Sukhanovo-ejendommen - det legendariske hvilehus The Architects Union - tilhørte i lang tid, omkring 10 år, ikke formelt en del af unionen og formåede at falde i forfald. Nikolay Belousov gjorde det til denne tilbagegang til genstand for festivalen og foreslog temaet "Skrig". Festivalen blev afholdt på godset efter invitation fra SAR, varede i 2 uger fra 22. juli til 6. august og bestod af mesterklasser, design og konstruktion af fem faciliteter af 28 deltagere. De blev udvalgt blandt ca. 50 ansøgere gennem en lille kreativ konkurrence: De, der ønskede, blev bedt om at designe et "hus til et dyr", som forvirrede mange, så i år var der ikke mange deltagere sammenlignet med de sidste to festivaler i Skt. Petersborg, der samlede omkring 80 personer. Reduktionen i kompositionen bedrager dog slet ikke arrangørerne og Nikolai Belousov - tværtimod glæder det snarere, da det er lettere at være opmærksom på alle, og arbejdet bliver mere produktivt. I fremtiden planlægger "Drevolution" at begrænse antallet af deltagere.
Belousov planlægger ikke at trække sig tilbage fra et andet festivalprincip - minimal indblanding af kuratoren i den kreative proces:”Jeg giver fyrene størst mulig frihed, jeg prøver ikke at blande mig i rådgivning for ikke at blive medforfatter til værker. De valgte selv stedet, de besluttede selv, hvordan de ville afsløre emnet. Vi gjorde alt selv, projektet, layoutet, arbejdede med en skruetrækker. Det er nyttigt for arkitekter at forstå, hvad der kræves for at implementere ideen med egne hænder."
Temaet blev udnævnt i år for første gang: startende ved den første festival, der blev afholdt i Galich i 2003, så da Drevolyutsia sluttede sig til byerne og 2015-2016 i Skt. Petersborg, var der ingen temaer. Sukhanovo krævede sandsynligvis i sin melankoli, at temaet faldt, og som et resultat viste genstandenes forståelse af ejendommens rum ved hjælp af objekter sig at være ret integreret og konsistent. Juryens holdning denne gang viste sig ikke at være særlig konsistent, så nedenfor vil jeg ikke placere objekterne igen, men jeg vil forsøge at vise dem den måde, de "læser" Sukhanovo på.
To objekter er placeret foran husets hovedfacade og forsøger at genoprette dets parterre - de ser godt ud sammen og prøver faktisk at bygge en synsakse fra søjlegangens altan til dammen, tabt på grund af træerne tilgroet til højre.
Bedst af alt i denne forstand "fungerer" obelisken fra holdet fra Skt. Petersborg, Moskva og Voronezh "Oseviki". I Sukhanov var der en sten rejst under Peter Mikhailovich Volkonsky
en obelisk til ære for Alexander I's besøg, men det var ikke her, men bag den nedre dam ved siden af tehuset. Både huset og obelisken er nu tabt.
Arkitekterne valgte et sted for et gitter gennemsigtigt og endda sort, ikke særlig mærkbart på baggrund af træer, en obelisk-skygge, tegner en akse vinkelret fra portikos centrum og går derefter langs den til det punkt, hvorfra dammen er nu synlig. Det viste sig to akser: fra huset og fra dammen, eller en, som forfatterne siger, "brudt linje". Ved deres kryds blev der opført en obelisk, så både paladset og dammen er synlige fra det.
Lørdag, da juryen arbejdede, var obelisken ikke færdig, og juryen tildelte den den sidste 5. plads. Den næste dag, da arbejdet var afsluttet, angrede mange af eksperterne og besluttede at han måske endda var den første værd. Men de ændrede ikke deres beslutning, men de planlægger at tilbyde forfatterne en praktikplads i Frankrig.
Fortidens skelet (Fremtidens ramme) / 5. plads
Oseviki hold
Polishchuk Maria (Skt. Petersborg), Razumovsky Yaroslav (Skt. Petersborg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moskva)
”Den russiske ejendom har altid haft forbindelse til vand. En bred gyde, der går ned fra herregården til reservoiret, er en klassisk teknik til en ædle herregårdspark.
I dag er parken tilgroet i Sukhanovo. Borte er hovedaksen, der forbinder paladsportik og dammen. De vigtigste perspektiviske synspunkter er gået tabt. De pænt plantede lindedyr blev til en skov. Sådan bringer aktiv udvikling kaos i byens struktur.
