Museet blev bygget nær Raduni-kanalen, på grænsen til den gamle bydel og havnen, på stedet for Vyadrovnya-distriktet, som blev fuldstændig ødelagt under krigen (opkaldt efter de håndværkere, der boede der i gamle dage, som lavede træspande). Postkontoret ligger 200 meter fra den nye bygning, og Military Transit Warehouse på Westerplatte-halvøen ligger tre kilometer væk. Disse to steder var de eneste polske statsinstitutioner i det neutrale Gdansk-Danzig i 1930'erne, og Anden Verdenskrig begyndte med angrebet på dem af Nazityskland den 1. september 1939.
Design
museet er meget ambitiøst: at vise ikke kun den polske oplevelse fra krigsårene, men også den alt-europæiske og globale oplevelse; Der er praktisk talt ikke sådanne museer i verden, da selv de største institutioner af denne type fokuserer på den regionale og nationale historie under 2. verdenskrig. Under oprettelsen af Gdansk-museet (arkitektkonkurrencen blev afholdt i 2010, byggeriet begyndte i 2012 og det åbnede 23. marts 2017) kom "højreorienterede" til magten i Polen, der udtrykte utilfredshed med den "kosmopolitiske"”Udstillingens art (dens design blev lavet af det belgiske studie Tempora; som udtænkt af den daværende direktør for museet, historikeren Pavel Makhtsevich, blev hovedvægten lagt på virkelige udstillinger, der er ca. 2000 af dem, inklusive T- 34 og Junkers Ju-87 "Stuka", selvom der også er 250 multimedieskærme, værket i Nolabel-studiet i Krakow). Der var en plan om at fusionere WWII-museet med det nyoprettede Westerplatte Museum til en mere "patriotisk" uddannelse, i april 2017 blev Makhtsevich fyret, og nu er det planlagt at rette eller endda erstatte 11 millioner euro-udstillingen med en udstilling "i den rigtige måde." Du kan læse mere om museet og den politiske kamp omkring det, der passer godt ind i den sidste sektion af dets udstilling med titlen "Den lange skygge af krigen", her og her.
Kwadrat-arkitekter opgav bevidst bestemte former: deres projekt kan fortolkes på forskellige måder, men strukturen viste sig at være følelsesmæssig intens. Udstillingsområdet er placeret dybt under jorden, dette er en fortidens zone, hvor besøgende kommer ned i lang tid, mens de indstiller sig på opfattelsen af, per definition, meget tungt indhold. Imidlertid ledsages de konstant af en solstråle - den underjordiske del skæres igennem af "kløften" udefra designet som en glaseret strimmel mellem to vægge af gabioner, kompleksets hovedakse. Gabioner er fyldt med brudt sten og mursten fra Gdansk-krigsruinen - en metafor til opbygning af et nyt liv. Fremtiden er også et observationsdæk på toppen af et asymmetrisk tårn (40,5 m), hvorfra udsigten til den genoplivede by åbner sig. Det store område omkring museet er i dag.
Tårnet (uddannelsescenter, bibliotek, videnskabelige afdelinger, restaurant) og den lave bygning af de administrative lokaler er dækket af røde betonpaneler og delvis glaseret, og sort stål bruges også. Grov beton, sort stål, eg bruges i vid udstrækning i interiøret, som blev designet af Loft-bureauet, og kobber bruges også i museumsbutikken.
Facadernes røde farve er en henvisning til murstenen til Jomfru Marias kirke: når alt kommer til alt er museet taktfuldt, men alligevel indbygget i byens panorama og kan mærkes fra centrum. Nu er der ødemarker omkring bygningen, men snart vises der et nyt område der: Gdansk, som mange andre havnebyer, omdanner sin industrihavn til en blandet udviklingszone.