Embankment ensemble
Blandt de arkitektoniske temaer er dannelsen af ensemblebygningerne langs dæmningen en af de sværeste og mest interessante. Det plastiske udtryk for grænsen mellem bymiljøet og vandområdet, opfattelsens specificitet fra fjerne og nærliggende punkter, privilegiet eller forbandelsen at fungere som en frontfacade og mange andre faktorer komplicerer opgaven. Desto mere når det kommer til dæmningen langs Moskvas Golden Mile, hvor hvert hus i en eller anden grad er udførelsen af den arkitektoniske måde i midten af 2000'erne med sin karakteristiske kamp mellem radikal modernisme og pretentiøs historisme. Det er ikke let at finde dit eget unikke tema i omgivelserne i de omkringliggende bygninger, som er meget forskellige i deres stilistiske og geometriske parametre. Især hvis du skal konkurrere ikke kun med fremtrædende kolleger, men også med dig selv, med din egen succes - bygningen af banken bygget i 1995, som gentagne gange blev tildelt og måske endda anerkendt som udgangspunktet for Moskvas arkitektur i moderne tid.
Alexander Skokan kommenterer situationen på følgende måde:”Omkring femten år efter afslutningen af bankens opførelse blev vi tilbudt at lave et hus på nabotomten. Det var en slags udfordring for os - interessant, spændende. Normalt er vores professionelle position en kontekstuel tilgang til design. Og her viste vi os selv at være sammenhængen. Og spørgsmålet: hvordan man undgår selvcitering i en situation, hvor kvarteret selv skubber til et rumligt og figurativt navneopkald, var ikke den eneste. For arkitekterne i Ostozhenka blev historien om projektet om et multifunktionelt kompleks på Prechistenskaya-dæmningen, der varede næsten tyve år, en reel test for stressmodstand og overvinde alle mulige faglige opgaver: byplanlægning, planlægning, kunstnerisk, byggeri og diplomatisk.
Baggrund
Ser man på den moderne Prechistenskaya-dæmning er det vanskeligt at forestille sig, at der bogstaveligt talt blev anlagt en malerisk park for hundrede eller hundrede og halvtreds år siden, der faldt ned til floden fra hospitalet til Dr. Loder, der ligger højere langs bredden. I midten af det 19. århundrede, på bølgen af den industrielle revolution, var der en fabrik, hvor en del af det område, der allerede var i trediverne af det sidste århundrede, blev givet til et betonanlæg, der betjener opførelsen af sovjetpaladset. Produktionsteknologien bestemte konfigurationen af bygningerne og selve stedet, strakt ud i en smal strimmel med mere end 170 m længde langs dæmningen. En del af Khilkov Lane blev ofret til transportøren, som var blevet omdannet til en blindgyde, der førte til anlægget.
I 1960'erne, efter at have forladt planerne om at bygge et kæmpe palads og skiftende ideologiske prioriteter, blev bygningens bygninger revet ned og indendørs tennisbaner blev bygget i deres sted til OL i 1980. Sportskapitlet i stedets historie sluttede i slutningen af 1990'erne, da status og værdi af kvadratmeter jord på Ostozhenka begyndte at skyrocket. Ligesom mange andre bygninger i kvarteret skulle det tidligere anlæg gennemgå en ny transformation og blive noget helt nyt, hvad der præcist blev besluttet i 2004 af bygherren - Bank of Moscow, der bestilte projektet for det multifunktionelle kompleks i Ostozhenka-bureauet.
Sammensætning
Forsøg fra arkitekter fra bureauet "Ostozhenka" for at fange bygherren med ideer til genopbygning af det industrielle i den daværende endnu ikke promoverede loftstil blev ikke kronet med succes. Alle bygninger fra den tidligere fabrik blev revet ned. Det meste af det ledige område blev tildelt et boligkompleks, hvis projekt blev udviklet ved Mosproekt -2. Ostozhenka fik frontlinjen - et smalt afsnit langs dæmningen, tynget af strenge begrænsninger for højdemarkeringer og udgangen af fællesarealer.
I begyndelsen af arbejdet besluttede arkitekterne at gendanne kvartalets historiske struktur og bryde igennem sektionen af passagen og genoprette gennemgangstrafikken langs Khilkov Lane. Selve komplekset på dæmningen viste sig at være opdelt i to dele: et langt fire-etagers volumen med en højde på 17 m, der strækker sig fra Turchaninov til Khilkov-bane - bygning 1 og en mere kompakt, men også højere fem-etagers blok mellem Khilkov og Korobeinikov-bane - bygning 3. For kontoens integritet tilføjede de den tredje del - kompakt bygning 2 med en separat indgang flankerer gården af komplekset fra siden af Turchaninov Lane; afhængigt af den fremtidige købers beslutning kan det blive en byvilla eller et kontorhus.
En anden grundlæggende beslutning, der hjalp ideologisk til at forene det nye kompleks med den "ældre bror", den tilstødende bankbygning, er et fodgængergalleri langs hele bygningen, der vender mod ind- og indgange til de offentlige lokaler på første sal. Projektets chefarkitekt, Kirill Gladky, kommenterer denne beslutning på følgende måde:”Det var et principspørgsmål for os. Vi har sådan et vejr i Moskva, at pasning af fodgængere er en god form for en arkitekt. Vi lavede et lignende galleri i banken og fortsatte det her og fremhævede forbindelsen mellem vores projekter. " ***
Søg efter et billede
De første konceptuelle undersøgelser af huset i form af flere blokke på en enkelt stilobate, der gør det muligt at opretholde en visuel forbindelse med floden til bygninger, der ligger i dybden af blokken, blev ikke understøttet af hverken kunden eller bymyndighederne. Det var nødvendigt at finde en udtryksfuld løsning til et udvidet volumen, der uundgåeligt ligner et hegn. Hvad skal man gøre med en sådan monoton form? Hvordan bruges eller transformeres vandret, forudsat at komplekset opfattes både frontalt - fra den modsatte bred af floden og i perspektiv, når fodgængere og biler bevæger sig langs Prechistenskaya-dæmningen?
De første ideer spillede på temaet vand, hvis arkitektoniske rolle skulle spilles af glas. De brækkede kanter med en klar rytme af lodrette imposts på de farvede glasvinduer lignede bølger, der krusede fra vinden.
Mulighed 1:
Beslutningen viste sig at være for radikal og blev kritiseret af borgmester Yuri Luzhkov. Den efterfølgende ændring af udvikleren - Donstroy erstattede Bank Moskva - førte ikke kun til en forsinkelse i implementeringen i fire år, men også til grundlæggende ændringer i bygningens udseende.
mulighed 2:
I 2009 blev den rekonstruerede industribygning populær og efterspurgt på ejendomsmarkedet, og arkitekterne udviklede flere muligheder, der fortsætter det brutale mursten. Blandt dem var der endda en mulighed, der tog hensyn til kundens interesse i historiske stiliseringer. Den lange bygning blev kronet med en række skulpturer à la "Winter Palace" eller hegnet til "Summer Garden". Der var en mulighed, der efterligner almindelige bygninger af samme type blokke, der stikker ud fra glasplanet, samt en mulighed, hvor facaderytmen blev indstillet af rektangulære glasvinduer i åbne metalrammer.
mulighed 3:
mulighed 5:
mulighed 6:
Men den mest succesrige og lovende var muligheden med en foldet struktur af facaden bestående af afrundede karnapper med store vinduer.”Arkitektur er intet andet end en harmonisk opdeling af væggen. I vores tilfælde, da huset oprindeligt havde ekstremt uheldige proportioner, fandt vi den optimale løsning. Facadens koncession, zigzag-natur skjuler sin store længde. Når du bevæger dig langs dæmningen, ser du, hvordan opfattelsen af huset ændres, når du ændrer perspektivet og synsvinklen. Det viser sig at være en meget dynamisk komposition”, - Alexander Skokan kommenterer den endelige version.
