Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mikhail Kanunnikov og Zurab Basaria besvarer Archi.ru's spørgsmål.
Archi.ru:
”Bureauet for den fjerde dimension ledes af fire personer på én gang. Hvornår og under hvilke omstændigheder startede dit samarbejde?
Vsevolod Medvedev:
- Vi studerede alle ved Moskva Architectural Institute på samme kursus og i samme gruppe med Vladlen Krasilnikov og Dmitry Solopov. Alt i alt lavede vi vores afhandling - en fremtidens by med en kompleks masterplan, som alle udarbejdede sin egen del for. Og efter eksamen fra instituttet i 1997 inviterede Solopov os fire til at arbejde i sit værksted på Mosproekt-2. Vi arbejdede der i cirka fem år, og i løbet af denne tid lykkedes det os at deltage i værkstedets mest interessante projekter - herunder at udvikle interiøret i stilobate-delen af Kristus Frelserens Katedral. Det var en uvurderlig praktisk oplevelse med et rigtigt stort byggeplads og arkitektonisk tilsyn - til trods for at vores arkitektoniske præferencer ikke overlappede meget med de kanoniske billeder af templet. Vi havde også meget kreative, konceptuelle opgaver - for eksempel en konkurrence om et projekt til at transformere Borovitskaya Square, et koncept for udvikling af Poklonnaya Gora, seriøst byplanlægningsarbejde for Korovy Val og så videre.
Oleg Medinsky:
- Vi blev meget gode venner, mens vi studerede på Moscow Architectural Institute. Vi havde en meget venlig gruppe, vi opretholder stadig forholdet til næsten alle vores klassekammerater. Dette skyldtes i vid udstrækning vores lærere, der fokuserede på teamwork, lærte os at lytte til en anden persons mening. Måske er det derfor, vi har arbejdet sammen så længe og undgå konflikter inden for værkstedet. Som man siger: et hoved er godt, men fire er endnu bedre.
Fortæl os om dine første fælles projekter?
V. M.:
- Vi startede i det små: reklame, udsmykning af udstillinger, små arkitektoniske former. Hvad angår seriøse projekter, dukkede de først op efter eksamen. Mens vi stadig arbejdede hos Mosproekt-2, begyndte vi at samarbejde tæt med Arkron-firmaet, som havde flere store projekter i Khanty-Mansiysk. Specialisterne i dette firma var engageret i detaljeret design, mens vi var ansvarlige for hele den kreative del. Sammen med dem designede og byggede vi et stort teaterkompleks "Ugra-Classic", der stadig er et af de største kulturcentre i Khanty-Mansiysk i dag. Og lige overfor teatret blev der ifølge vores projekt bygget en biografbygning: en meget nøjagtig implementering af ideen viste sig. Der var også et projekt for Ice Palace i Khanty-Mansiysk og store byplanlægningskoncepter. Kort sagt, fra begyndelsen var vi engagerede i udelukkende store bygenstande, og der var praktisk talt ingen tid tilbage til private ordrer.
Zurab Basaria:
- Ikke alle arkitekter har formået at bygge et teater i al sin praksis. Dette var det første uafhængigt realiserede projekt for os. Naturligvis viste det sig fra et arkitektonisk synspunkt at være tvetydigt: det havde mange "forældre". Oprindeligt modtog vi en færdig sammensætning, som vi ikke længere kunne ændre, visse efterbehandlingsmaterialer blev pålagt os, og derudover blev vi fjernet fra udviklingen af interiører, på grund af hvilke de blev fuldstændigt "revet væk" fra det ydre udseende. Ikke desto mindre er dette projekt meget kær for os. Vi gjorde det i vores fritid fra hovedværket, men dette forhindrede ham ikke i straks at komme ind i SNIPs, og lidt senere - at modtage Zodchestvo-festivalens Gyldne Diplom.
Hvornår fik du ideen om at oprette dit eget arkitektbureau?