Vores team fandt det eneste sted, der kan forbinde damens vandspejl og aksen til portikens intercolomnium. Perspektivet er blevet et brudt. Vi fandt et synspunkt sammenbrud og besluttede at placere en lodret dominerende på dette sted, som ville genoplive den engang eksisterende dialog mellem natur og arkitektur.
Obelisken er en almindelig morfotype af russisk herregårdsarkitektur. I det kejserlige Rusland var det sædvanligt at opføre monumenter eller til ære for tsarens besøg hos en af hans hovmænd. Især blev der opført en obelisk i Sukhanovo til ære for Alexander I. Men den var placeret i parkens dybder nær de nedre damme nær en kilde.
Strukturelt er vores obelisk et sæt stråler, der er forbundet til en enkelt stråle. Sektionen af tårnet er en firkant af søjler. De lodrette stænger er installeret, så strukturen er næsten gennemsigtig langs objektets akse. Når vi undersøger et objekt, observerer vi et konstant spil af gennemsigtighed / uigennemsigtighed, hvilket skaber en følelse af flygtighed. Trærammen løber gennem bunden, som igen fungerer som en bænk. Den pyramidefyldte oprettelse skaber den endelige lighed med en obelisk.
Efter vores mening blev denne obelisk også rejst til ære for begivenheden. Og denne begivenhed er Sukhanovos tilbagegang. Vores objekt er et symbol på den høje fortid, vurdering af nutiden og håb for fremtiden. ***
Mellem obelisken og paladset i stedet for den hvide stenovale af en parterreseng adskilt af trin (sandsynligvis sovjetisk og nu tilgroet) byggede et hold fra Skt. Petersborg, Moskva og Voronezh en platform, hvorpå ifølge til forfatterne, "du kan ikke gå", fordi hver af dens blokke løses i form af et hjørne. At gå langs det ligner en gåtur langs bjælkerne i et ruttet hus. Et forkælet klaver fundet i buskene blev installeret på platformen. De bragte ham til Sukhanovo til et eller andet bryllup, og de glemte ham; instrumentet er forstyrret, revnet og ser helt melankolsk ud.
Sammen udgør gitterobelisken og det gamle klaver i parterren den spekulative oversigt over en svunden ejendom - dette er ikke overraskende, for et landpalads er parterren måske ikke mindre vigtig end paladset. Begge genstanders ibenholt fungerer i fællesskab, også forbundet med brændende og stigende tristhed. Det er overflødigt at sige, at klaveret er installeret på aksen mellem husets portik og obelisken - sammen udgør de det figurative skelet af det mistede ejendomsliv. ***
"0. R." / 2. plads
Hold 112
Vorotnikova Ksenia (Moskva), Zhernakova Natalia (Moskva), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (Skt. Petersborg)
”Forkortelsen“ELLER”står for“nul”og“klaver”. Den arkitektoniske installation er placeret i forhaven af Sukhanovo-ejendommen og ligger på stedet for en forladt oval blomsterbed. Hun er med på kompositionen. På parkens akse mellem paladset og dammen. Objektet hjælper med at frembringe den mistede vægt i det historiske layout. Samtidig foreslår “OR” at genoverveje betydningen af dette sted, der har udviklet sig i løbet af det sidste århundrede.
”Installationen består af et gulv og et klaver. Hver af dem er et objekt med "anti-funktion", der afspejler uoverensstemmelsen mellem den nuværende tilstand af ejendomskomplekset og dets historie og image. Den tilgroede blomsterbed bliver til en improviseret scene, hvor Sukhanovos forestilling af hverdagen spilles ud. Formen på dens hvide stengrænse er en oval, "nul", et symbol på den kulturelle tomhed, der er dannet i godset med udskiftning af dens funktion. Gulvet erstatter blomsterbedet som et plaster på stof. Dens mørkegrå, næsten sort farve gør plasteret visuelt til et hul med hul. Samlet fra skiftende planker, lagt på kanten og fladt, er gulvet bevidst ubelejligt at gå.
Kernen i installationen var et knust klaver, der blev fundet i parken, der stod i buskene. Det tjente som et symbol på stedets rastløse ånd, en levende personificering af en eksilkultur. Med en snoet rusten mekanisme kan den kun udsende en kakofoni af lyde ("op"), der afspejler den nuværende uenighed i godset. Det er som fortvivlelseskrig fra et sted, der næppe kan modstå ødelæggelse og fremmed invasion af homo vulgaris. " ***
Det tredje projekt, der udvikler temaet, ligger på en dam ved siden af en kilde, hvor mange lokale kommer for at hente vand. Et team af arkitekter fra Vologda "Venstre" forbandt Sukhanovos tilbagegang med "Kirsebærplantagen" og placerede to platforme med borde til te-drik på to modsatte sider af den nedre dam. Dette er ikke overraskende, da der før revolutionen var et "tehus" ved Sukhanovo nær den nedre dam, så objektet blev også en påmindelse om det.
