Museum "Presnya"
(gren af det russiske statsmuseum for nutidig historie)
"Mosproject-2"
Moskva, Bolshoy Predtechensky-bane, 4
1971–1975
Denis Romodin, arkitekthistoriker:
Historisk og mindesmærke Museum "Presnya" blev åbnet den 8. november 1924 i et en-etagers træhus bygget i 1860'erne; dette hus indtil 1918 var rentabelt, og i februar 1917 var Presnensky District Committee for RSDLP (b) placeret i tre af dets værelser. I begyndelsen af begivenhederne i oktober 1917 blev der oprettet militære revolutionære komiteer i alle distrikter i Moskva, og en del af husets tomme lokaler blev besat af den militære revolutionskomité.
I 1920'erne, i henhold til Lenins plan for den monumentale propaganda af revolutionens ideer, processen med museificering af steder forbundet med de revolutionære begivenheder i de første årtier i det 20. århundrede og opretholdelse af mindet om lederne og heltene fra revolutioner blev lanceret. Så i november 1924, på initiativ af veteranerne fra revolutionerne i 1905 og 1917, blev det historisk-revolutionære museum "Krasnaya Presnya" åbnet i dette hus, som i 1940 blev en gren af Revolutionens statsmuseum. På det tidspunkt var en del af huset stadig beboet og blev besat af fælles lejligheder. Deres lejere blev kun kastet ud ved beslutning i 1948.
Den gradvis ekspanderende udstilling blev overfyldt i træhusets otte haller. I maj 1967 besluttede den regionale eksekutivkomité for Krasnopresnensky at "restaurere en træstruktur - et mindesmærke fra 1917 og bygge en ny museumsbygning ved siden af den." På samme tid begyndte bosættelsen af et nabotræshus fra den første tredjedel af det 19. århundrede at rumme en del af museets nye udstilling.
I forbindelse med vedtagelsen af den generelle plan for udvikling og genopbygning af Moskva i 1971 begyndte genopbygningen af Presnya-distriktet, men længe før vedtagelsen af dette dokument begyndte en massiv nedrivning af lav- og træhuse i træ fra det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede begyndte der. I midlerne fra State Museum of Architecture opkaldt efter A. V. Shchusev bevarede et officielt brev fra direktøren for Museum of the Revolution A. Tolstikhina til direktøren for Mosproekt-3 instituttet A. Arefyev og den første næstformand for eksekutivkomiteen for Krasnopresnensky District Council P. Tsitsin med begrundelse for projektet for at oprette reserven. I dette brev blev det foreslået at organisere et bevaringsområde i begyndelsen af Bolshevistskaya Street (dette var navnet på Bolshoi Predtechensky Lane fra 1924 til 1994) med restaurering af fortovet med brosten, rekreation af små arkitektoniske former og elementer af bymiljøet ved begyndelsen af XIX - XX århundreder. De overlevende og genbosatte træhuse skulle gives til placering af tematiske udstillinger af Krasnaya Presnya Museum.
Imidlertid fandt dette forslag ikke støtte: det blev kun besluttet at bygge en ny bygning i den nyoprettede sikkerhedszone mellem det restaurerede træhus nr. 2 og den oprindelige bygning af museet. Dette rum blev besat af husholdningsværfter, som det blev besluttet at gøre til en gårdhave. Da bygningerne i dette kvartal var lave, og indtil 1970'erne var begyndelsen på den tidligere bane et integreret ensemble af civile bygninger fra XIX - begyndelsen af XX århundreder med en dominerende form af Church of the Fødselskirken Johannes Døberen, bygget i etaper i XVIII - XIX århundreder, Mosproekt-2-teamet ledet af arkitekten V. Antonov, besluttede han at flytte den nye projicerede bygning af museet inde i landet fra gadenes røde linje for ikke at forstyrre historisk perspektiv. Ved planlægningen af stedet for den nye bygning blev der også bevaret tre almer plantet i det 19. århundrede. På grund af dette fik bygningens konfiguration en pause nær Kapranov Lane (nu - Maly Predtechensky Lane). De samme træer med spredte kroner maskerede den nye bygning og gjorde den "usynlig" set fra Bolsjevik Street. Således blev den nye bygning korrekt indskrevet i det frie rum på stedet og tæt på museets træhus: således blev overgangen mellem udstillinger inde i disse to bygninger sikret. Opførelsen af den nye bygning af museet begyndte i 1971, den store åbning fandt sted den 24. december 1975.