Mikhail Kanunnikov:
- Allerede i Mosproekt har vi lært og endda vænnet os til at løse de sværeste problemer. På så vigtige projekter som for eksempel udviklingen af Sakharov Avenue trænede vi os til at tænke stort. Det første uafhængige arbejde skræmte os ikke med kompleksiteten af de opgaver, der blev sat der. Derefter opstod tanken om, at vi allerede havde nok erfaring og viden til at åbne vores eget arkitektbureau.
Hvad betyder navnet på Præsidiet "Fjerde dimension"?
V. M.:
- Vi tænkte i lang tid på, hvordan vi skulle navngive bureauet, forsøgte at tilføje de første bogstaver i vores navne - som det normalt er almindeligt, men intet kom ud af det. Bevidst forlod vi straks den fremmede lyd og stavningen af bureauets navn. Jeg ville komme med noget tvetydigt. Som et resultat fik vi et ret poetisk og måske alt for romantisk navn, som imidlertid bærer mange betydninger - fra begrebet tid til en ny dimension, der er skabt af fire personer, fire arkitekter. Derudover er den fjerde dimension det mentale rum, hvor tanker fødes og lever.
Fortæl os om de første trin i dit bureau
V. M.:
- Efter de storslåede projekter, som vi arbejdede med i Mosproekt-2, måtte vi i vores uafhængige praksis ned på jorden, fordi vores første ordre var et privat landsted, der trak en hel række lignende projekter sammen. Ordren kom fra en meget velhavende mand, der bad os om at designe et kæmpe hus i Frank Lloyd Wright-stil med et areal på mere end 2 tusind kvadratmeter. på stedet i Barvikha. Det var den første og ret vanskelige oplevelse af at arbejde med en privat kunde, som ikke desto mindre tillod os at gennemføre vores arkitektoniske projekt uden forvrængning.
M. K.:
- Det viste sig at være sværere at arbejde med en privat ordre. Når et projekt udvikles til en by eller stat, har arkitekten som regel meget lidt direkte kontakt med klienten. En privat kunde er i konstant kontakt med arkitekten på ethvert, selv det mest upassende tidspunkt i arbejdet, han kan bede om at foretage ændringer i projektet. Når man arbejder med en privat klient, skal en arkitekt samtidig være en leder, en bygherre, en psykolog, en læge, en økonom og en teknolog.
I alt har vi arbejdet med dette objekt i cirka fem år. På samme tid begyndte lignende ordrer at dukke op, og alle husene lå i nabolaget, og mens man byggede et hus, kunne man observere de allerede opførte bygninger fra vinduet - hele den lille verden skabt af jeres hænder, troede verden ud i mindste detalje.
I det øjeblik, hvor du begyndte at samarbejde, havde du allerede nogen fælles arkitektoniske forkærlighed?
O. M.:
- På trods af at vi har arbejdet sammen i så mange år, har hver af os sin egen smag og vision om arkitektur. Uanset hvilket arbejde vi udfører, har vi altid en slags intern konkurrence, når hver af os tilbyder sin egen version af løsningen af et bestemt problem. Efter at have udviklet flere alternative versioner vælger vi enten den bedste selv eller giver kunden ret til at vælge.
Z. B.:
- Der er en opfattelse af, at der kun kan være en korrekt beslutning. Vi er ikke helt enige i denne opfattelse. Praksis i de sidste Moskva-konkurrencer viser, at niveauet for finalistenes værker er lige så højt, og det er meget vanskeligt at vælge den eneste korrekte mulighed blandt dem. Oftere end ikke tildeles sejren til en af finalisterne af meget subjektive grunde. Det er det samme for os: vi tilbyder kunden flere forskellige, men lige så høje kvalitetsprojekter, hvoraf alle kan implementeres. Det er vigtigt, at den mulighed, der vandt som et resultat, uanset hvem af de fire af os den tilhører, straks bliver fælles, alt sammen studerer vi den nøje, diskuterer og kritiserer den uden nogen professionel jalousi.
