, som en integreret del af vores "projekt", blev dokumenteret i form af foto- og videomaterialer. Byggerne havde ret til frit at fortolke det, der blev sagt, således lykkedes det os at opretholde den nødvendige konceptuelle renhed - umiddelbarhed. Desuden blev der taget elektricitet fra en nærliggende skofabrikant i bytte for de byggematerialer, der var tilbage fra demonteringen af khuhula.
Et andet vigtigt aspekt var samtidig et modstridende og harmonisk forhold mellem interiør og eksteriør. Mens ydersiden af hytten var færdig med stålprofileret ark, der afspejler det forskelligartede miljø, dominerede træbaserede materialer indeni: OSB-plader, karton og papir. På grund af dets materielle og rumlige kvaliteter og placering viste bygningen, hvis hovedidee var at konceptuelt fusionere med miljøet og samtidig vokse ud af det, at være så organisk, at en sjælden forbipasserende gjorde ikke indtaste det at drikke hjemmelavet vin og chacha.
Forfattere: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
KHORA-bureaus websted: xopapraxis.com / sots. netværk: xopapraxis
Om biennalen: https://biennial.ge/the-biennial/ / Deltagere i biennalen: