Fang Zhenning er uddannet fra Central Academy of Fine Arts i Beijing i 1982. Kendt kritiker og blogger, grundlægger af den kinesiske udgave af Domus magazine. Han har kurateret adskillige udstillinger, herunder PRC-pavillonen på Venedigs arkitekturbiennale i 2010 og 2012, MAXXI-museet i Rom og Vitra Design Museum i Vejle am Rhein. Han underviser på fakultetet for arkitektur ved Central Academy of Arts og ved Institute of Design.
I Moskva holdt Fang Zhenning sammen med unge kinesiske arkitekter Ma Yansong (MAD) og Meng Yan (Urbanus) et foredrag "New Wave of Chinese Architecture" som en del af Strelka Institute for Media, Architecture and Design Summer Program.
Archi.ru: Kina har fungeret som en nøgleplatform for vestlige arkitekters arkitektoniske eksperimenter i over 10 år. Hvilken holdning har Kina til dette?
Fang Zhenning: Arkitekter er “nomader”: for dem er der ingen statsgrænser og intet specifikt arbejdssted. Hvor de er efterspurgte, derhen går de. For eksempel er Manhattan-området i New York stærkt opbygget af europæere, ikke amerikanere.
Og hvis vi taler om bygninger bygget af udlændinge i Kina, er der to synspunkter. Så almindelige mennesker forstår ikke fremmed arkitektur og kunst, disse bygninger virker mærkelige for dem. Kinesiske arkitekter behandler heller ikke dette fænomen på den bedste måde, men af andre grunde: nogle gange ventede de i årtier på muligheden for at designe et stort objekt, nærede ideer, for eksempel ventede de 25 år på Great People's Theatre i centrum Beijing, og myndighederne til sidst betroede projektet til udlændinge [fransk arkitekt Paul André - ca. Archi.ru].
Archi.ru: Men for nylig har flere og flere interessante bygninger af kinesiske arkitekter dukket op - både i Kina selv og rundt om i verden. Er det ikke en grund til stolthed?
F. Ch.: Hvis vi taler om de projekter, som kineserne laver i udlandet, er der meget færre af dem end endda japanske arkitekters oversøiske projekter, og disse bygninger er ikke særlig synlige og prestigefyldte. Når alt kommer til alt er der projekter af forskellige typer, som for eksempel den nye bygning i Louvre: en international konkurrence er annonceret, og hvis du vinder den, skal du være stolt af den. Og når det kommer til
en almindelig boligbygning med almindelige lejligheder, hvis projekt du lige har bestilt, er dette et helt andet niveau.
Archi.ru: Drøftes alle disse fænomener i samfundet? Er der arkitekturkritikere i aviserne, der fordømmer mangler eller støtter visse tendenser?
F. Ch.: Ja, der er mange sådanne publikationer om arkitektur. For eksempel kan redaktørerne for den meget populære Beijing-avis Xinjing Bao kontakte mig for at skrive en artikel om det, så snart en ny bygning dukker op, ellers interviewer de mig om dette emne. Det er interessant for læserne, det er efterspurgt, så det bliver ofte trykt.
Archi.ru: Hvor meget dialog om arkitektur er det kinesiske samfund nødvendigt - ikke kun om usædvanlige nye bygninger, men også om bevarelse af arv, bekvemmeligheden i bymiljøet, miljøopbygning? Er efterspørgsel efter arkitektoniske udstillinger og biennaler?
F. Ch.: Biennalen for arkitektur og urbanisme, der afholdes i Shenzhen, selvom den kaldes international, kan ikke prale af et stort antal udenlandske deltagere, og for verdenssamfundet har den ikke meget indflydelse. Og det har ikke meget indflydelse på det kinesiske samfund. Og selv avispublikationer er ærligt talt ikke meget indflydelsesrige.
Nu, efter min mening, er det mest indflydelsesrige kommunikationsmedium i samfundet Weibo, en mikroblogging som Twitter. Jeg offentliggjorde for nylig min mening om det arkitektoniske spørgsmål der, og i de første 24 timer blev dette indlæg genudgivet, 3000 gange, og det blev læst af mere end en million mennesker. Dette er ægte social dialog! Spredning af information, diskussion af nye strukturer, debat om hvad der skal og ikke bør nedrives - det hele sker på Weibo.
Archi.ru: Du har undervist i lang tid. I hvilket omfang tror du, at kinesisk arkitekturuddannelse nu er påvirket af vestlige påvirkninger? Er traditionelle elementer bevaret i det?
F. Ch.: Et mærkeligt fænomen er, at hvis meget inden for arkitektonisk og byplanlægning blev vedtaget fra Sovjetunionen gennem sovjetiske specialister, der arbejder i Kina, tog uddannelsessystemet meget fra det amerikanske og det europæiske, da de nuværende universitetslærere blev uddannet i Vesten, og denne indflydelse er stadig stærk.
Det skal også huskes, at når der i Kina var en opdeling af specialiteter i områder, var arkitektur blandt ingeniørspecialiteterne og ikke blandt kunsten. På grund af dette støder vi nu meget ofte på, at bygninger i Kina blev bygget uden nogen "sans for kunst", fordi arkitekterne ikke lærte dette.