V. M.:
- Vi forudsagde alle en hurtig skænderi og virksomhedens sammenbrud på grund af det faktum, at det har fire ledere på én gang, udstyret med de samme beføjelser. Men hemmeligheden bag vores succes er en respektfuld holdning til kollegers aktiviteter, evnen til at føre en dialog med hinanden og ikke blive fornærmet af ærlig kritik, selvom det er hårdt.
Og fortæl os ikke desto mindre om dine individuelle præferencer. Hvilken arkitektur er tæt på dig?
V. M.:
- Jeg kan godt lide moderne arkitektur - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, FN-studiet …
M. K.:
- Og for mig i arkitektur, som i musik, er kvaliteten af ydeevnen vigtig, ikke stil og tilhører en bestemt æra.
V. M.:
- Det kan jeg ikke være enig med. Det kan ikke være, at den samme person oprigtigt kan lide både Zaha Hadid og Robert Stern. Jazz er ikke tæt på mig, uanset hvor høj kvalitet det lyder. På samme måde opfatter jeg ikke postmodernisme, ikke engang en meget professionel.
O. M.:
- Og minimalistisk arkitektur er ikke tæt på mig. Jeg vil sammenligne minimalisme med at danse med hænder bundet bag ryggen. Sandsynligvis ville en sådan dans være interessant for mestre, der allerede har set alt og kan gøre alt, men hvorfor begrænse sig så meget lige fra starten? Arkitektur skal være vittig. Arkitektur er et sprog, en samling af elementer. Bjarke Ingels oplevelse er vejledende her. Når han taler om, hvordan han skaber arkitektur, får man det indtryk, at alle kan gøre det. Men dette er en misforståelse, for bag dette sæt af elementer og arkitektoniske værktøjer ligger arkitektens personlighed og enorme talent. Arkitektur er et billede, arkitektur uden et billede er grimt.
Z. B.:
- Moderne arkitektur bringer mig ind i en indre tilstand af frygt, det er det, jeg virkelig elsker. Der er få ting tilbage i verden, der kan glædes så oprigtigt i en alder af 45 år. Når jeg ser det gamle Italien eller Wien, kan jeg ikke lade være med at indrømme, hvor fantastisk arkitekturen er. Det er dog anderledes, jeg forstår og føler denne arkitektur, men jeg kan ikke designe sådan noget, og det vil jeg ikke. Moderne arkitektur er virkelig tæt på mig, jeg vil være involveret i den. Og det handler ikke kun om form og materialer. Forsiden af nutidens arkitektur er en afspejling af det nye århundrede, nye menneskelige behov, nye teknologier. For eksempel er den sociale faktor i dag blevet meget vigtig, når arkitekten i sine projekter først og fremmest skal tage hensyn til bybefolkningens interesser. Dette var praktisk talt ikke tilfældet i sovjetisk arkitektur.
Hvilke principper og kriterier følger du, når du opretter et arkitektonisk projekt?
V. M.:
- Hver opgave er unik og kræver en unik løsning. Vi har ikke de samme scenarier. Nyttighed, styrke, skønhed er de ideelle kriterier for ægte arkitektur, men der er meget få objekter i verden, hvor alt dette kombineres. I dag afviser desværre de fleste arkitekter begrebet "skønhed" og tror, at alle har deres egne. Jeg er meget uenig i dette, der er venner til både smag og farve. Så der er næppe en person, der ved at gå ud til Peterskirken i Rom vil sige, at han er grim. Efter at have skabt sit mesterværk, maleriet "Black Square", genererede Malevich en farlig effekt af ikke helt korrekt opfattelse af kunst: langt fra alt, hvad der er så simpelt som muligt, er kunst. For mig personligt er den visuelle effekt vigtig, så jeg kommer først med formularen og underordner allerede funktionen den. Funktionen kan altid underordnes billedet og følelserne, men ikke omvendt.
