I nogen tid har der været afholdt udstillinger, foredrag og diskussioner om emnet for det kommende verdensmesterskab. Hvad er forskellen mellem udstillingen på Museum of Architecture?
Udstillingens ejendommelighed er, at vi taler om stadionarkitektur som et kunstnerisk problem. Stadioner bliver objekter af futuristisk interesse, og vores udstilling er dedikeret specifikt til idéhistorien.
Dette er den første udstilling dedikeret til en sådan konstruktions historie og moderne praksis. Det er vigtigt for os at vise, at der ikke kun bygges nye stadioner i Rusland til verdensmesterskabet18, vi har en næsten hundrede år gammel sportskonstruktion. De bedste arkitekter, som Ladovsky, Kolli, Vlasov, Nikolsky, har undertiden designet stadioner i mere end et årti, og der er sådanne mestre selv i dag, for eksempel Dmitry Bush, Andrey Bokov, og en ny generation af specialister vokser fra under dem.
Arkitektoniske designmetoder i Rusland kritiseres fra alle sider, men vi har meget at være stolte af. Derfor begrænsede vi os ikke til den historiske del af udstillingen, vi ønskede at vise kontinuiteten i den”store” arkitektur i dag.
Udstillingen er ikke afslutningen på forskningsprocessen; tværtimod er det en lejlighed til at invitere folk til at diskutere sportsfaciliteternes arkitektur. Stadionarkitekturen er interessant både som et historisk fænomen og som en moderne trend. Det implementerer de mest avancerede teknologier: konstruktion, teknik, information, digital, og stadionet er den struktur, der inkorporerer avantgarde i moderne arkitektur.
Hvilke begivenheder planlagt til udstillingen vil du gerne fremhæve?
Som en del af udstillingen har vi planlagt et udflugtsprogram inkluderet på flere fremmedsprog til gæster. Foredragssalen på Museum of Architecture har udarbejdet et omfattende uddannelsesprogram, hvor førende eksperter inden for sport og arkitektur deltager. Som en del af udstillingen blev der udgivet et udvidet katalog, hvor vi ikke kun undersøger historien og aktuelle tendenser inden for stadionarkitektur, men også forsøger at se ind i fremtiden.
Hvad synes du, som kurator for udstillingen, forener stadioner til verdensmesterskabet18 ud over kravene fra FIFA? Hvad gør dem til en ting? Hvordan adskiller stadioner sig til verdensmesterskabet sig fra de tidligere stadioner i halvfemserne og nul?
Lad os starte med det faktum, at stadioner ikke blev bygget i halvfemserne. Det første store stadion i det nye Rusland efter Sovjetunionens sammenbrud blev bygget i Moskva i 2002.
Et lokomotiv, et rent fodboldstadion, satte det vektoren til moderne sportskonstruktion. Før det, på trods af at fodbold allerede var blevet den største begivenhed på stadion i 1960'erne og 1980'erne, var der ingen specielle fodboldstadioner i vores land - af inerti blev de bygget med løbebånd. Så Lokomotiv er allerede et stadion i et nyt århundrede, en ny tid.
Og fra de sovjetiske stadioner?
Ud over det allerede nævnte øjeblik med manglende specialisering af stadioner til en bestemt sport var der flere andre vigtige forskelle.
I sovjetisk arkitektur var stadionet en helt åben struktur, der var ingen baldakin over tribunerne for at beskytte tilskuere mod ugunstige vejrforhold. Dette element dukkede først op på det olympiske stadion i München i 1972 og blev en uundværlig del af rumplanlægningsløsningen. I dag er baldakinens struktur, dens form og de tekniske løsninger, der anvendes i konstruktionen, stadionets kendetegn.
Fra de allerførste projekter indtil den sene modernismes æra havde sovjetiske stadioner ikke et andet niveau af tribuner, hvilket var forårsaget af ideologiske overvejelser: det blev antaget, at det andet niveau optrådte i planlægningsbeslutningen som et resultat af behovet at placere de fattige og de rige, det vil sige på grund af den kapitalistiske tilgang til sport. Derfor begyndte det andet niveau af stands kun at blive vist i projekter fra 1970'erne, hvor ideologien gradvist forsvinder fra arkitekturen, og dens spektakulære funktion vender tilbage til stadionet.
Der er en signifikant forskel i tilgangen til facadedesign. Hvis vi taler om avantgardets æra, så blev tribunernes facader designet på en konstruktivistisk måde med identifikation af støtte; i 1930-1950'erne vises en dekorativ facade, der bliver et semantisk og ideologisk element: den blev dekoreret med nationale motiver, så vi tydeligt kunne genkende stadionets tilhørsforhold til enhver SSR; i modernismens æra forlades facaden igen, strukturerne bliver igen det vigtigste element i ekspressivitet. Det er vigtigt at forstå, at stadionerne ikke havde tilknytning til klubberne, selvom specifikke hold er trænet på dem - i facadenes design ser vi ingen henvisninger til de nationale holds farver, sådanne funktioner kunne kun vises i æraen for markedsøkonomi, når sportsfaciliteter bliver en del af billedet, og enhver sportsklub bestræber sig på at understrege, at det har sit eget specielle stadion.
I dag er brugen af en gardinfront meget populær, hvilket skjuler stadionens strukturelle løsning, mens facaden bliver til et uafhængigt element, der giver dig mulighed for at implementere designløsninger.