For at løse dette problem blev der oprettet en arkitekturafdeling ved Central Academy of Arts i Beijing (CAFA), og jeg underviser i arkitektur der nøjagtigt som kunst. Faktisk modtog jeg ikke en arkitektur, men en kunstuddannelse, og så studerede jeg selv arkitektur - af erfaring gennem læsning af bøger osv. Og det emne, jeg underviser på CAFA, kaldes "Comparative Analysis of Architecture and Art."
I et semester har jeg 12 lektioner, to af dem er afsat til USSR og Rusland. På en af dem taler jeg om Malevich, Suprematism og så videre, på den anden - om Rodchenko, Tatlin, Melnikov: Jeg skal bare se hans klub opkaldt efter Rusakov. Forresten er det ikke let for en udlænding at lære om moderne russisk arkitektur: af min egen erfaring ved jeg, at der er meget få informationskilder.
Jeg underviser også på Institute of Design - et kursus om det grundlæggende i kinesisk design, dets trinvise udvikling, der starter fra en periode for 6 tusind år siden.
Archi.ru: Er erhvervet som arkitekt prestigefyldt i Kina? Er der en stor konkurrence om denne specialitet hos CAFA?
F. Ch.: Det er meget populært, og vores universitet er det centrale akademi i hele Kina, så dette er stedet, hvor alle prøver at komme. Nu er tingene stadig relativt gode: efter udvidelsen studerer flere tusinde studerende på CAFA, og i min tid var der 40 mennesker, og derfor var det ekstremt svært at komme derhen. Nu er kurset på Arkitekturfakultetet lidt over 100 mennesker, og konkurrencen er 200 personer pr. Sted.
Archi.ru: Arkitekten i Kina er prestigefyldt og naturligvis efterspurgt i betragtning af omfanget af nybyggeri. Hvor meget bidrager dette til udviklingen af kinesisk arkitektur, fremkomsten af nye ideer?
F. Ch.: Flere punkter skal forstås. For det første forsøger studerende, efter at have modtaget en god "europæisk" uddannelse fra os, at forlade landet og fortsætte deres uddannelse på et eller andet vestligt universitet. For det andet: ud af hundrede mennesker på kurset på tidspunktet for eksamen, kan jeg ikke tælle mere end to eller tre virkelig begavede, lovende arkitekter.
Og det tredje problem: I Kina spiller personlige forbindelser mellem mennesker en meget vigtig rolle, som er ekstremt kompleks og fuld af nuancer, så det er ekstremt vanskeligt for en arkitekt, især en ung, at bryde igennem.
Ma Yansong, grundlægger af MAD-bureauet, der også holder et foredrag i dag, er et af de sjældneste eksempler på succes.
Archi.ru: Hvad er skæbnen for alle andre kandidater fra arkitekturuniversiteter?
F. Ch.: Det er vanskeligt at vinde berømmelse som person, men det er let at få et job i et udviklingsselskab, hvor skyskrabere designer hele værksteder. At være der som en almindelig medarbejder uden dit eget navn og uden en kreativ individualitet.
Archi.ru: Hvis du tager de succesrige talentfulde arkitekter, hvor vigtigt er det sociale tema for dem, arbejdet for de sårbare befolkningsgrupper?
F. Ch.: Der er sådanne projekter - for eksempel huse til unge med lav indkomst, hvor lejlighederne er meget små - 20-30 m2 areal, de er designet til folk, der endnu ikke har startet en familie. I betragtning af de hyppige jordskælv bygger arkitekter også pålidelige skoler i jordskælvsudsatte områder og hjælper med at genoprette disse områder efter naturkatastrofer. Hvis der skal bygges et museum i fattige områder - for eksempel er der unikke håndværkstraditioner eller monumenter fra gammel kunst - men der er ingen penge til dette, så kan arkitekter designe det gratis.
Archi.ru: Hvad tror du er den største udfordring for kinesiske arkitekter lige nu? Hvad skal de bruge al deres energi på?
F. Ch.: Den kinesiske revolution var en bonderevolution, og problemet er, at bønderne har en særlig forståelse af rummet og dets organisation, byggeriets principper og bondebevidsthed kan ikke ændre sig i samme hurtige tempo, som urbanisering og industrialisering går. Mange ledere, der nu er ved roret i Kina, er kommet ud af bondemiljøet og modtaget en passende opdragelse. Og derfor er det meget vanskeligt for dem at opfatte og forstå principperne for organisering af rummet, som er nødvendige for en moderne by. På grund af dette afvises ofte gode byprojekter enten med det samme, eller de sendes til revision til revision, indtil de ændrer sig uden anerkendelse. På grund af disse "bønderødder" sænkes niveauet af ny arkitektur og byrum i Kina kunstigt. Derfor er ansvaret for alle professionelle, veluddannede arkitekter at forklare myndighederne og samfundet, hvad en by skal være i det 21. århundrede.
