Arkitektonisk parade alle
Det er en særlig ære og et ansvar at designe en bygning på Garden Ring - en af de mest prestigefyldte motorveje i centrum af Moskva. Næsten hver anden bygning her er et arkitektonisk monument eller et vartegn. Til herregårde, lejeboliger fra århundredeskiftet XIX-XX, karismatiske og brutale bygninger i konstruktivismens storhedstid og forfaldne for vores øjne "kasser" af stål og glas fra den sovjetiske periode, tilføjer vores tid nye udstillinger, der ikke adskiller sig så meget i arkitektoniske fordele som i ambitioner, der tiltrækker opmærksomhed hos kendere af moderne arkitektur og vogtere af historisk arv. De nylige opvarmede diskussioner om Oruzheyny-tårnet i krydset mellem ringen og Dolgorukovskaya-gaden og Moskovsky-silhuetprojektet fra den hollandske stjerne MVRDV viste, hvor svært det er at finde det rigtige billede til den krævende kontekst her. Både den klodsede stilisering og den provokerende arkitektoniske gestus skaber, som det viste sig, for meget dissonans i den”brogede” udvikling af Garden Ring, der glæder nogle få patriotiske moskovitter. Ethvert nybyggeri eller genopbygningsprojekt på Garden Ring betragtes af de relevante myndigheder næsten under et mikroskop og koordineres med store vanskeligheder. Men for nogle projekter bliver smeltediglen af godkendelser til en kvalitativ transformation og en chance for at yde et værdigt bidrag til den arkitektoniske samling af Garden Ring. Alt bestemmes af professionalismen og metoden til at arbejde med arkitektonisk teams kontekst.
Unormalt sted
Historien med projektet om en forretningsbygning, der lukker omkredsen af det trekantede kvarter mellem Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya gader og den eponyme passage kunne kaldes typisk for Moskva-designpraksis, hvis ikke for en række unormale omstændigheder. Den glade semifinale (projektaftale og ArchGlass-pris) blev forud for en dramatisk baggrundshistorie.
Først og fremmest var der ikke og burde ikke have været hjemme på dette sted. Et smalt bånd, der kun var 10 meter dybt, klemt ind mellem to firewalls, ville være bedst egnet til en eller anden forkrøblet have, der stædigt kæmper med gasforureningen fra den nærliggende motorvej, der, som om den er i spott, bærer navnet "Sadovaya". Men netop på grund af afkørslen til en af de største hovedstadsveje var værdien af stedet som sted for placering af "gyldne" kontorlokaler for stor til at blive givet til botaniske behov. Sådan optrådte et plot med et areal på kun 0,02 hektar, der var uregelmæssigt i størrelse og potentiale. I 2014 købte Vektor-firmaet det fra Moskvas regering og bestilte et projekt til Sergei Tkachenkos værksted i Mosproekt-5. Hurtigt forberedt projekt siden 2015
flere gange blev præsenteret for det arkitektoniske råd i Moskva, men kunne ikke overvinde denne "Rubicon" på nogen måde.
Layoutet var ikke problemet. Der var ingen vanskeligheder med det bortset fra skrogens katastrofale dybde (maks. 7,8 meter) og et gulvareal på 230 m2, på grund af hvilket det var nødvendigt at udstede specielle tekniske betingelser, der retfærdiggjorde fraværet af en anden evakueringsstige. Mosproekt-5-teamet foreslog en kompetent og afbalanceret løsning under hensyntagen til alle funktionerne på mikrosiden ved at designe en rektangulær bygning på fem etager, 24,4 m høj og et par underjordiske etager til en parkering udstyret med et robotparkeringssystem.
