Temaet for det tyvende sekund i træk, det vil sige at huske næsten hele det post-sovjetiske rums historie, festivalen for Unionen af Arkitekter i Rusland - “New Industries. Positiv praksis for byudvikling”, og vi talte i tilstrækkelig detaljeret gennem kuratorernes mund om hans nonprofit-program. Det er tid til at dele dine indtryk af festivalens virkelighed.
Det første kulturchok - "Zodchestvo" finder sted i det centrale hus for kunstnere, som venligt har beskyttet det. Så vidt vi ved, blev dette diskuteret i lang tid, i det mindste efter at den permanente Bolshoi Manezh noget usædvanligt afholdt en festival og forlængede på sin bekostning en udstilling om Romanov-familiens historie, der var kær til folks loyale hjerte. Derefter blev den all-russiske arkitektfestival afholdt i et par år i Gostiny Dvor.
For besøgende på udstillingen er stedet som bekendt halvdelen af indtryk og måske mere. Det havde også en effekt på SAR-festivalen. På den ene side sammenligner vi uundgåeligt nu Zodchestvo med Arch Moscow. Det vil sige, at de plejede at sammenligne dem før, men nu, når der er mulighed for at sætte dem oven på hinanden bogstaveligt, er det en anden sag, jeg vil bare prøve alt. Desuden fandt den forrige "arkitektur" sted i december og er endnu ikke afkølet, Arch Moskva er i maj, og nu er det kun begyndelsen af oktober, begivenhederne er komprimeret, hvilket også provokerer, og jeg vil sige noget om Peters nytår, så forår, så sommerstøtte - det ville være rart at lade det være sådan, tre festivaler på grund af nytårsferien. Men der er stadig det gamle nytår, og det er en stor svigt, der er ikke nok kuratorer til så mange festivaler. Men du kan afholde en slags konkurrence på dette tidspunkt. Eller annoncere.
Men det er ikke meningen. Når man nærmer sig det centrale kunstnerhus, bliver man ufrivilligt overrasket over fraværet af et stort banner på facaden. Indenfor indser du, at tredje sal ikke er besat, der er en udstilling af malerier. Kort sagt, nu er festivalen to eller tre gange, snarere tre gange mindre end Arch Moskva, selv i sin krise, reduceret tilstand.
Dette kan være dårligt for festivalen, men godt for publikum. Fordi Zodchestvo's historie naturligvis kan ses på forskellige måder, men den kan ses som en lang og vanskelig proces med rensning fra unødvendige ting. Festivalen har en immanent, dvs. iboende, funktion: dens arrangører stræber altid efter at belønne alle og tiltrække så mange deltagere som muligt. Alle blev kaldt og alle blev tildelt. Desuden er det all-russisk, med et ord, det har altid været en labyrint af kedelige vandringer. Mange arkitekter og designere forsøgte at strukturere massen, men det lykkedes dem kun at fylde den i kasser, som i tilfælde af skødesløs rengøring. Selv i december, skønt man af titanikeren, må man tænke, bestræbelserne fra kuratorerne for Asadov-brødrene, blev udstillingen meget tydeligere, mere gennemsigtig og fascinerende, kunne spor af Zodchestvo's fødselstraume læses. Nu er de næsten ikke-eksisterende, eller de er ikke synlige. Det er svært at sige, hvad årsagen er, hovedårsagen, man må tænke, er økonomisk - krisen, men i dette tilfælde havde den stor indflydelse på det hele, udstillingen blev så lys, næsten skyhøje.
Meget er flyttet, må man tænke, ind i formatet for kommunikation og præsentationer (programmet er her). Noget er bestemt sat af selve bygningen og Moskvas bue. Asadovernes erfaring med at organisere "Cities" -festivalen spillede en rolle - der er dog ikke et ord om dem i udstillingen, selvom der er planlagt en præsentation af en bog om projektets historie. Men nu viste det sig let og frit.