Forfatterne af projektet løste et interessant, men vanskeligt problem med kompositionsløsning af facader, der delte det i to dele - øvre og nedre. Den kontinuerlige rude af den nedre del opløser som sådan de historiske bygninger og courdonerens grønt i refleksion, hvilket gør første sal lettere og mere gennemsigtig. Gennem det kan du se udstillingen og museets hall med et farvet glasbånd lavet i henhold til tegningerne af kunstneren E. Golovinskaya. Mur af glasmaleri har også en praktisk funktion - den lukker foyeren på museet fra forsyningshaven på den nærliggende telefoncentral. Loftet i offentlige lokaler på første sal blev skåret igennem af tværgående lysstyringer, der gik gennem glasvinduet og gik ud på gaden ind i baldakinen på den overhængende del af anden sal. Denne løsning, lånt fra togstationen Termini i Rom, så særlig imponerende ud om aftenen. Nu er solide guider blevet erstattet af spotlights, som forstyrrede bygningens opfattelse om aftenen.
Den øverste del af facaden er en næsten blank mur foret med dolomit, som blev udvundet i den estiske SSR på øen Saaremaa. Forfatterne af projektet besluttede at diversificere den massive facade på anden sal med nicher og et lodret vindue med et fremspringende volumenvisir, der efterligner podiet og samtidig fremhæver indgangen til bygningen. I 1982 dukkede inskriptionen "Museum Krasnaya Presnya" af bronze bogstaver på visiret.
Ikke mindre spektakulær er sidefacaderne fra siden af Maly Predtechensky-banen og passagen inden for kvartalet. Den første ser ud til at hænge over fortovet og er dekoreret med loggias-nicher, og den anden danner baggrunden for et træhusmuseum med sine afrundede volumener med store hjørneruder.
Forfatterne af projektet var baseret på lignende mindekomplekser, der var karakteristiske for den tid. De sørgede ikke for et antal værelser, der skulle placeres i tilpasningsdygtige bygninger i nabolaget. Dette skabte en række ufuldkommenheder i det indvendige layout. Den centrale del af bygningen er besat af en trappe med et rundt vindue i kælderen, der forbinder garderoben med museets haller, der er fordelt på tre etager. Oprindeligt blev lokaler til en buffet og et køkken designet i højre fløj på første sal, da museet var designet til at besøge udstillingen af store organiserede grupper af turister, der kommer fra andre byer på sightseeingtemaudflugter. Men da arkitekterne ikke forestillede sig administrative lokaler i projektet såvel som rum til forskere og guider, blev dette rum genopbygget i 2015-2016 til museets behov.
Hallen på første sal havde oprindeligt sektioner af hængende glasudstillingsvinduer, som gjorde interiøret lettere og kombineret med den solide rude af ydervæggen. Dette gjorde det muligt at se derfra facaden af træhukommelseshuset, hvor en passage blev organiseret fra mellemgulvet i den anden trappe, der forbinder garderoben i kælderen med udstillingshallen på anden sal. Nu er det gamle garderobeplads genopbygget til en udstillingshal, og garderobeskabet er placeret i kælderen på hovedtrappen.
På trods af transformationen af den oprindelige udstilling samt nogle ændringer i planlægningsløsningen er udsmykningen af salene på anden sal næsten blevet bevaret. Interiøret i to haller, der er oplyst af et skurtag, er blevet mest effektivt løst. Vindueshøjden og hældningen på tagafsnittene er designet på en sådan måde, at sollys ikke direkte trænger ind i eksponeringsniveauet i haller, men samtidig sikrer ensartet belysning af lokalet. Den tredje sal er adskilt fra de to andre ved en skrånende rampe og glasdøre, der gør det muligt at arrangere uafhængige foredrag og udstillinger i den. Halens indre er dekoreret med dolomit og en abstrakt farvet glaslinje, der afslører revolutionerende temaer: bajonetter, segl og hammer.
Ifølge det oprindelige projekt skulle den fjerde hal være en biograf-koncertsal, men i slutningen af 1970'erne var ideen om et stort diorama “Heroic Presnya. 1905 , som blev henrettet under ledelse af den monumentale kunstner E. Deshalyt og åbnet i 1982. Selve lærredet og den mock-up del af diorama var udstyret med en lys- og lyd score, som nu er blevet restaureret. Diorama-hallen blev redesignet i 1982 i en ny stil: væggene blev færdige med røde paneler, og gelænder, sokkel og loft i loftet - med aluminiumslister, anodiseret til den gamle bronze.
På trods af manglerne i planlægningen og den interne omstrukturering af 2010–2015 er bygningen stadig et ikonisk objekt fra 1970'ernes arkitektur og et eksempel på "miljømæssig brutalisme", der er indskrevet i de historiske bygninger. Den nye museumsbygning er et eksempel på, hvordan moderne arkitektur kan være udtryksfuld og monumental, mens den stadig respekterer omgivelserne.
