I 2013 vandt Eric Valeevs bureau, der tidligere hovedsageligt havde designet MOP'er (fællesarealer - red.anm.) Og indgangslobbyer, uventet en lukket konkurrence. Uventet, for den gang skredet af konkurrencen, der blev lanceret af hovedarkitekten i Moskva, Sergei Kuznetsov, kun tog fart og øgede dens volumen og "bragte" stadig nye navne frem i lyset og til offentlighedens dom. IQ Studio var blandt dem: på det niende møde i det genoplivede Arch Council overgik hendes projekt de ærværdige bureauer Alexei Vorontsov, Boris Levyant og Asadov-familien.
Tre år til implementering af et sådant objekt er et værdigt resultat, især i betragtning af at resultatet er slående tæt på konkurrencekonceptet. Og generelt er dette efter Triumfalnaya Square den anden "sluge", der meddeler, at konkurrencerne bærer frugt og ikke kun arbejder for deres deltagers omdømme. Sagen med IQ Studio er bare synergistisk: da projektet "Godt!" indsamlet priser på professionelle shows, voksede studiens berømmelse og styrket sammen med væggene i den nye bygning. Ved målstregen åbnede indkøbscentret, og Erik Valeev modtog den højeste pris fra Zodchestvo - "guld" for konstruktionen.
”Opgaven var at skabe et objekt uden for stilen, der ville se gavnligt ud i sammenhæng og ville være så behageligt som muligt for alle grupper af besøgende. Vi lagde stor vægt på forbedringen: dette tillod os at skabe ikke kun et detailrum, der er praktisk for købere, men også et fuldt udbygget miljø til afslapning og kommunikation. Projektet blev gennemført praktisk talt uden ændringer af det oprindelige koncept - efter min mening var dette en af de faktorer, der gjorde det muligt at modtage det gyldne tegn på "Arkitektur", - kommenterer Eric Valeev, leder af arkitektbureauet IQ Studio.
Oprindeligt havde indkøbscentret et arbejdsnavn "Polezhaevsky" - på grund af dets placering ved krydset mellem Khoroshevskoye Highway og 4. Magistralnaya Street, ved siden af metrostationen med samme navn. På trods af nærheden til Mnevniki og "dyre" kvarterer i nærheden af Khodynskoye Pole, var dette særlige område ikke forskelligt i arkitektoniske lækkerier. Udviklingen her er heterogen: der er fem-etagers bygninger og moderne lejlighedskomplekser. Der er mange industriområder - en af dem blev sat under vandhanen for at bygge et shopping- og underholdningscenter.
Et imponerende område - ikke en kæmpe nabo Aviapark, men stadig mere end 100 tusind kvadratmeter - blev mere fortolket som en ulempe end en dyd. Jeg var nødt til at besætte næsten hele plottet på hjørnet af to gader, overfor det ubeskrivelige typiske hus i 1980'erne ved siden af en ret travl motorvej. Og på samme tid, fra et sted at skære et sted til parkering i jorden, offentlige og gågader, for at gøre dem attraktive og komfortable. I en af
interview Eric Valeev kaldte sit vigtigste faglige princip i dette projekt "at arbejde med begrænsninger", som han forsøgte at "omdanne til positive designdrivere".
Hverken "spejlglas" kompositionsløsninger eller enkle eller komplekse geometriske former var op til det "positive". Den visuelle monotoni, især langs bygningens lange facader, blev besejret af Erik Valeev med livlig, omend teknisk teknisk, facadeplast. Den første teknik: både fra siden af 4. Magistralnaya Street og fra siden af Khoroshevskoye Highway, ligner bygningen en tærte med "lag" forskudt i forhold til hinanden (hvilket ikke forstyrrer klart at læse fire stueetager). Den anden teknik er subtilere: facaderne til en perlemorskygge ser ud til at være døve, men når de nærmer sig hovedindgangen, "stiger" metalet som om det på en naturlig måde under vindstød - og "frys" i forskellige vinkler, og udsæt vinduesruderne.
