Archi.ru:
- Hvordan kom du på ideen om at deltage i konkurrencen "Hjem for Shakespeare"?
Oleg Shapiro:
- Dette projekt blev oprindeligt lavet til Archstoyanie-festivalen. Årets tema er "Shelter", og vi blev inviteret til at deltage. Ved fælles bestræbelser fra bureauteamet kom vi på ideen om at skabe et ly i form af et tårn, og vi kaldte objektet "Vinkelret". Det var et generelt projekt, der blev udviklet under min ledelse, men Esbergen havde straks sin egen specifikke version, som desværre stred imod idéen om vores team. Jeg lavede endda en sammenslutning - hvordan vores tårn skulle installeres et ubelejligt sted i en skråning vinkelret på det, så Esbergen ønskede at "krydse" den generelle idé.
Vi kunne ikke acceptere hans version til Archstoyanie, men det lykkedes ham at finde en fremragende brug for den - han sendte den til House for Shakespeare-konkurrencen og vandt! Jeg så straks, at dette er et godt job, og et godt job kan ikke gå tabt. Derefter opgav vi ideen om at skabe et ly i henhold til Archstoyanie-konceptet i år og tog design af broen i Nikola-Lenivets. Esbergen var også fuldt engageret i det, faktisk takket være sin indsats blev broen realiseret. Han kom med mange geniale løsninger, der gjorde det muligt at gennemføre projektet på trods af, at der som altid ikke var tid nok, ikke nok penge, ikke nok arbejdskraft. Men Esbergen sammen med holdet klarede den første etape, hvilket betyder, at arbejdet på anden etape af brobygningen snart vil følge.
Fortæl os mere om dit tårn til "Archstoyaniya"
Esbergen Sabitov:
- Min idé om et tårn til Archstoyanie kom ikke ud af sammenhængen med Shelter-temaet. Et tårn er, kan man sige, en forbindelse mellem himmel og jord. Den har to hoveddele: åben og lukket. Nedenunder, under jorden, designede jeg en lukket del - en bunker. Dette er et tilflugtssted i ordets rigtige forstand. Selve tårnet og den øverste platform er åbne, det er snarere en metaforisk fortolkning af "tilflugt" - ensomhed, et sted for introverte, muligheden for at realisere deres ønske og komme af jorden.
Ved Archstoyanie fik vi en situation: tårnet skulle placeres nær floden på en bakke langs broens akse. For en sådan lettelse var det nødvendigt at vælge den rigtige konstruktive løsning. Vi tænkte på dette spørgsmål alt sammen, en gruppe på 8 personer. Som et resultat valgte vi den enkleste, budgetmæssige mulighed - rammerammen. Men min idé var anderledes, selv fra et teknisk synspunkt: sammen med designeren kom vi op med et snor, bindingsværkstårn. På samme princip blev for eksempel Ostankino-tårnet samlet - bagagerummet og rebene, der holdt det. Mit tårn blev endda godt modtaget, men senere besluttede de, at dette var for kompliceret og dyrt, selvom jeg for at være ærlig stadig er uenig i dette. Som med broen - hvis du sætter et mål, kan du altid finde den optimale løsning.
Men som Oleg Arkadyevich sagde, lå tårnprojektet på bordet. Vi fik travlt med broen. Og i processen på Archi.ru så jeg annonceringen af konkurrencen "House for Shakespeare". Jeg spurgte arrangørerne om detaljerne og vilkårene, og det viste sig, at dette kun var en konkurrence om koncepter og ideer, så enhver situation, objekt, præsentationsmetode og beskrivelse kunne vælges. Derfor besluttede jeg at bruge mit projekt til et tårn til Archstoyanie, lidt glemt på det tidspunkt, til konkurrencen.
Hvilke ændringer har du foretaget i projektet for at omdanne det til et "House for Shakespeare"?
E. S.:
- Temaet for konkurrencen involverede ikke så meget designet af et hus til en persons fysiske opholdssted i det som en hentydning, et associerende array med Shakespeare og med plads. Dette er ikke selve huset som et objekt med køkken, soveværelse og andre funktionelle rum, men en verden, hvor en bestemt person eksisterer. Opgaven sagde det - historie gennem arkitektur. Derfor tænkte jeg, at tårnet er meget velegnet til "Shakespeares rum", forbindelsen mellem to felter - kreativitet og samfund. Da valget af situationen viste sig at være frit ved konkurrencen, er mit "House for Shakespeare" i sit eget miljø på Nikola-Lenivets-bakken, som på en teatralsk scene. Selvom jeg må sige, kan et sådant tårn bygges i enhver situation, hvilket bekræfter citatet "hele verden er et teater."
Tårnet er forbundet med Shakespeares Globe Theatre. I en forklaring af projektet skrev jeg, at alle heltene fra Shakespeares skuespil skulle stå på trapperne til tårnet - de er ikke kun skuespillere, men udfører også rollen som tilskuere og ser på miljøet, miljøet og anerkender deres roller i det. Derfor er forskellen mellem "House for Shakespeare" og tårnet for "Archstoyanie" mere ideologisk end teknisk.