Bygningens facader blev en snublesten. Først og fremmest hoveddøren med udsigt over Garden Ring. Med den bageste facade vendt mod en lille gårdhave fyldt med udhuse og fremspring var det også svært, men ikke så tragisk som med den vigtigste. De forberedte muligheder, både radikale i farve og kontekstuelle, med præget stenbeklædning, blev ikke støttet af Arch Council. Søgningen efter løsninger fortsatte i omkring et år, men førte ikke til noget. Det var nødvendigt at finde noget nyt billede, der kunne løse dødvandet for det allerede uregelmæssige område. Udvikleren henvendte sig til Ostozhenka-bureauet med et forslag om at færdiggøre projektet - en opgave, der mere end velegnet til Ostozhenka-teamet, som stod ved oprindelsen til den "kontekstuelle tilgang".
Kig omkring
Først og fremmest var det nødvendigt at tage hensyn til geografien. Stedet ligger på den indvendige side af Garden Ring, og den fremtidige bygnings hovedfacade vender mod nord-nord-øst. Næsten hele dagen er det i skyggen, solen lyser op om morgenen og aftenen i begyndelsen af sommeren og derefter med et skråt lys, der kaster hårde skygger fra enhver lettelse. Denne funktion blev ikke taget i betragtning i de tidligere versioner af facaden, og Andrei Gnezdilov gik for at fotografere morgensolen på facaderne af nabohuse - for at forestille sig hvilken effekt lyset ville have på den fremtidige bygning. Det, der var nødvendigt, var en teknik, der ville gøre problemet til en fordel ved at arbejde lige så effektivt i skyggen, i skråt sollys og i aften kunstig belysning.
Derudover kunne bygningens omgivelser ikke ignoreres. Inden for en radius på 400 m fra det uregelmæssige område er der adskillige ubetingede arkitektoniske mesterværker: en skyskraber på den røde port ved Alexei Dushkin, den sydlige pavillon af metrostationen Krasnye Vorota af Nikolai Ladovsky, Narkomzem af Alexei Shchusev og selvfølgelig Le Corbusiers hus i Tsentrosoyuz. I de første skitser forsøgte Ostozhenka-teamet at reflektere over motiverne for nabomonumenter ved hjælp af lignende materialer og farver, men kom hurtigt til den konklusion, at selve tilgangen til at udvikle udseendet af den "mærkelige" bygning var blevet valgt forkert. Ifølge Alexander Skokan, “… det var en fejltagelse at lave et ægte, normalt hus på dette unormale sted. Og tegne en facade til ham som et rigtigt hus. Plottet og selve huset er så smalle, at de ligner mere et teatralsk landskab, der skildrer et hus. Derfor var det nødvendigt at finde en passende dekorativ teknik til facaden”.
Sådan fremkom idéen om en skærm, der adskiller omverdenen med den hurtige bevægelse af biler langs motorvejen og en endeløs strøm af fodgængere fra den indre målte eksistens af indbyggerne i det fremtidige kontor. Denne sameksistens side om side, men isoleret med virkningen af tilstedeværelse, men ikke vidåben, fandt udtryk i billedet af en baldakin, men skjulte sig ikke for hinanden, den ydre og indre verden, reagerede på dem og tillod indbyggerne af bygningen for at regulere graden af interaktion. Billedets fødsel kan let spores i skitserne, hvor man kan se, hvordan et lysgardin kastes over bygningens klare rammestruktur, som om det er dækket af folder fra vindstød og farende biler.
Glas baldakin
Det eneste materiale, der kunne bruges til at skabe en sådan skærm, var glas. Spørgsmålet var, hvilken type glas og hvilken teknologi der skulle vælges for at opnå den maksimale effekt med den mindste tykkelse af strukturen.
En livlig gardinlignende overflade, der reagerer på ændringer i synsvinklen, kunne kun leveres af et dobbelt facadesystem med varme indvendige farvede glasvinduer og en struktur af stift faste glaslameller frembragt, som samtidig lukker interiøret fra udefra visning, men i en vis synsvinkel, der gør det muligt at se udad med lille eller ingen interferens. Desuden gjorde lamellerne det muligt at orkestrere visuelle forbindelser ved ikke at placere pladerne i samme vinkel. Lamellerne, som en ventilator, drejer i den ene eller den anden retning for at afsløre den mest fordelagtige udsigt over det omkringliggende bybillede og de smukkeste bygninger blandt de omkringliggende mesterværker.