Platformene skråner mod vandet, og objektets patos ligger i det faktum, at den betingede Ranevskaya på den ene side (hvor brønden er) og den betingede Lopakhin på den anden side skal være enige, ellers vil begge gå under. Fra den tredje bank er begge platforme synlige, og dette er "håbet". Vi vil efterlade fortolkningen af Tjekhov på forfatternes samvittighed, så vidt jeg husker, var der ingen "forhandling" der, men objektet, der fik 1. pladsen i juryen, viste sig at være en af de møjsomme - kl. mindst på grund af kørsel af bunker i vand. Derudover svømmede en af dens forfattere gennem andægen fra den ene bank til den anden med en tråd i hænderne for at skabe en direkte forbindelse mellem to spejlgenstande. Med hensyn til arbejdskraftintensitet er det kun den samme obelisk, der kan konkurrere med den. Tre projekter, herunder "Linden Tea" sammen, danner også rammen for herregårdens idé, men de to første reagerer på huset og "te" til dammen, en vigtig del af herrekulturen. Objekterne af "te" tjener også som et smukt lysthus: udsigten til dammen fra begge punkter, på trods af at halvdelen af den er dækket af vandrende andemad, der er spikret til den ene eller den anden bank, er fremragende.
"Linden te" / 1 plads
Venstre kommando
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
”Te drikker på modsatte sider af dammen i skyggen af lindetræer: er det muligt at nå til enighed, når du er på modsatte sider?
I Sukhanovo er der en æbleplantage bag pigtråd, tilgroet med græs. Haven er ikke kun en skabelse af naturen, som skal bevares af mennesket, det er personificeringen af en herregård, der råber om hjælp.
Leitmotivet i Tjechovs stykke "Kirsebærplantagen" er i tråd med den triste historie om Sukhanovo. De nuværende lopakhiner ser i ham kun et stykke jord, en indtægtskilde. Og de lokale Ranevskys føler sig fortsat nostalgiske over fortiden og overvejer at falde af den tidligere luksus i passivitet. Begge har deres egen sandhed.
Tidligere var der et tehus på den nedre dam. I vores nytænkte version er den opdelt i to dele: den ene for Lopakhins, den anden for Ranevs. Modsatte parter kan tale om en kop te, nå til enighed. Men de to halvdele af helheden synker gradvist ned til bunden. Således har te-deltagere tre stier. Bliv på din side af pavillonen, bliv fast i et kompromiskvagt, eller find enighed og få integritet, se på situationen udefra og mød til sidst ved samme bord. ***
De to andre projekter er ikke så tæt knyttet til strukturen i de oprindelige, ordentlige herregårdsminder. Foran indgangen til gårdspladsen til hovedhuset, hvis halvcirkelformede søjle blev bygget af ingen ringere end Konstantin Andreevich Ton, blev objektet "Pro … Sukhanovo" installeret. Nederst har han en bue af træsvinge, øverst et toilet, der ligner et fuglehus med et rigtigt hul i gulvet - en metafor for energisk "pissed off". Objektet fik tilnavnet "sracheli", de truer med at bringe det til "Zodchestvo". Forfatterens beskrivelse nævner den legende del af ejendomskulturen, men forfatterne selv, der viser objektet, talte mere om pionerbarndommen i Sukhanov.
Omkring … Sukhanovo / 3. plads
Team "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (Skt. Petersborg)
”Den dynamiske konstruktion på princippet om en gyngehest er en påmindelse om palads- og parkensemblernes legekultur. "Kronet" med en traditionel landsbykjole får det seeren til at tænke på gentagelsen af deres handlinger og den personlige opfattelse af Sukhanovo-ejendommen.
Sukhanovo-ejendommen er et sted med lykkelig barndom. Folk kom her på sommerferie, boede her, studerede og spillede. Men nu kastes Sukhanovo som et gammelt legetøj. Spillet fortsætter på vraget. Ødelæggelsen er omhyggeligt dækket, tilsløret og dækket af ferieblade. For at forstå og høre den virkelige Sukhanovo skal du se på ham fra den anden side. Sådan kan børn se, udforske uberørte ruter i spillet og klatre ind på utilgængelige og mærkelige steder uden at tænke på faren. Derfor er temaet for vores objekt et råb fra barndommen.