M. K.:
- Jeg er enig i, at nøgleordet her er følelser. Ud over den voldsomme wow-effekt kan det være følelsen af glæde, fred, nedsænkning i miljøet - det hele afhænger af de indstillede opgaver.
Z. B.:
- Mekanisk design er uacceptabelt for mig. Arkitektur skal give anledning til følelser, gøre indtryk. Sådanne begreber som ensemble, silhuet, opfattelsespunkter har heller ikke mistet deres betydning for mig. Men først og fremmest er rækkefølgen af løsning af problemer vigtig: ingen af designfaserne bør gå glip af. En smuk ekstern form med uhyrligt indhold kan ikke oprettes.
M. K.:
- Det er dejligt, når en person efter første indtryk har en behagelig eftersmag, der giver mening og logik, der fylder lydstyrken indefra. Jeg så for nylig et operahus i Beograd. Bygningen er en moderne glasæske med en interessant indrettet indgang. Men da jeg kom nærmere, indså jeg, at der var bevaret en gammel bygning inde i den, hvor der endda var plakater fra det tidlige XX århundrede. Denne løsning giver en forbløffende lagdeling og sammenvævning af epoker: Du kommer ind i en moderne bygning, og du ser en gammel facade indbygget i nyt interiør. Dette projekt overraskede mig på en god måde, for for mig skulle arkitektur ikke kun være spektakulær, den skulle have en tanke. Rationalisme og skønhed skal ikke modsættes, men skal interagere.
Hvilke projekter fra din praksis vil du fremhæve som de mest illustrative?
V. M.:
- Det er klart, at alle objekter er kære for os på deres egen måde. Men der er dem, hvor der er investeret en masse indsats, energi, kreative tanker. For eksempel designede vi i 2005 et stort og meget komplekst, virkelig multifunktionelt kompleks med to kontorbygninger, en parkeringsplads, restauranter, et hotel, et sportscenter med swimmingpools og endda et skydegalleri. Vi fik praktisk taget carte blanche til at skabe den mest komplekse struktur. Vi lavede flere versioner, og klienten kunne lide projektet med flerlagsgeometri og skarpe linjer.
Z. B.:
- Det er svært at udpege noget specifikt her, da vi ikke har eller ikke har et enkelt gennemløbsprojekt. Hver gang vi begynder at arbejde med en ny idé, med en ny sikring og kreativ entusiasme. Selve designprocessen er vigtig for os, måske derfor har vi så mange "initiativprojekter" udført på frivillig basis. Bortset fra forslag til frelse
Shukhov-tårnet og genopbygningen af Turgenevskaya-pladsen, som vi allerede har talt om på Archi.ru, udviklede vi et projekt til bevarelse og restaurering af Rodina-biografen i Orel, som skulle nedrives og et shoppingcenter blev bygget i dens placere. Vi besluttede at redde Rodina og tilbød at gøre det til en festivalbiograf. Det blev besluttet at skjule shoppingkomplekset i en "grøn bakke" spredt langs hele pladsen.
M. K.:
- Et andet vigtigt projekt for os er byudviklingskonceptet i den gamle by Vidnoye. Denne del af byen blev bygget efter krigen efter en enkelt generel plan. Men nu er det gradvist omgivet af fler-etagers boligbygninger, mange gamle bygninger er allerede blevet ødelagt eller er truet af nedrivning. Projektet for at redde byen blev igangsat af en af dens indflydelsesrige beboere. På hans anmodning gennemførte vi forskning, udarbejdede et antal forslag og derefter samlet i en bog. Dette arbejde gav anledning til overvejelse af dette emne på byniveau, og en konkurrence blev annonceret af byens borgmester, som blev vundet af vores bureau. Byens udviklingsstrategi er allerede vedtaget, og man håber, at dette projekt vil blive en pilot for mange gamle byer i nærheden af Moskva, som er truet af at miste deres historiske udseende.
O. M.:
- Sammen med Union of Artists deltager vi i programmet "City Vernissage". Dens idé er at skabe kulturcentre i udkanten af Moskva i form af små udstillingspavilloner og "medietårne", som i stedet for reklame ville sende interaktive kunstudstillinger og reproduktioner af kunstværker.
