Archi.ru:
Irina, en af de mest forventede begivenheder, der er tidsindstillet til at falde sammen med 80-årsdagen for Arkitekturmuseet, er utvivlsomt oprettelsen af Konstantins statsmuseum og Viktor Melnikovs, som bliver en gren af det statslige forskningsinstitut for kunst med navnet efter A. V. Shchuseva. Betyder dette trin, at der endelig er fundet et kompromis i procedurernes lange historie omkring det berømte Melnikov-hus?
Irina Korobyina:
Vi håber virkelig at åbne en filial i år, Kulturministeriet i Den Russiske Føderation har allerede udsendt en ordre om at ændre chartret for vores museum. Filialen vil have en todelt struktur, og først åbner kun den del af den, der er placeret på Vozdvizhenka, sine døre. Lad mig minde dig om, at sønnen til den store arkitekt, Viktor Melnikov, testamenterede staten både sit ejerskab af huset og en unik samling af dokumenter og kunstværker, men denne arv kan kun introduceres i kulturel cirkulation, hvis en vigtig betingelse er opfyldt: der skal oprettes et statsmuseum for Melnikovs far og søn, og der skal tildeles yderligere lokaler til det nær Melnikov-huset. Vozdvizhenka, hvor det var muligt at finde og vælge en bygning med egnede parametre, ligger fra Krivoarbatsky-banen i en 15-minutters gåafstand: i forhold til det moderne Moskva er det bestemt tæt. Filialen viser Konstantin Melnikovs værker, der vil være en permanent udstilling dedikeret til den store arkitekt og hans æra, historien om oprettelsen af det legendariske hus, og der vil også være en separat sektion, der fortæller om Viktor Konstantinovichs arbejde.. Og jeg vil understrege, at dette afsnit ikke kun vises, fordi Melnikovs søn så testamenterede. Når alt kommer til alt var han både husholderen og kunstneren, der blev født, opvokset og kreativt dannet i dette hus. Hans arbejde er en del af den unikke bygnings identitet, og det synes uretfærdigt at ignorere dette faktum. Selve huset bliver det vigtigste emne for showet, men naturligvis først efter videnskabelig restaurering er udført.
Er det allerede klart, hvornår restaureringen kan begynde?
Indtil videre er det kun klart, at regeringsgarantier endelig har vist sig, at dette før eller senere vil ske. Desværre fortsætter konflikten mellem arvingerne, og dette bremser utroligt hele processen, da finansiering ikke kan åbnes i en retssagssituation. Uden dette er det umuligt, uprofessionelt og endda ulovligt at begynde at udvikle et projekt til videnskabelig restaurering af monumentet. Tidspunktet for redning af monumentet og dets museumificering begynder fra det øjeblik, hvor specialister får uhindret adgang til det. Efter en oversigt over mindesituationen og alle de nødvendige undersøgelser vil der blive udviklet et videnskabeligt restaureringsprojekt, der skal gennemgå alle godkendelser, og først derefter begynder selve restaureringsprocessen, som naturligvis vil kræve enorme midler og involvering af de bedste specialister i verden. Det er muligt at sige, at virksomheden først er flyttet fra jorden, efter at der er skabt betingelser for det normale arbejde for specialister og først og fremmest for personalet på Arkitekturmuseet, som i dag er den eneste legitime og ansvarlige repræsentant for den eneste juridiske ejer - Den Russiske Føderation.