Under vores arbejde samlede vi mange minder og meninger om boets historie og tilstand, bekendtskab med de lokale beboere bragte os ind i Sukhanovos sande ansigt. Denne kontrast til den storslåede verden af ejendommen definerede stien til vores projekt.
Objektet er placeret på en akse med andre nye og gamle små former, der gendanner og fortsætter linjen med direkte nedstigning fra paladset til dammen. Grotesk landskabspleje, som besøgende ikke vil passere, men som ikke passer med feriens omgivelser, taler om problemer, som de ikke ønsker at se. Det dynamiske design på princippet om en gyngehest er en påmindelse om palads- og parkensemblernes legekultur. Ved direkte at bruge objektet som sjovt er en person i enhed med historien og arkitektoniske tekster i den smuldrende ejendom.
Gyngen blev grundlaget for den traditionelle bygning - landsbyens toilet. Denne form kombineret med funktionelle åbninger får seeren til at tænke på gentagelsen af deres handlinger, deres konsekvenser og personlige opfattelse af dette sted.
Vores mål er et svar på imaginært velvære, som Sukhanovo er blevet en platform for”. ***
Det femte objekt fra Moskva "hold A", som blev berømt på tidligere festivaler, hedder "Echo" og ligger tættere på indgangen til ejendommen ved siden af lederens ødelagte hus. En lille amfiteater-trappe ser på trappen og husets forfaldne døråbning og gør ruinen til et objekt til kontemplation. Målet er at fremhæve boets tilstand. De siger, at der i starten var en anden mulighed - en "splinter", noget som en træimitation af en mini-eksplosion nær væggene i lederens hus; men i heftige debatter inden for holdet tabte han.
ECHO / 4. plads
Et hold
Avershina Alyona (Skt. Petersborg), Bormatova Anna (Moskva), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moskva), Levandovskaya Alexandrina (Moskva), Okhryamkina Anastasia (Moskva)
”Det tavse skrig fra en forladt bygning afspejles i det arkitektoniske objekt, der gentager sin vigtigste del - indgangsgruppen med en forfalden veranda og en ståldør bestyret af gamle brædder, men gentager ikke bogstaveligt, men omvendt.
Objektet ligger overfor "Manager's House", bygget i første halvdel af det 19. århundrede, i en semi-ødelagt tilstand. I stedet for at skjule bygningens nuværende tilstand for forbipasserende øjne, fokuserer han tværtimod på det. Konceptet er baseret på ideen om at reflektere et råb - et ekko. Bygningens tavse skrig afspejles i det arkitektoniske objekt, der gentager sin vigtigste del - indgangsgruppen med en forfalden veranda og en ståldør bestyret af gamle brædder, men gentager ikke bogstaveligt, men omvendt. Over trappen vises blanke vægge og under trappen - eksponerede strukturer som et symbol på den forestående forsvinden af bygningen i mangel af korrekt behandling. Lodret på et ungt træ tages som refleksionsaksen. Stigen, lavet efter mål og ubelejlig til at gå, som i originalen.
Du kan gå rundt om objektet og sidde på trappen, reflektere over bygningens nuværende tilstand, ejendommen og næsten livet generelt. Væggene bliver til afskærmninger, og blikket hviler på den forfaldne veranda med lukket dør og tvinger en til at stille spørgsmålet: "Hvorfor viser de mig alt dette?" ***
Det faktum, at ikke alt gik godt i Sukhanov, var kendt i lang tid; temaet "Drevolution" var forudsigeligt, skønt det samtidig var dristigt. Alt i alt blev det til en ny rute, og hvis du følger objekterne, ser ejendommen mindre ud som et sommerhus eller et bryllupsgrund, ruten viser kulturelle mønstre, hvilket betyder, at de fleste steder er valgt korrekt. Jeg må sige, at selv om henvisningen til "The Cherry Orchard" er for lærebog, er festivalens kreativitet vokset ganske godt sammen med grædene på godset, og ingen bebrejdelse, den tog på en eller anden måde form og kultiverede. Alle er vant til festivaler-workshops, nu er der mange af dem, det sker, at der ved sådanne begivenheder er der objekter, der er for lette, plotene gentages og forårsager déjà-vu. I dette tilfælde viste det sig at være lidt mere grundig og elegisk, måske på grund af det givne tema.