Det lyse og slanke tårn, som nu kan ses af alle, der kører forbi VDNKh og Ostankino i bil eller monorail, opstod på grund af den vellykkede placering af stedet. Det ligger mellem panel- og stalinistiske huse, langt nok fra Prospekt Miras motorvej, så oprindeligt skulle de bygge et 20-etagers hus af mellemstor størrelse her - ikke højere end naboerne. Efter et af de nødvendige koordinationselementer - visuel landskabsanalyse viste det sig imidlertid, at hvis man ser "fra Moskva", fra siden af Rizhskaya, Alekseevskaya og centrum, så står huset lige på linjen til avenuen og lukker sit perspektiv med succes. Faktum er, at avenuen vender mod VDNKh mod øst, og et nyt hus, der ligger langt fra motorvejen, viser sig på et tidspunkt at være "lige på kurset" af biler, der kører mod Moskva Ringvej. Således blev projektet fra "bare" endnu et elitehus til en bydominant - og bygningen fik lov til at blive bygget højt. Det, der må anerkendes som et sjældent tilfælde for Moskva, er, at noget som følge af aftalen ikke lovligt falder, men tværtimod vokser.
Sagen er virkelig usædvanlig, fordi den dominerende ikke bare voksede op - det sker i Moskva, men gjorde det i henhold til alle lovgivningerne i den mest raffinerede række af den russiske avantgardes arkitektoniske teori - ASNOVA-skolen, hvoraf arkitekten Alexei Bavykin er ekspert og beundrer. Forfatteren har ofte legemliggjort temaer tæt på de plastiske søgninger af denne bevægelse i sine værker - for i det mindste at huske en relativt gammel (1994-1997) Infobank-bygning på Vernadsky Avenue eller et relativt nyt projekt for et hus på Nizhnyaya Krasnoselskaya. Deres to mest bemærkelsesværdige træk er facader buet i en lysbue, hvilket gør silhuetten varieret, delvis uforudsigelig: Infobanks skrog er for eksempel tynde på den ene side og brede og ligner sejl på den anden. En lignende effekt forekommer i VDNKh-tårnet, men på en lidt anden måde - først og fremmest i større skala.
Det andet foretrukne tema for Alexei Bavykin er et plastikspil, hvis essens er at efterligne interpenetration af forskellige typer sager. I VDNKh-tårnet vokser lysrød og hvid som rektangulære øer gennem glas, rødt passerer gennem hvidt og omvendt, og endelig er det øverste lag gittermetallet på store og små altaner. Sidstnævnte ligner "en ensom rygeres altaner" fra Trubnaya Street, der har formet sig i hele deres højde. Faktisk er disse altaner til aircondition, men ifølge arkitekten, hvis du ikke er bange for højder, kan du gå ud og ryge, mens du observerer byen.
Alle disse visuelle spiring er slet ikke en dekorativ mode. Temaet er baseret på bygningens plan og form, hvor en specifik arkitektonisk plot også kan skelnes. Volumenet af den 34-etagers bygning ligner en del af en ukendt helhed revet i stykker - den buede lyse hvide vestlige mur ligner en skal, den glasrøde østlige væg ligner en fyldning. Enten var det et dinosauræg eller et rumskib eller et kæmpe stort hus, der besluttede at reproducere vegetativt og til dette formål landede et stykke af sig selv på bredden af Yauza … Husfragment, asymmetrisk og farende opad. Sandsynligvis, for ikke at flyve væk, skæres dens volumen gennem en plade med trapper, som "fastgjorde" den, ladet med dynamik, men meget stor, til stedet.
Alle disse associerende opfindsomheder har en konsekvens - huset er interessant at overveje. Det er ikke kedeligt, ændrer sig konstant og i forskellige vinkler bliver det lys, så mørkt, så bredt, derefter lodret samlet - dette er udsigten til udsigten, eller endda næsten slank og tager af - dette er fra Yauza-siden. På trods af sin betydelige vækst passer huset komfortabelt ind i et broket kvarter på grænsen til Khrushchevs fem- og Brezhnevs tolv-etagers bygninger, og man kan endda sige, at intet undertrykker noget. Der er i denne gigant af elitekonstruktion en slags blanding af nåde, sjov og goodwill, hvilket gør det til et passende fænomen ved siden af Leonov Park ved bredden af Yauza.
I dette huss historie synes øjeblikket med realisering især at være vigtig. Faktum er, at bevægelsen af russisk rationalisme, ledet af Nikolai Ladovsky - i modsætning til den mere berømte konstruktivisme - har meget få ting bygget. Det blev legemliggjort i teori, undervisning, studietes plasticitet, "imprægneret" vestlig modernisme, men i Rusland i 1920'erne kom det praktisk talt ikke ud i "reel praksis".
VDNKh-huset til Alexei Bavykin søger tilsyneladende at rette op på denne uretfærdighed, genoplive principperne for ASNOV og anvende dem på en moderne bygning. Det var ikke uden grund, at det først blev vist på udstillinger som et bevidst stiliseret billede i den karakteristiske Rodchenkovsky-vinkel - og derefter blev dette billede erstattet af et meget lignende fotografi. Fotografiet er udførelsesformen for tegningen, det tjener som en bekræftelse på, at huset blev bygget, som det var beregnet til - at arkitekten formåede at trække den eftertragtede tråd til udførelsesform, flette sin version af den historiserede avantgarde videnskabsmand ind i det brogede kor af moderne Moskva-konstruktion.
