Pladen til en beboelsesbygning strækkes ud mellem Lenin Street og jernbanen blandt grønne områder, garager og højhuse i den nordlige del af byen Dzerzhinsky nær Moskva. Herfra til Moskva Ringvej - halvanden kilometer mod nord og til Nikolo-Ugreshsky-klosteret, det gamle, omend genopbyggede centrum af hele området - to kilometer mod syd, en halv time til fods. Det nye boligkompleks fik navnet Ugreshsky.
Komplekset består faktisk af et hus: to etager i underjordisk parkering til 190 biler, en bankkontor, caféer og butikker i kælderen, sytten boligejendomme på toppen, lejligheder i forretningsklasse fra et til tre værelser. Det blev bygget i 2012, og “… er blevet en accent i bymiljøet på grund af dets størrelse,” siger arkitekt Andrei Asadov. - Derfor ville jeg gøre det så klart og struktureret som muligt. Som et resultat viste det kompositionsmæssigt sig at være et formskiftende hus bestående af to sektioner med halvcirkelformede karnapper i enderne. Husets silhuet markerer en pause i hovedgaden i byen. Og detaljerne blev udviklet i forlængelse af hovedideen og afslørede en todelt struktur og halvcirkelformede accenter i hjørnerne."
Formskifteren skyldes, at husets volumen blev bygget i overensstemmelse med princippet om rotationssymmetri, elsket af arkitekterne i avantgarde i 1920'erne, og derefter 2000-tallets neokonstruktivisme: en del af det (aka sektion) reflekterer den anden, men ikke i et spejl, men som om den var drejet på hængslet. Forestil dig en dummy-kniv med et afrundet blad, hvis skarpe næse ser nøjagtigt mod syd, den anden mod nord, som en kompassnål, der for nylig har spundet, svajet og nu - frøs.
Fra den imaginære bevægelse forblev et spor tilbage: De parabolske konturer af skarpe "næser", svarende til ventilatorblade, indikerer retningen for stoppet rotation (som i et solskilt), som igen samles op af pladerne på facade fremspring. Der er to fremspring: fra siden af Lenin Street er de mere autentiske, og fra gårdspladsens side er det kortere, de adlyder også symmetri for rotation, de understøttes af afsatser af loggier i slutningen af pladen, svarende til "næsen" og også symmetrisk. Trinet svarer til sammenføjningen af sektionerne, som ellers er iøjnefaldende, blandt andet fordi pladerne på de vestlige og østlige facader overlapper lidt, som om de ønsker at undgå en stiv opdeling af huset i de nordlige og sydlige dele.
Vekselvisningen mellem pladerne i afsatser og afsatser understreges af farve: facadernes fremragende dele er hvide med en rød ende, hvilket grafisk forbedrer deres "skridt fremad". Naboplaner, der er gået et skridt tilbage, er tværtimod syet med energiske røde vandrette på baggrund af grå lodrette vægge. Det var som om den hvide "hud" var fjernet omhyggeligt fra en del af huset og afslørede den stribede struktur af "indvoldene", næsten ecorche. Det ville endda være muligt (med en foreløbig reservation naturligvis) at læse formularen sådan: spånerne blev fjernet fra et pænt, hvidt, moderne aluminiumshus, og under det øverste lag blev avantgarde-grundlaget for al moderne arkitektur afsløret. Eller sådan her: byen er et produkt af Dzerzhinsky-gadebørnekommunen, en kommuneby, men dens centrum blev opbygget efter krigen med mere respektable og hyggelige stalinistiske huse - de er tættere på centrum langs Lenin Street. Facaderne på "Ugreshsky" -huset demonstrerer næsten bogstaveligt denne proces med "tilvækst" af det avantgarde-kommunale hjem. Alt dette er selvfølgelig intet andet end antagelser, men da de opstår, betyder det, at huset provokerer dem, hvilket betyder, at det ikke er tomt og ikke blottet for ideer.
I mellemtiden forbliver bygningens geometri enkel og ren, selvom den understøttes af mange detaljer, som arkitekten indrømmede ovenfor. De vandrette linjers dominans understreges af grå streger på enden "knive", hvis række afbrydes af en uventet indsættelse - mere præcist, et hak: en lysrød niche med seks hvide balkoner er skåret ind i brystet, den bevæger sig imperiously en række vinduer, der forstyrrer rytmen. Dette er en accent beregnet til det vigtigste udsigtspunkt, en vinkel, der åbner fra drejningen af Lenin Street og ser i retning af klosteret (måske er dette et krypteret "rødt hjørne"? Det semantiske spil af rød-hvid, traditionel- avantgarde er bestemt til stede her, selvom den ikke pålægger sig selv). Andre finesser: røde vinduesrammer i et hvidt plan, grå rektangler mellem vinduerne, der igen understøtter det vandrette, skiftevis af vinduer og loggier, og endelig blonder af små gitter balkoner spredt rundt om facaden med tilstrækkelig uregelmæssighed - den nødvendige efterbehandling.
Huset kan med tillid tilskrives neokonstruktivismetendensen, som var populær i 2000'erne og endda i slutningen af 1990'erne. Med udgangspunkt i den retfærdige, omend noget nostalgiske, tro på, at avantgarde er vores alt, stræbte arkitekterne for at genoplive dens principper og teknikker, se på verden gennem øjnene og til tider lide under en modsigelse i replikationen af motiverne. af denne bevægelse, som i sig selv grundlæggende benægtede enhver gentagelse … Neokonstruktivisme forblev imidlertid et af de behagelige, ærlige og oprigtige forsøg på at appellere til rødderne; det gav sine frugter, som regel præget af en note af idealisme, både i lille og stor skala. Man må tro, at det ville være rimeligt at genkende det pågældende hus som et noget forsinket, men modent eksempel på neokonstruktivisme: symmetri af rotation, skarpe næser, forrang for den vandrette linje, et subtilt stereometrisk spil, pænt lagt ud fra rammen af enkel geometri og især plakaten rød og hvid farvning - alt sammen er en velkendt teknik fra tyverne. Bevidst slidning af rytme for at genoplive formen, delikat udsmykning, altaner der er fremmed for kollektivisme (såvel som 17-etagers skala og materiale til konstruktion og dekoration: en monolitisk ramme, aluminiumspaneler) - hører til vores tid og præfikset "neo".
Huset har også en mere behagelig kvalitet, der adskiller det allerede inden for rammerne af modernitet, 2010'erne, en meget enkel kvalitet - det er bare et hus. Efter 2010 blev arkitekturen på en eller anden måde distraheret fra selve husene og flyttede til en makroskala: generelle planer, landsbyer og distrikter; og mikro: landskabspleje, parker og pladser. Alt dette er meget vigtige områder, men det er let at se, at bymiljøets mangfoldighed ud over fortovsmønsteret også skabes af bygninger, tankevækkende volumener, detaljer, struktur og farve. Så snart arkitekterne distraheres fra dem, overtages husene igen af standardkonstruktionen, som allerede er billigere og allestedsnærværende. Og nogle gange er det så rart at se et hus nøje gennemtænkt af en arkitekt. Bare et hjem.
