Vi har allerede skrevet om "Huse med Griffins" -projektet på Krestovsky Island, og nu er det blevet bygget. Det blev bygget meget nøjagtigt med kun mindre forskelle fra projektet: visualiseringernes lyse farve blev erstattet af de beskedne nuancer i det nordlige (omend solrige) efterår. Murstenen blev fra rød til brun, de planlagte lettelser forsvandt i gården. Men det er detaljer. Huset har stået på sin plads nøjagtigt som det blev designet, og arkitekterne med stille stolthed viser fotografier fra de samme udsigtspunkter og beundrer den tætte lighed med udførelsen af planen.
Effekten af materialisering er virkelig imponerende. Især en lettelse sten rustikering af det første niveau med en ru overflade, diamant facet af nøglesten, konsoller i fuld længde, skulpturelle løve masker, squat søjler med semi-gotiske quattrocentist hovedstæder foran en dyb loggia af indgangen. Huset har erhvervet den grad af materialetæthed, formens virkelighed, som er så behagelig i historisk arkitektur. I dag er det ret vanskeligt at opnå denne effekt: sten er ikke billig, industrien foretrækker en tynd poleret savskåret frem for en massiv lettelse, hvilket desuden kræver omhyggelig skulpturel efterbehandling i stedet for polering. Med et ord, ikke kun at tegne et hus-styling korrekt, men at implementere al den opfindte indretning i materialet er ikke en nem opgave, et virkelig stykke arbejde.
Og selvom de i Skt. Petersborg taler meget og seriøst om konstruktion i historiske former, er det ikke mange, der lykkes med at gøre deres drømme til virkelighed. Yevgeny Gerasimov bygger allerede det tredje hus, så "Skt. Petersborg-historismen" gradvis tager form i denne arkitekt i sin egen retning. Den første var
et hotel på Ostrovsky-pladsen, et stenpalads i centrum af byen nær Alexandrinka, det andet - et hus dækket med en pels i sten i ånden af det nordlige jugendstil på Tverskaya Street. Gerasimov har også flere urealiserede projekter i samme ånd, på randen af historisme og modernitet.
Evgeny Gerasimovs stiliserede huse er flittigt tegnet og samvittighedsfuldt udført godt genkendelige. Allerede tre eksempler kan bruges til at tale om funktionerne i arkitektens håndskrift. Først og fremmest er ingen af dem falske, det vil sige, det er umuligt at forveksle dem med ægte historisk arkitektur, ikke kun på grund af de rent vasket facader. Efter at have behersket historismens sprog vælger Gerasimov aldrig en dialekt helt, men efter at have valgt hovedtemaet kombinerer han yderligere teknikker med andre, der subtilt, men temmelig pålideligt vidner om byggedato.
Huset med griffiner kaldes Venedig. Det står ved vandet, og mønsteret af murstenromber og brede søjler og buer kommer fra Doges Palazzo - men det er her, direkte analogier slutter. Ejendomsnavnet bør ikke tages for alvorligt; desuden bringer venetianske hentydninger - et tema, der er blevet spillet mange gange - yderligere betydninger med sig. De mest åbenlyse af dem får vi ved at tilføje det "nordlige" til Venedig: i begyndelsen af det 20. århundrede havde Skt. Petersborgs arkitekter på en eller anden måde allerede udviklet mange "venetianske temaer", for eksempel indgangsloggier mod vand, så nu er det svært at sige, hvad nøjagtigt Eugene hus citerer Gerasimov, italiensk eller nordlige Venedig. På den anden side blev murstenene til Palazzo Doge elsket af "stalinistiske" arkitekter i Moskva - og omridset af den stalinistiske art deco er også til stede i dette hus.
Især når man ser det langt væk. Men når vi kommer tættere på, bemærker vi, at indsatserne i tre etagers vinduer ligner mere vinduerne i engelske paladser fra det 17. århundrede end stalinistiske eller venetianske facader (forresten, noget britisk er normalt til stede i mange moderne stiliseringer, dette er en slags af tidens tegn, alle elsker England for glade bemærke noget lignende på facaderne). Griffinerne i hjørnerne af huset fører os tilbage til Skt. Petersborgs symboler.
En lys glasbue kastes over det lyse gårdrum-atrium, som en bro, som i et par minutter vil skabe en illusion af restaurering af det historiske rum for en person, der kommer ind (dog en fængslet og opmærksom observatør): som om stenvægge havde været her i lang tid, og glasloftet var en del af genopbygningen. Alle væggene i atriet står over for sten, og selvom det ikke var muligt at gentage lobbyen fra admiralitetet for at dække det med den samme store rustik som facaden (som blev udtænkt i projektet), er gitteret af blokke læser stadig ganske tydeligt på de fire trappetårne, som gør gårdspladsen korsformede og minder om slotarkitekturen til Gatchina Paul I, som igen bringer os tilbage til Skt. Petersborg.
Måske kunne analysen af arkitektoniske citater og deres kilder fortsættes, men betydningen af det resulterende billede er, som det forekommer mig, denne: Evgeny Gerasimov tilføjede ikke så meget et nyt "venetiansk" hus til Skt. Petersborg (som det var ofte gjort i det 19. århundrede), da han dedikerede sit eget, med succes realiserede, et projekt til at reflektere over det "venetianske i Skt. Petersborg" - det vil sige, hvor meget Venedig er her i nord, og hvad det er. Resultatet er ret materielt, og jeg tror, at det vil tage sin plads i samlingen af den nordlige hovedstad, båret væk af kulturel sammenkomst.