Et enkelt tema forener begge bygninger på dæmningen, men i hver af dem modtager den en individuel fortolkning, der opfylder parametrene for bygningen og miljøet. I korpus 1 fremhæves et vandret tema. Facadens foldede bånd, tre etager højt, ser ud til at svæve over fortovet, revet fra det af et glas stilobate. Den målte zigzag-bevægelse stoppes af den fem-etagers masse af bygning 3, der, ligesom torner, er bustet med kantede karnapper. Det detaljerede farvede glasvindue i det flerfarvede atrium skærer bygningens facade og gør det visuelt endnu højere og angiver den lodrette akse for kompositionen i modsætning til den vandrette i den tilstødende bygning. Med hensyn til vægt, materialer og proportioner af opdelinger kombineres den fem-etagers volumen harmonisk med de omkringliggende bygninger og først og fremmest med banken. ***
Hukommelse af parken
Ud over facadens foldede struktur adskiller bygningen sig fra den generelle række af bygninger på dæmningen med store vinduer. De usædvanlige dimensioner af farvede glasvinduer gør det vanskeligt at bestemme husets typologiske tilknytning i overensstemmelse med de stereotyper, at glas hersker over massen af væggen i en offentlig bygning og omvendt i boliger. Med et kort blik er det svært at forstå, hvad der ligger foran os: et kontorcenter, et hotel eller en boligbygning. Men størrelsen på de farvede glasvinduer er ikke kun en hyldest til udsigten, der åbner fra huset, men også et stort "lærred", hvor et storslået grafisk panel udfolder sig, hvilket gav hele komplekset det poetiske navn "Maple House". Ideen blev født i kommunikation med kunden, der var flov over radikal modernisme og manglen på en litterær legende, der passer til et elite boligkompleks i byens historiske centrum.
Arkitekterne tilbød deres egen version:”Der var engang en herregård på dette sted, så var det en park, og folk gik. Parken har ikke været der i lang tid, men hukommelsen om den forbliver. Hvordan overlevede det? I hvilken form kan det manifestere sig i arkitektur? Hvordan kan du materialisere hukommelsen om forsvundne epoker? Her er glasvinduer, og der er præget træer på dem, skyggen af det, der ikke er, hukommelsen malet på glasset,”minder Alexander Skokan om dette øjeblik. Kunden kunne godt lide ideen, og den berømte kunstner Vladimir Chaika blev inviteret til at udvikle den.
Efter at have fotograferet de nøgne grene af træer af forskellige arter valgte forfatterne ahorntræer. Panoramaet over ahorngaden blev digitaliseret og forstørret, hvorfra fragmenter blev lavet til stencils til påføring af et tryk på hvert vindue ved hjælp af en speciel sølvmaling. Når man ser det indefra i huset, er tegningen praktisk talt usynlig, og udenfor viser malingen sig aktivt og reagerer på eksternt lys. Takket være overflod af glas og udskrifter er udseendet af huset følsomt over for ændringer i vejret, hvilket gør en del af det arkitektoniske udseende refleksioner fra flodvand, refleksioner af mediebilleder fra facaderne til det centrale hus for kunstnere og de sidste stråler af solen. ***
Keramik og glas
Mursten dominerer i bygningerne på Prechistenskaya Embankment, som skelner mellem de pragmatiske bygninger i slutningen af det 19. - 20. århundrede og er ikke mindre efterspurgt af moderne arkitektur. Et par lyse bygninger og dekorative elementer i hvid sten udløser kun den kraftige energi fra mørke mursten. I denne række opfattes bankbygningen med facaderne af lyserød porcelænsstentøj som et nøjagtigt fundet kompromis mellem mursten, hvid sten og grå gips. Den lysere skygge af væggene og den aktive brug af glas gjorde det muligt at udjævne følelsen af bankbygningens massivitet uden at miste formularens integritet.