Temaet husly, åbent og lukket rum (henholdsvis tårn og bunker) er som sagt stadig til stede her. Baseret på forbindelsen mellem disse dele skabte jeg en film, der blev form for mit projektindlæg til konkurrencen. Jeg lavede det i overensstemmelse med alle kanonerne i udviklingen af stykket i stykket, skabte en iscenesættelse af projektet - tilgangen til tårnet, dets udsigt fra siden af bjerget bliver plot af plot; opstigning repræsenterer en stigning i rytme, kamp, drama; nedstigning til jorden og at komme ind i bunkeren er en tragedie, og at komme ud af det i lyset er denouement, finale og konklusion.
Hvorfor valgte du en film som form for indsendelse af et konkurrenceprojekt?
E. S.:
- Jeg spurgte arrangørerne, hvordan de skulle indsende projektet, de fortalte mig, at formularen er helt gratis. Jeg havde en model klar, og jeg besluttede at lave en animation ud af den. Det virkede kedeligt for mig at tilbyde tegninger og samle et album. Og jeg lavede filmen mere til afslapning for at distrahere mig fra at arbejde på broen. I selve videoen bliver realisme til metaforer, forvrænges til drama og vender tilbage til virkeligheden igen. Det var en interessant oplevelse for mig at sammensætte en hel produktion i en film.
Hvorfor fandt du tårndesignet bedst egnet til konkurrencens tema?
E. S.:
- Jeg studerede biografien om Shakespeare og lærte, at hans familievåbenskildrer et spyd (spyd på engelsk - "spyd"). Og tårnet, der er vinkelret på bakken, "sidder fast" i jorden som et spyd. Dette slog mig som en interessant parallel.
Udpegede du funktionerne i bunkerlokalerne?
E. S.:
- Nej, bunkeren fortsætter snarere simpelthen ideen om at udvikle en arkitektonisk form i henhold til kanonerne i teaterforestillingen. Niveauerne uddybes gradvist under jorden, rummet bliver trangt, en person føler sig mere og mere alene i dem. Det vil sige, hele plottet kan beskrives som følger - fusionere med samfundet på jorden, stige over det og ensomhedens tragedie, der tvinger en til at drage konklusioner.
Er bunkerens indre forskelligt? Bliver hver af dem en separat del af plottet?
E. S.:
- Ja, bunkeren er opdelt i tre rum. Den første - indgangen - har vinduer, det vil sige, den er forbundet med omverdenen, er tættest på jordens overflade. Du kan gå ned to niveauer mere for at finde dig selv i en blindgyde. Det andet rum er en korridor, hvor du kan sidde ned, stoppe - overgang. Det sidste rum er lukket, blindgyde. Sammen ligner de en slags bioform - uafhængig på den ene side og fortsætter hinanden på den anden.
Hvis tårnet i House for Shakespeare er mere ideologisk end funktionelt, kan du så sige det samme om tårnet for Archstoyanie?
E. S.:
- Nej, tårnet for Nikola-Lenivets har en mere specifik funktion. Det kan blive et observationsdæk, da der er mange udsigtspunkter på denne side af territoriet, som det nu er umuligt at se. På den anden side af floden er der Nikolino Ukho, men der er ikke noget her, hvilket er en skam, fordi disse steder også er meget maleriske. Tårnet kan også blive et ekstra forbindelsesled på broens akse og Meander-dalen med Polissky-skammel. Desuden er Versailles-feltet allerede udviklet, der er mange objekter på det, og Meander er lige begyndt at fylde op.
Vi ser det efter sæsonen, men det ser ud til, at temaet for tårnet er relevant på dette sted, så jeg vil meget gerne implementere det.
Hvor går House for Shakespeare-projektet videre? Vil der være en udstilling baseret på resultaterne af konkurrencen?
E. S.:
- Desværre vides det ikke. Oprindeligt er denne konkurrence gratis, arrangeret på frivillig basis uden præmier og gebyrer. Men jeg planlægger at fortsætte med at samarbejde og kommunikere med arrangørerne. Dette er ikke et job for en præmie, men for interessante kontakter.
Sejren i denne konkurrence gav mig et incitament til at fortsætte min egen kreativitet, da jeg ud over design tegner og skriver poesi. Mens broen i Nikola-Lenivets var i gang, indså jeg, at jeg bestemt vil skrive om den på forskellige tidspunkter af året. Min personlige udstilling på Artplay er også planlagt til efteråret. Her vil jeg præsentere de urbane landskaber i selve Artplay-området og bygningerne på den tidligere fabrik. De er malet på udfoldede papkasser på en grå baggrund og ligner skitser til teatralsk natur. Jeg skrev poesi til dem. Så jeg vil igen vende mig til temaet teater i arkitektur, som allerede er udarbejdet i projektet til "House for Shakespeare" -konkurrencen.
Arrangørerne af "Home for Shakespeare" -konkurrencen tilbyder lignende konkurrencer om ideer, der er knyttet til "forfattere og digters" verdener. Planlægger du at deltage i dem?
E. S.:
- Ja, jeg modtager endda invitationer til f.eks. At deltage i konkurrencen "Hus for Tsvetaeva." Jeg tror, at man endda kan forestille sig vores bro i Nikola-Lenivets som en forbindelse mellem kreativitet og virkelighed. Men dette skal stadig overvejes.