Stadionerne, der deltager i verdensmesterskabet18, er ikke ens, mens stadioner, der blev bygget i samme tidsrum, tidligere var stilistisk tæt på hinanden. I det 20. århundrede var de mange forskellige typer og stilarter af sportsfaciliteter resultatet af udviklingen af deres typologi over tid, men de 12 stadioner, der deltager i verdensmesterskabet 18, er forskellige i deres arkitektoniske sum.
Vi har et eksempel
et stadion i Kaliningrad, i den løsning, hvor en gardinfacade af blå og hvide striber blev anvendt, idet vi henviste til fodboldklubben Baltika og til det marine tema, eller et eksempel på et stadion i Saransk, hvor facaden ser ud til at være oppustelig og består af flerfarvede segmenter eller for eksempel et stadion i Samara, som er en lav kuppel, hvor strukturelle enheder af trekantede segmenter afsløres, der dækker næsten hele stadionet, og der er også et stadion i Jekaterinburg, hvilket er en interessant løsning i genopbygningen, når den nye struktur er spændt på det gamle stadions ovale.
Disse stadioner viser forskellige tilgange til plastik, hvilket gør hver af dem unikke, og det er tilfældet, når det var muligt at undgå typologi og ensartethed i udseendet af store arenaer, der samtidig forbereder sig på en begivenhed.
I løbet af de sidste 10 år kan der konstateres en boom i stadionkonstruktionen i Rusland. Tror du, det betyder, at stadioner i det næste årti slet ikke skal bygges?
Det tror jeg ikke. For at bygge stadioner er der behov for to faktorer: den første er forældelse af den tidligere infrastruktur, dvs. når byggeteknologien skal opdateres, den anden er fremkomsten af en ny grund til en sådan konstruktion. I 1930'erne skete det, at stadionerne blev bygget på avantgarde-stedet, eller stadionerne i 1920'erne blev ombygget for at skifte tøj fra den konstruktivistiske bygning til en klassisk form, det samme skete i efterkrigstiden, da stadionerne skulle blive paradepladser. I 1960'erne blev fodbold den vigtigste form for kollektiv sport, institutionen om at "heppe på holdet" dukkede op, og det blev nødvendigt at bygge store arenaer specielt til fodbold.
I dag er årsagen fodbold igen, og det er for den, at stadioner bygges, men efter nogen tid vil en bestemt kritisk udløbsdato for de gamle stadioner komme, og der vil være behov for deres omstrukturering. Mange af stadionerne, der i øjeblikket bygges, er ikke beregnet til deltagelse i mesterskabet: for eksempel
Dynamo stadion eller et lille stadion til 10 tusind tilskuere i Ramenskoye, et stadion i Grozny - Akhmat-arena, et stadion i Kaspiysk.
Stadioner bygges og renoveres. Virkelig store projekter blev implementeret til verdensmesterskabet18, men det er vigtigt at bemærke, at der også bare er almindelig opførelse af stadioner, for ikke at nævne det faktum, at der ud over dem også er anden sportsarkitektur. Derfor tror jeg, at et fald i interessen for opførelse af stadioner er mulig, og det er helt naturligt, men udviklingen af emnet stopper ikke, fordi der altid er et behov for sport, og vi har nu mestre til at designe sportsfaciliteter.
Taler om opdatering af forældet infrastruktur. Genopbygning af stadioner er for nylig blevet udbredt som et separat anlægsområde. Hvilke tilgange til genopbygning findes der i Europa, som anvendes i vores land?
Der er dybest set tre af disse tilgange. Den første er den mest smertefulde, når det gamle stadion nedrives, og et nyt er opført i stedet for. Af verdens eksempler er det sandsynligvis den lyseste
Wembley Stadium i London, der blev revet ned på trods af sin historiske værdi, og i stedet for blev der bygget en ny af samme arkitektoniske kvalitet. Denne praksis er især almindelig blandt klubstadioner. Vi har også sådanne eksempler - stadionet "Skt. Petersborg", rejst på stedet for stadionbakken opkaldt efter Kirov. Den anden tilgang til genopbygning er forbundet med bevarelsen af en betydelig del af bygningen - som regel bevares facaden, og den interne udfyldning af strukturen ændres fuldstændigt. Her er et slående eksempel Moskva Luzhniki, hvis historiske udseende, udtænkt af Vlasov tilbage i 1956, blev bevaret uændret, mens den fuldstændigt ændrede stadionet indeni. Nu er Luzhniki et fodboldstadion, der opfylder alle internationale standarder. Et lignende eksempel er Maracanã-stadionet i Brasilien, som også blev væsentligt rekonstrueret til verdensmesterskabet, og hvor kun det gamle stadions skelet var tilbage, alt indeni blev opdateret. Den tredje tilgang er en permanent renovering af stadion under drift, når stadion fra år til år hvert år rekonstrueres hele tiden på en rutinemæssig basis - det ene år skiftes skyllevandssystemet, det næste år fornyes interiøret i VIP-kasser, det tredje år fjernsynet infrastruktur.
Der er en fjerde tilgang, men dette er en undtagelse fra reglen og ikke en etableret praksis for genopbygning - når klubben flytter til et nyt sted, og det gamle stadion forbliver et arkitektonisk monument og bruges som et parkmuseum. Et eksempel er det olympiske stadion i München. Bayern-klubben flyttede til et nyt sted - Alliance-Arena, mens det gamle stadion forblev som et monument, en arkitektonisk park - et sted for turister og et fritidsanlæg. Dette er et meget sjældent eksempel, og denne tilgang anvendes kun til nogle virkelig betydningsfulde strukturer, og når der er enighed mellem bygherrer, udviklere, en by, en sportsklub.