Når alt kommer til alt er der andre genstande fra Konstantin Melnikov, til løsningen på hvis problemer museet planlægger at deltage i? For eksempel en garage på Novoryazanskaya Street. På et tidspunkt sagde du endda, at garagen kunne blive en gren af GNIM
Jeg sagde, at dette ville være en strategisk kompetent og meget effektiv beslutning. Tilbage i maj sidste år henvendte arkitektfællesskabet sig til den russiske regering med ideen om at konvertere arkitekten Melnikovs garage på Novoryazanskaya Street til en gren af vores museum, som ville huse vores midler til avantgarde og sovjet. arkitektur fra det 20. århundrede. For det første ville vi på denne måde redde et unikt monument fra konstruktivismens epoke, for det andet ville vi give museet mulighed for at vise fantastiske samlinger, og for det tredje ville vi være i stand til at skabe et fuldt udbygget centrum for avantgardearkitektur, attraktivt for hele verden. Endelig vil dette gøre det muligt for Moskvas myndigheder at opfylde deres løfte og kompensere for Arkitekturmuseet. A. V. Shchusev fremmedgjort sammen med Donskoy Kloster 8500 kvadratmeter. Jeg tror også, at omdannelsen af garagen på Novoryazanskaya til et stærkt kulturelt centrum på verdensplan ville give et drivkraft for udviklingen af hele det omkringliggende område. Husk, hvordan det marginale område af Themsens sydbred blev forvandlet med fremkomsten af Tate Modern. Moskva har allerede og er aktivt fremme af projektet om at skabe et "Art Quarter", en slags London Soho. Melnikovsky-garagen er inkluderet der, blandt andre allerede eksisterende og projicerede kunstrum. Men dens omdannelse til centrum for den russiske avantgarde er stadig kun en drøm. Skønt, som du ved, "tanke er materiel" …
Deltager museet i bevarelsen af den ikke-Moskva bygning af Konstantin Melnikov - en klub i Likino-Dulyovo?
For nogen tid siden henvendte lederen af Likino-Dulyovo-administrationen sig til os og bad om at hjælpe med at skabe et museumsområde i Melnikov-klubben. Ifølge administrationens vision vil det kun besætte en del af bygningen, men det kan blive et vigtigt kulturelt centrum i Moskva-regionen. For at implementere denne idé skal byadministrationen løse problemer med ejerskab, finansiering osv. Hvis alt "vokser sammen", hjælper vi gerne - med materialer, arkitekter, kuratorer. Generelt indrømmer jeg, at jeg er inspireret af denne historie - det faktum, at et sådant initiativ kommer fra embedsmænd, inspirerer til optimisme.
Og som afslutning på temaet avantgarde vil jeg også gerne spørge om den berømte bygning af køkkenfabrikken i Samara, som for nylig blev overført til Samara-grenen af NCCA, og det var GNIMA, der blev kurator for det en del af den permanente udstilling, der vil være dedikeret til bygningens arkitektur. Hvordan forløber dette arbejde?
Der er en ordre fra Kulturministeriet om, at vores museum skal skabe en udstilling der er dedikeret til bygningens historie og dens forfatter, arkitekten Ekaterina Maksimova. I øjeblikket venter vi på en klar opgave, herunder klare parametre for pladsen til udstillingen, og er klar til at begynde at arbejde. Hvornår åbnes denne udstilling? Først skal selve bygningen renses. Men det er gigantisk og blev stærkt genopbygget i 1930'erne. Den omvendte proces, tror jeg, vil tage år. Men jeg er ikke i tvivl om NCCA's evne til at bringe det i tankerne. Jeg håber, at denne partnerplatform i overskuelig fremtid vises i Samara, hvor vi sender vores udstillinger dedikeret til avantgarde. Og at Samara-centret bliver en partner af vores filial - Museum of Konstantin og Viktor Melnikovs, som igen til sidst vil blive et globalt knudepunkt for transmission af avantgardekultur, som jeg er overbevist om.
Hvad er skæbnen for Museumsklyngen nær Kreml?