Lignende teknikker blev brugt til det nye kompleks.”Da bygningen er stor, måtte den gøres stor. Hvis vi begyndte at opdele formen, ville den smuldre, især når den opfattes fra den modsatte side af floden,”forklarer Kirill Gladky. Det, der var nødvendigt, var et roligt tema, harmonisk kombineret med omgivelserne, der skjuler bygningens betydelige længde og samtidig understreger karnevindernes facadeplasticitet. Vi havde brug for et efterbehandlingsmateriale med en individuel karakter og energi. Mursten som efterbehandlingsmateriale blev afvist på grund af dets ikke-industrielle karakter. Det blev besluttet at bruge keramiske paneler til efterbehandling af gardinvæggen. Fra en bred vifte af producenter og nuancer besluttede vi endelig tysk keramik af en mørk terracotta-nuance fra NBK.
Det blålige energieffektive glas med store vinduer med fremspringende grafik af grene og tynde metalindlæg neutraliserer den keramiske bølges massivitet. Ved første øjekast er det endda vanskeligt at bestemme, hvad der hersker på facaden: glas eller keramik.
Bygning 2 er blevet løst endnu mere radikalt, som flankerer gårdhaven i boligkomplekset i form af et separat uafhængigt bind fra siden af Turchaninov Lane. Funktionen og det endelige indvendige layout af "villaen" er endnu ikke bestemt og afventer køberen, så arkitekterne benyttede lejligheden til organisk at færdiggøre den tredelte komposition med et kontrasterende element. I modsætning til den keramiske plade og den semi-keramiske blok, er denne sag næsten udelukkende lavet af glas. Kun den første af de fire etager står over for hvid porcelænsstentøj, der understreger isoleringen af "villaen", dens modstand mod hovedbygningen, erklæret i en lakonisk afrundet form, der minder om dækhuset til en havforing, der skærer gennem bølger, endda terracotta.
For lakonisk modernistisk arkitektur er perfekt udførelse af alle strukturelle elementer og efterbehandlingsdetaljer ekstremt vigtig. Og arkitekterne fra Ostozhenka-bureauet, der har været involveret i projektet af komplekset på Prechistenskaya-dæmningen, har bragt det til det maksimale niveau af professionel kvalitet i ti år. Desværre, som ofte sker på russiske byggepladser, havde kunden ikke brug for dette niveau og forhindrede endda ham i at gennemføre byggeriet så hurtigt som muligt. Designerens tilsynsaftale blev opsagt. Den sidste konstruktionsfase foregik uden deltagelse af arkitekter, hvilket medførte adskillige afvigelser fra forfatterens beslutninger om enheder og materialevalg. Og ansvaret for husets endelige udseende ligger helt hos bygherren.
Hjemme liv
For en arkitekt, der arbejder i en historisk sammenhæng, er målene for succes eller fiasko for hans arbejde den organiske integration af en ny bygning i det eksisterende miljø. Hvor naturligt det kommer ind i et kvarter eller en gades liv, om det kan tilføje en ny tone til den overordnede melodi, om det vil give lokale beboere eller bare byboere nye muligheder, eller omvendt, fjerne en del af deres sædvanlige rutine. Og pointen er ikke i den valgte stil eller mætning af funktioner, men i den svært tilgængelige resonans, sammenfaldet med en ny rytme med det allerede etablerede beat i det lokale liv. Det er ikke let at kontrollere dette, men i dette tilfælde viste det sig at være muligt. Forbereder sig på at deltage i Arch Moscow 2016-udstillingen, Ostozhenka-bureauet inviterede ikke en arkitektonisk, men en reportagefotograf til at fotografere huset og livet omkring det.
Sådan kommenterer Kirill Gladky resultatet:”Fotografen skød noget helt andet. Arkitektur er blevet en del af livet, et backstage for det. Det viste sig, at vores hjem er et fremragende miljø, en baggrund for enkle livssituationer: folk laver datoer der, står, snakker, cykler, skateboards, og der sker konstant noget andet. Og det er meget sejt om rovo.
Nedenfor er projekterne i kompleksets offentlige områder.