På trods af at hovedfacaden vender mod nord og altid er i skyggen, giver formen, farven og det rytmiske arrangement af dens elementer lys og tekstur til store overflader. Ligesom mestrene i arkitektonisk tegning genskaber alle volumener, proportioner og spillet af lys og skygge med "monotone" parallelle streger, tegner arkitekterne i IQ Studio farverige og dynamiske billeder med endimensionelle paneler. De formåede at finde "åbne" facadelameller i samme størrelse og blinde sandwichpaneler. Højden på disse elementer, 6 meter, svarer nøjagtigt til gulvhøjden. Derudover skulle kun 12% af metalpanelerne gøres ikke-standardiserede. Således viste den "skulpturelle" løsning af facaderne sig også at være økonomisk.
Efter mørkets frembrud får "arkitekturspil" en ekstra dimension og acceleration. Lysdioder er integreret i facaderne, placeret i en vinkel, og om aftenen er bygningen bogstaveligt talt "fyldt med farve". Baggrundsbelysningen er synkroniseret med tre medieskærme placeret på forskellige facader. Farvedynamiske scenarier kan ændres eller oprettes uafhængigt uden deltagelse af reklameplasmas. Subtil automatisering reagerer på tidspunktet på dagen, vejrforholdene og lysforholdene. Men på en eller anden måde flimrer facaderne i en enkelt rytme, og bygningen bliver til pladsens lys og farve, der afleder opmærksomheden fra de grimme omgivende bygninger. Derfor kalder arkitekten sit objekt en "medieorganisme".
Ruden er uregelmæssig: rækker af blanke paneler skifter med gennemsigtige. Desuden er der ingen kontrast - når du bevæger dig langs facaden, bliver "kaotisk spredte" glasrækker mere og mere. Billedet afsluttes med en "eksplosion" af glas - en fuldstændig gennemsigtig central indgang, som samtidig "skærer" ned i dybet og "klatrer" op på taget. Der bliver det til et ovenlys, der slipper solen og luft ind i det indre.
Indvendigt har komplekset et standardlayout: nedenunder er der et supermarked og en to-etagers underjordisk parkering, yderligere to etager, på øverste fjerde etage er der en food court og en biograf. Arkitektonisk er det mest interessante indgangsområdet - et semantisk tiltrækningssted, hvis "magnetisme" forstærkes af flere spektakulære slag.
For det første på porcelænsstentøjsgulvet duplikerer lyset, der trænger ovenfra, tagets "glasnet" i ånden af Norman Foster. For det andet ikke "udstikkende" udad, men tværtimod bliver den uddybede indgangsgruppe en fortsættelse af torvet og ser ud til at "lokke" forbipasserende indeni. Mønsteret med brolægning af betonfliser gentager mønsteret med at lægge porcelænsstentøj og bliver mere kompliceret nær den centrale indgang, "dirigerer" diskret strømmen af mennesker, hvor det er nødvendigt.
Nu er det for eksempel behageligt at gå langs et indkøbscenter - på trods af kvarteret med en støvet motorvej. Promenaden, hvis bane gentager facaden "skifter" og ikke lader dig kede dig, er indhegnet fra vejen med en "buffer" af grønne områder og bænke - med ryggen dobbelt så høj som normalt. Selvom der er meget lidt plads tilbage omkring den dannede byggeplads, tilføjede arkitekterne i IQ Studio kunstige bakker og levende græsplæner her. Selv lygterne ligner træer med grene - det viste sig med Erics ord "en bylund". Hvis vi udvikler denne allegori, fremstår bygningen af shopping- og underholdningscentret som en bymæssig bjergkæde med maleriske "afsatser", "fejl" og "huller". Hvad der bestemt er godt for de kedelige landskaber i Magistralny-gaderne! Og endda fantastisk.