Vi indledte en konkurrence om konceptet med udvikling af flere kvarterer omkring opbygningen af vores museum. Denne beslutning foreslog sig selv: når alt kommer til alt, her nær Kremls mure, er det historiske miljø i sig selv et "friluftsmuseum for arkitektur", og på den anden side er det slet ikke et venligt område, hvor du ikke engang vil gå. Med andre ord har territoriet et kolossalt kulturelt potentiale, som i dag ignoreres fuldstændigt. Efter at have afholdt en konkurrence om dets udviklingskoncepter modtog vi 30 projekter. Dette er i sig selv meget værd: konkurrencen var gratis og viste især, at mange arkitekter ikke rigtig er ligeglade med skæbnen i Moskva-centret. Vi præsenterede resultaterne for kulturministeriet og Moskvas regering. Nu er det op til de skæbnesvangre beslutninger og det kulturelle samfunds evne til at nå dem. Hvis ideen overtager sindene, er vi klar til at frivilligt fremme den yderligere, da den har en enorm synergistisk effekt. Det er også vigtigt, at den offentlige bevidsthed er klar til sin korrekte opfattelse. Jeg husker, da jeg præsenterede ideen om en museumsklynge for første gang, så nogen i den et forsøg på at privatisere de nærliggende underjordiske passager. På den ene side er det sjovt, men på den anden side ved du, hver gang jeg går til Kreml, husker jeg ufrivilligt Louvre og indgangen til den fra metroen gennem metroen Carousel de Louvre. Hvorfor er vores museer værre? Hvorfor ikke virkelig omdanne disse kolossale rum til sociale og kulturelle? Selvfølgelig er ikke et eneste museum i stand til at styre dem - dette kræver specialister med en anden profil. Men hvis deres kulturelle transformation begynder, vil alle museer, der falder i "indflydelseszonen" og byen som helhed, drage fordel af dette. Og med museumsklyngen stort set er situationen den samme: Vi giver ideen til samfundet og myndighederne, og så er det op til dig … Forresten er Polytechnic University of Milan meget interesseret i dette emne: sidste år holdt jeg en forelæsning der om Arkitekturmuseets udviklingsstrategier, især om ideen om en klynge, og nu laver de flere afgangsprojekter på én gang med temaet en museumsklynge i centrum af Moskva.
Fortæl os venligst om de projekter, som museet forbereder specifikt til jubilæet
Selvfølgelig har vi udarbejdet et rigt udstillingsprogram, men det forekommer mig endnu vigtigere i forbindelse med jubilæet at optimere brugen af museumsområder. Dette inkluderer også opdatering af museumsgrænsefladen: rekonstruktion af vores hjemmeside, oprettelse af en virksomhedsidentitet, navigation. Vi har allerede vores eget skrifttype designet af Tagir Safayev. I år håber vi at gennemføre en mangeårig idé - at gøre hovedindgangen til museet ikke fra Vozdvizhenka, men fra Starovagankovsky-banen. Under hensyntagen til museets struktur i flere dele ville dette være logisk, fordi en person, der først kommer til os fra Vozdvizhenka undertiden ikke engang indser, at der også er Ruina-fløjen og Aptekarsky Prikaz. Og indgangen fra selve gaden er helt uvenlig: et smalt fortov, en kraftig strøm af trafik, i dårligt vejr, stænk flyver direkte til besøgende. Vi arbejder på at omdanne gårdhaven til museumskomplekset til en "skulpturel gårdhave" - en multifunktionel friluftsfordelingsfoyer med by- og haveskulpturer fra vores fonde. Forfatterne af dette projekt, Narodny Architect Bureau, udviklede også en farvekodet navigation til hele museumsområdet: Gården vil være udstyret med røde skilte, hovedgården - hvid og ruinen - sort. Der på gården om foråret vil der være et udstillingsstativ (et projekt fra Fast Bureau) til fragmenter af jernstøbning fra Triumfbuen, hvis gennemførelse blev finansieret af den russiske føderations kulturministerium. Et vigtigt trin i optimeringen af museets rum var omdannelsen af hovedbygningens suite. I dag er det få mennesker, der er klar over, at suiten faktisk er loopet: haller med udsigt over gårdspladsen har altid været brugt som lager. Nu har vi ryddet dem og planlægger at åbne en permanent udstilling der. Allerede nu viser vi en model af Grand Kreml-paladset i permanent udstillingstilstand, og vi har til hensigt at afsætte hele det ledige område (som er 600 kvadratmeter) til demonstration af Ruslands store projekter.