Lamellerne samles i seks vandrette bånd. Desuden vil de nogle steder kombinere flere niveauer, og på nogle tværtimod afbrydes den generelle rytme uventet og danner en række orienteret i den modsatte retning. Det viser sig som en knust facade, hvor en del af lamellerne ligger "mod kornet". Som et resultat er det ved første øjekast ikke let at bestemme regelmæssigheden af opdeling af rækker og det nøjagtige antal etager, der er skjult bag det "flagrende" glasgardin.
Arkitekterne i Ostozhenka valgte satinglas til lamellerne, behandlet med kemisk ætsning. Det er ikke gennemsigtigt, men det slipper nok lys ind både om dagen inde i bygningen og om aftenen med den kunstige belysning udad og gør en lille bygning til en lysboks.
Gardinens lighed forbedres af den skråt affasede nedre kant af den ydre facade. Dens afskårne haglgevær ekko diagonalen på udkragningsudhænget over den automatiserede parkeringsgang. I den forrige version af projektet lavede forfatterne passagen indrammet af søjler, men arkitekterne fra Ostozhenka foreslog en mere tektonisk og effektiv mulighed set ud fra arbejdet med understøttende strukturer - med en cantilever-skiltning på det øverste niveau ovenfor passagen. Takket være denne løsning overføres belastningen ikke til den ydre omkreds af stedet ved siden af firewallen i bygningen ved siden af, hvilket betyder, at der ikke er nogen risiko for at beskadige fundamentet til “naboen”.
Have stil
Til gårdspladsfacaden foreslog Ostozhenka også en ny løsning ved hjælp af glas på en ikke-standardiseret måde. Arkitekterne ønskede at lade mindst en lille sydlig sol komme ind i den smalle bygning, men gårdspladsens tæthed tillod ikke brugen af store områder med glas. Og kontorlivet, der flyder mellem to glasfacader, ville let blive til en slags tv-serie "Bag glasset". Balancen mellem nærhed og lyspermeabilitet blev fundet i form af en ensartet perforering af den bageste facade ved hjælp af små, kun 70x70 cm åbninger, hvoraf nogle er dækket af frostede dobbeltvinduer, og nogle er tomme. Arkitekterne selv så i den resulterende finmaskede struktur en analogi med parkpergolaer - trelliser til klatring af planter.
Uforudsigelig afslutning
Den nye version af projektet, der blev udviklet af Ostozhenka-bureauet, som foruden facaderne omfattede en række planlægnings- og strukturforbedringer, bestod med succes arkitektrådet i august 2017. De foreslåede løsninger besvarede ikke kun alle spørgsmål i et vanskeligt område, men gav også mulighed for at udvikle en idé på det detaljerede designstadium. Men hvordan udviklingen vil finde sted, og om det vil være muligt at bevare det fundne billede, kan forfatterne af det godkendte koncept ikke sige.
For nylig begynder udviklingsvirksomheder i stigende grad at bruge den fragmenterede designmetode og ansætte forskellige organisationer på forskellige stadier af arbejdet med et projekt. Der er meget få tilfælde, hvor et arkitektbureau leder et projekt fra det første koncept til det detaljerede design og arkitektoniske tilsyn, og de bliver mindre og mindre. Denne taktik, der ikke er i modstrid med lovene, giver udviklere ikke kun mulighed for at spare penge ved at ansætte hold med forskellige færdighedsniveauer til at udføre arbejde af forskellig kompleksitet, men åbner også et bredt omfang for dem til ukontrollabelt at fordreje arkitektoniske løsninger.
Tiden vil fortælle, hvad der vil ske med dette projekt, om det bliver et andet typisk eksempel på arkitektur uden arkitekt, eller den berygtede abnormitet på stedet fungerer positivt, og den konstruerede bygning bliver et eksempel på høj kvalitet moderne og forfatterens arkitektur på Haveringen.