Den centrale hal på anden sal er besat af hovedkuratorprojektet "New Industries": brede lærred hænger ned fra højt til loftet, foran hver er der en model på en samlet kuffert. Helt forskellige projekter er involveret. Store boligkomplekser på stedet for industrielle zoner med forskellig grad af færdiggørelse: Moskvas Sadovye Kvartaly af Sergei Skuratov, Skt. Petersborgs Rossiya-plante af Sergei Tchoban, Projektsymbol - genopbygning af Hammer og segl ifølge projektet af vinderen af LDA designkonkurrence. Tværtimod er der eksperimenter i den kunstneriske transformation af territorier og industrizoner: Art-Ovrag-festivalen, designfabriket Flacon, det netop startede lille kendte NimLoft-projekt fra Ivanovo - en syklynge. Middle Volga-grenen af NCCA, rekonstrueret af Evgeny Ass, har samlet næsten alle mulige komplimenter. Tværtimod er projekterne utopiske og urealiserede, udstilling: et fem år gammelt projekt til genoplivning af Vyshny Volochek, vist af Sergei Tchoban på Venedigbiennalen. Det ser ud til, at projektet med at transformere monobyen Satki endnu ikke er begyndt, men snarere en problemstilling end et projekt. Eller skræmmende brutalitet, eller måske - at spille på nerverne til hipstere og deres forældres utilbørlige - "Industrihuse" af Peter Vinogradov, som foreslår at placere dem over hele landet end at minde "… om virkelig menneskelige værdier, hvoraf det vigtigste er ARBEJDE "… Med store bogstaver. Fred Labour kan. Arbejdshuse. Af de "bygninger, der fremkalder arbejde", er kasernen på kyllingeben særlig god.
Tværtimod: Projektet til transformation af Volkhonka-distriktet, en projektundersøgelse af mulig forbedring, udgivet af arkitekterne som en separat bog. Kort sagt fortolede kuratorerne emnet bredt: hvad er de nye industrier i det postindustrielle samfund? Anti-industri. Der var en fabrik, den stoppede, alt blev snavset, arkitekter kom, ryddede jorden, byggede elithus. Der var en statsgård, unge arkitekter og kunstnere kom, bosatte sig, begyndte at gøre noget. Her er hvor heldig - denne "branche" fungerer ikke altid. "Guslitsys ejendom" bragte forresten levende gæs, de er i hjørnet til højre.
Omkring projekterne i et mindre format om samme emne: vist separat ZIL-kvartaler, et udvalg af projekter til transformation af russiske territorier i Winzavods ånd, ispeglet med udenlandske eksempler. Vladimir Frolov viser de offentlige rum i Skt. Petersborg. Men det er vigtigt, at de udstillinger, der supplerer den vigtigste, løses i et design, ganske med succes: ikke store, men godt oplyste. I en parallel lang sal viser MARCH-skolen sig med non-stop foredrag. Alt dette kan meget betinget kaldes en industri med forbehold og forklaringer, indirekte, men smuk.
En rigtig industri på venstre side af hallen, hvor de mest stædige forblev fra mange regioner, fem eller seks i antal. Moskva-regionens stand er rent lys, det er vanskeligt at forstå noget bestemt der. Men Moskvas stand er defineret som aldrig før, her er panelets nye ansigt og dette ansigt (hvad syntes du?) Merlin Monroe. Vi husker, at gulvet på tredje sal i foråret i Arch Moscow blev overdraget til den nye DSK, så farverig og venlig. Nu på standen er der et krydsfineræg med en fremspring af projekter i panelerier. Du er nødt til at gå ind, det simulerer fordybelse i en fornyet industri ganske godt. Imidlertid kan det samme trick gøres simpelthen ved at gå ud i gården og mentalt male det omgivende i en flerfarvet tern. Sidstnævnte er meget populære; her er det bedst at gå til den nærliggende stand i Tambov-regionen, her - solid DSC, halvdelen er malet med store solsikker, den anden af dem, men i en abstrakt version. Tro det eller ej, det stærkeste indtryk.
Men tilbage til hvidt. Konkurrencens projekter er placeret langs omkredsen, på ydervæggen, er godt oplyste og ser smarte ud. Også her en ny tendens: hvis tidligere Moskva-arkitekter, som det gentagne gange er blevet bemærket, ikke udstillede på Zodchestvo, er de nu kommet, ikke alle, men mange. Der er mange projekter, herunder studenterprojekter, og bygninger fra Nizhny Novgorod. Især Nizhny Novgorod National Center for Contemporary Arts og kontorbygningen på Bolshaya Pecherskaya Street af Evgeny Pestov ansøger om Daedalus. Den samme liste inkluderer kontorkomplekset "Lotos" af Sergei Tchoban og f.eks. Boligkomplekset "Levoberezhnaya Dubrava" af Viktor Logvinov i Khimki. Vinderne af det all-russiske show vil blive annonceret lørdag. I mellemtiden giver det mening at komme til Zodchestvo og evaluere festivalens nye format alene.