Med andre ord, vil den permanente udstilling på museet være af en generel uddannelsesmæssig, om ikke for at sige, populistisk karakter?
Vi mener, at museet skal give en generel ide om Ruslands arkitektur og ikke til fagfolk, men til hele befolkningen. At hæve niveauet for hele det russiske samfunds arkitektoniske kultur er en vigtig mission for museet, der på én gang blev erklæret af dets grundlægger, den største arkitekt i det 20. århundrede. Alexei Shchusev. Dette budskab mister aldrig dets relevans, fordi vores generelle niveau og livsstil i høj grad afhænger af det.
Og hvilke udstillinger har museet forberedt specielt til dets jubilæum?
En række jubilæumsudstillinger er faktisk allerede begyndt. Jubelårets program blev åbnet den 18. februar af udstillingen "Under buerne i et russisk tempel", dedikeret til skulpturen af hovedstaden og provinstemplene fra det 17. til det 19. århundrede. For os er det symbolsk, for under buerne i den store katedral i Donskoy-klosteret startede museet for All-Union Academy of Architecture i 1934, hvorfra vi tæller jubilæumsdatoen. Blandt de lovende projekter, der starter om efteråret, vil jeg nævne en udstilling dedikeret til olympisk konstruktion i Rusland (kurateret af Oleg Kharchenko) og et kuratorisk projekt af Sergei Tchoban med foreløbig titlen "Vores alt" - han vil præsentere fremragende projekter fra sovjetiske arkitektoniske konkurrencer. Og den 29. maj åbner vi en udstilling, som vi med vilkår kalder Arkitekturmuseets nye udseende, som viser de vigtigste innovationer i museets rum.
Vil den videnskabelige restaurering af museet begynde i overskuelig fremtid, det behov, som du har talt om, fra det øjeblik du blev udnævnt til direktør for GNIMA?
Jeg tog museumvirksomhed og var virkelig sikker på, at det ville starte bogstaveligt fra dag til dag. Museets tilstand var sådan, at dets lukning for restaurering syntes uundgåelig. Men … nu har vi indset den buddhistiske sandhed, at "i morgen er i dag", og vi prøver ikke at stole på nogen, mindre langsigtede store planer og fokusere vores indsats på daglige behov. Vi er meget taknemmelige over for kulturministeriet for enhver bistand, men vi stoler hovedsageligt på os selv og handler i små trin og forsøger at tiltrække sponsorer. Forresten sponsorerer vi de vigtigste tiltag for at optimere museets plads.
Med hensyn til restaureringen … I år er vores museum blevet en partner af det russisk-italienske uddannelsesprojekt "Scuola di Restauro", der afholdes under UNESCOs regi. Inden for sine rammer kan professionelle restauratorer gratis lære om de teknologier og metoder, der anvendes i Italien i dag. Ud over det teoretiske kursus vil de studerende også gennemgå praktisk træning, hvis resultat vil være et eksamensarbejde - et projekt til videnskabelig restaurering af vores fløj "Ruin". Vi planlægger at blive enige og gennemføre det over tid. Russisk lovgivning beder om at bringe ødelagte monumenter "til deres oprindelige udseende", dvs. reproducere genindspilninger. Arkitekturmuseet er på grund af dets professionelle tilknytning simpelthen forpligtet til at give et eksempel på kulturel restaurering, der opfylder kravene i Venedigcharteret. Vores opgave er ikke at bekæmpe tidens spor, men at rette dem. Det er selvfølgelig nødvendigt at skabe et museumsklima i bygningen, lukke revnerne, men samtidig er det meget vigtigt at bevare så meget som muligt dens autentiske karakter, der har udviklet sig historisk. Og som det ser ud til os, har vi virkelig håb på dette. Forresten planlægger vi på første sal i "Ruinerne", hvor der er bevaret hvælvinger med fantastisk skønhed, en udstilling af hvide stenskulpturer fra vores fonde, som ingen har set i mere end 30 år.