M. K.:
- For nylig blev et projekt implementeret, hvor det lykkedes mig at bringe den mangeårige idé om en beboelsesejendom til livs, bestående af flere bind, forenet af terrasser. Hvert bind er en separat funktion. Huset er designet med store rum. Beklædningen brugte sandsten, træ, glas og natursten. Vi lavede dette projekt fra start til slut, selv møblerne i det er originale.
V. M.:
- Et af de vigtigste projekter for os er teatret i Khanty-Mansiysk, selvom det ikke er vejledende. Jeg må sige, at vi havde endnu en chance for at bygge et teater. Vi deltog i en lukket konkurrence om et teaterprojekt i Surgut og vandt det. Det var et rigtig vejledende projekt for os med komplekse strukturer i en hængende lille hal, som kun Nodar Kancheli forpligtede sig til at beregne. Det er en skam, at vi efter at have vundet konkurrencen ikke kunne gennemføre projektet uden at blive enige om prisen med kunden. Vi var parate til at arbejde næsten gratis for selve muligheden for at bygge en sådan bygning, men det viste sig, at investorens penge ikke var nok til, at vi selv kunne betale for arbejdet med entreprenører og underleverandører. Som et resultat blev teatret i Surgut aldrig bygget i henhold til vores eller noget andet projekt.
I dag får arkitekter ret til at designe de fleste af de ikoniske objekter i Moskva baseret på resultaterne af konkurrencer. Planlægger du at deltage i dem?
V. M.:
- Selvfølgelig, og vi deltager allerede aktivt i konkurrencer. For nylig til Ecobereg-konkurrencen foreslog vi et renoveringskoncept til Taras Shevchenko-dæmningen. Ideen blev genereret af Zurab Basaria. Han kom op med en kompleks tre-niveau struktur med øvre og nedre dæmninger og en separat nedstigning til vandet. Juryen, der bestod af de øverste embedsmænd fra arkitekterne fra forskellige lande, værdsatte denne idé meget, og helt uventet for os vandt den førstepladsen.
En anden interessant oplevelse var projektet med genopbygning af det ufærdige Jekaterinburg tv-tårn. Vi foreslog at dematerialisere det og gøre det fuldstændigt spejlet. Ovenover, som om det hænger i luften, vil volumenet af bymuseet med et observationsdæk fryse. Desværre blev der ikke bestemt nogen vinder i denne konkurrence, og ideen om genopbygning af tårnet forblev kun en idé. Hvad vores planer angår, er vi bestemt interesseret i alle byinitiativer. Nu deltager vi i en konkurrence om et projekt til genopbygning af Prostor konfekture- og bagerfabrik i Cheryomushki. Her er vi især interesserede i industrielle detaljer, da vi underviser ved Institut for Industri i Moskva Arkitektoniske Institut og endda ønsker at involvere vores studerende i designet.
Del dine planer for fremtiden: i hvilken retning vil bureauet udvikle sig i fremtiden?
V. M.:
- En af de interessante opgaver er at forene kunstneres og arkitekters indsats i specifikke værker. Vi finder det vigtigt og nødvendigt at bringe dette tabte samspil mellem de kreative erhverv tilbage. Desuden både på niveau med fagfolk fra de kreative fagforeninger i Moskva og på niveau med studerende fra Moskva Architectural Institute og Stroganovka. Undervisning er en væsentlig del af vores liv, som ikke tillader os at slappe af, men tvinger os til at være i konstant professionel søgning og holde os ajour med de mest avancerede tendenser.
Vi er klar til at bygge de mest moderne og innovative faciliteter - vi har erfaring, ideer og et ønske om at arbejde. I mange år har vi stort set været gidsler for den økonomiske side af virksomheden, kundekrav osv. I dag tager vi en hårdere holdning og designer kun det, der er virkelig tæt på os.
