Bygningen af det svenske nationalmuseum blev bygget i form af neo-renæssance i midten af det 19. århundrede af den preussiske arkitekt Friedrich August Stühler, primært kendt for bygningerne på Berlin Museumsø: Det nye museum og det gamle nationalgalleri. I løbet af de sidste årtier blev layoutet ændret markant ved omstrukturering, i slutningen af det 20. århundrede var Stockholm Museum også forfaldent og opfyldte ikke moderne krav til sådanne bygninger (der var slet ingen klimakontrol på det midterste niveau, den øverste havde brug for et nyt sådant system osv.). Da Wingårdhs og Wikerstål Arkitekter bestilte projektet i 2012 foruden restaurering og modernisering, fik de også til opgave at udvide museets offentlige rum, skabe nye synsruter og separate, sikre stier til flytning af udstillinger, udnytte mere naturligt lys og udsigter fra vinduer.
Arkitekterne indrømmer, at de beslutninger, de tog under designet, i vid udstrækning blev bestemt af Stühlers intentioner. Resultaterne af senere rekonstruktioner blev fjernet, herunder af helt moderne grunde: for eksempel for at gøre det mere bekvemt at placere klimastyringssystemet i stedet for de to store gallerier i det øverste niveau oprettet i begyndelsen af sidste århundrede vendte de tilbage den originale enfilade fra forskellige rum. Luften tilføres ved den rigtige temperatur gennem åbningerne, der er maskeret af rosetter i midten af hvælvingerne - et genialt træk, der kombinerer den nyeste teknologi og traditioner inden for kunsthåndværk.
Blandt nøglekomponenterne i projektet er nivelleringen af gulvet i lokaler på første sal - to atrium osv. Kirker i centrum: Nu er de flush med brolægningen af indgangsloggien og danner et offentligt rum åbent for borgerne uden at købe billetter, hvor du kan slappe af, møde venner, sidde i en bar, café eller restaurant. Fra første sal blev kontorlokalerne fjernet fuldstændigt, hvilket indtil da undertiden besatte et af de mest spektakulære interiører i hele byen. Atriumsgulve, hævet med 175 cm, gjorde det muligt at placere store tekniske rum under dem, der samtidig blev begravet i klippefundamentet. På den anden side er gulvene i det tidligere tekniske kældergulv sænket: nu er der et klædeskab og toiletter.
Atriumets glaserede lofter er flade i profilen for ikke at ændre bygningens silhuet, men de er sammensat af "pyramider" for ikke at reflektere alle lyde i midten af rummet og forstærker støj (en brønd -kendt problem med sådanne glaslofter, tydeligt manifesteret i British Museums atrium, Norman Fosters arbejde) … I Stockholm dirigerer lofter lyd i forskellige retninger, og det dæmpes af en særlig belægning på væggene. Som et resultat er atrierne velegnede til store begivenheder.
Museet har nu en række elevatorer til transport af både besøgende og kunstværker, den største til 97 personer. Elevatorskakten er placeret i det sydlige atrium i en del af det, der tidligere var utilgængeligt for offentligheden. Udenfor er det dækket af en "kurv" af patineret messing: materialet "er i harmoni med museets varme og bløde karakter", siger arkitekterne. Det blev den mest bemærkelsesværdige tilføjelse til museumsbygningen - sammen med den tekniske bygning i parken, dækket af et lignende mønster, kun lavet af beton. Den nederste del af elevatorskakten kan åbnes på siderne: indeni er der en stor videoskærm, der giver dig mulighed for at omdanne atriet til en forelæsningssal.
Moderne forskning viser, at sollys ikke er så forfærdeligt for gamle malerier (maling er mest sårbar, når den er frisk), så interiøret på Nationalmuseet gør fuld brug af de ekspressive muligheder for naturlig belysning og forbindelsen mellem udstillingen og byrummet gennem udsigt fra vinduerne. Eksisterende bindinger fra 1910'erne - 1920'erne er nu blevet erstattet med tyndere stålbindinger, og der er også installeret solskærme.
