Grafs arbejde er et eksempel på kunstens syntese: det kombinerer en storstilet ruminstallation, indretning, fotografering. Graf er uddannet arkitekt og har arbejdet inden for andre kunstområder i lang tid. Af særlig betydning for ham som kunstner er ifølge ham forholdet mellem rum og person, den følelsesmæssige og psykologiske indvirkning, som interiøret har på seeren.
Navnet, et ordspil "Nå, kom" betyder "okay, kom ind": forfatteren inviterer os til sit hjem og siger "velkommen" på samme tid. Det er ikke nyt, at templet altid er blevet opfattet som et slags hjem, beboelig plads. Muligheden for at bruge den til verdslige formål er heller ikke særlig frisk og går århundreder tilbage, hvis man tænker på koncerter for sognebørn. Men hvad vil der ske, hvis en person overtager kirken?
Den tolv meter store struktur, der møder den besøgende umiddelbart bag kirkeporten, har to mål: den ødelægger visuelt det sædvanlige rum i templet og støtter og konsoliderer dets struktur på samme tid. Hvid tetraeder i tværsnit "bjælker" lavet af malet krydsfiner ligner pile, der peger i modsat retning.
Kunstneren "gør beboelig" kirken og "møblerer" koret og kapellerne. I apsis, i stedet for alteret, er der en seng, i kapellerne er der et tæppe, et skrivebord, en sofa, et toiletbord med et spejl og indrammede fotografier langs væggene. Men i stedet for vanhelligelse af det hellige eller vanhelligelse af helligdommen opnås profanens sakralisering: objekterne, der overføres her fra boliginteriøret, udvikler organisk hierarkiske forhold til templets rum.
I vasken skrifttype er brændende stearinlys indsat i stedet for vandhaner. Fotografierne er designet til at intimisere rummet, give det et overblik, minde om kunstnerens eksistens og samtidig understrege hans fravær. Denne effekt er velkendt for gæsten, forladt af ejerne af huset i et par minutter, som overlades til sig selv, vandrer rundt i lokalet og undersøger beviset for en andens liv. På Grafs fotografier er livet virkelig”fremmed”, uforståeligt - fremmede objekter i idylliske landskaber, hovedet på bygninger, der ligner ufoer, et træ uden rødder, der hænger over græsplænen, skyggen af en lille spire på bar asfalt, “vokser” over skygge af hegnet, revet ud "med kød" en klokke i et af Bruxelles-huse, en buet lukket metaldør med spor af hærværk.
På bagsiden af sengens hoved er spraymaling indskrevet med indskriften: STERBEN STREBEN (tysk for "die" og "strive, strive"). Ordet STERBEN er skrevet "Leonardo" - spejlbillede, fra højre mod venstre. Herfra åbner et generelt billede af det indre af templet med en installation: en hvid "pil", der peger opad, svarer til ordet "stræb", og den venstre, fladere en - til ordet "die". Metaforen er i det væsentlige ret gennemsigtig, endog banal, hvis vi tager disse to ord for verb: hele vores eksistens er beskrevet af dem. Ordet STREBEN som navneord kan dog betyde "understøtning" eller "afretningsled". Hvis vi tager dette i betragtning, bliver hele installationen til et beslag, der holder templets struktur mod ødelæggelse, dvs. fra døden.
Kunstnerens mål er at fremkalde seers eksistentielle følelser: det er ikke længere så roligt at hvile på en seng med ordet”død”. Den samme alarm fremkaldes af andre genstande: en fuglerede lavet af pigtråd (den kaldes "Hyggelig begyndelse": hvordan man sidder i den?!), En redningskrans under et af vinduerne ("Dekoration og frelse": kirken) er som et hjem og som en ark!), et gammelt ur med ordet Mo (nu) ment på et pendul, der minder om tid, men ikke angiver det. Mens de studerer udstillingen, er seeren nedsænket i strømmen af deres egne foreninger forårsaget af al denne overflod af metaforiske objekter. Og selve ideen demonstrerer en bogstaveligt forstået metafor for kirken som hjemme - en slags vittighed af en arkitekt, der forvirrede sammenhænge.
Florian Graf blev født i Basel i 1980 og dimitterede fra Federal Higher Technical School i Zürich i 2005. Derefter studerede han i London, Edinburgh og School of the Art Institute of Chicago. Bor og arbejder i Basel, London og Berlin.
Belleley Abbey-komplekset har eksisteret siden det 12. århundrede. og ligger i byen med samme navn i de schweiziske Jura-bjerge. Siden slutningen af det 19. århundrede. det blev omdannet til et psykiatrisk hospital med undtagelse af en kirke bygget der i det tidlige 18. århundrede. designet af den berømte wienske arkitekt Franz Beer. Han har organiseret kunstudstillinger der siden 1970'erne. Bellelay Abbey Foundation (Stiftung Abtei Bellelay).
