Begge henviser i en eller anden grad til temaet for 2012-biennalen - “Identiteter”. Vist i British School of Design Block City, opsummerer Goldhoorn sin forskning i de sidste par år, begyndende med et koncept, der blev vist på Rotterdambiennalen i 2009, der blev oprettet sammen med Alexander Sverdlov. Siden da er det blevet udvidet og anvendt til A101 City of Quarters-konkurrencen, som er planlagt til at blive bygget på de sydlige grænser for Moskva, og blev demonstreret sidste sommer på det danske Louisiana Museum.
På denne udstilling er hovedstedet besat af en enorm model af "byen", der består af 150 modeller af forskellige typer boligkvarterer. På trods af layoutets ganske modernistiske regelmæssighed virker en sådan udvikling ikke triviel eller ensformig på grund af de mange forskellige løsninger. Hver af "blokke" adskiller sig i type udvikling - dette er et stort hus, der optager næsten hele det tilgængelige areal, men kompenserer for dette med sine offentlige terrasser og traditionelle omkredsbygninger og krumme planer med bygningsbånd, der skaber en række gårde i forskellige former. De samme projekter præsenteres i form af mini-tablets.
Detaljerede ledsagende tekster placerer kuratorens ideer i en historisk og nutidig sammenhæng - begyndende med turen til billig præfabrikeret konstruktion under N. S. Chrusjtjov. I den nuværende post-sovjetiske situation kombineres endeløse replikerede standardhuse (modulby) med dyre "elite" -boliger (designby), og i sidstnævnte tilfælde lader den arkitektoniske kvalitet ofte meget tilbage at ønske. Det ideelle svar på denne situation, ikke kun i Rusland, men også i de fleste andre lande, kan være standardiseringen af kvartalets størrelse. Dette ville gøre det muligt at udvikle et katalog over forskellige kvarterprojekter af høj kvalitet og anvende dem i opførelsen af nye distrikter og byer. Forskellene mellem kvartalerne og variationen i deres gensidige disposition ville gøre det muligt at opnå de mange forskellige bygninger, som beboere i boligområder rundt om i verden drømmer om, hvilket giver hver af dem den ønskede "identitet".
På trods af den innovative tilgang kan man ikke undlade at lægge mærke til de generiske tegn på modernisme i "Block City" -projektet: dette er ønsket om at forenkle og reducere omkostningerne ved processen (i dette tilfælde design, selvom det er af høj kvalitet, men standardprojekter vil blive brugt), noget ligegyldighed over for kontekst og ideen om arkitektens sociale ansvar og hans evne til at ændre samfundets liv til det bedre. Utvivlsomt tager begrebet "kvarterets by" hensyn til alle svaghederne ved den "klassiske" modernisme, men dens generelle ånd er bevaret, hvilket taler om den store vitalitet i dette paradigme.
Udstilling af fotografier af Alexei Naroditsky “Cuba. Architecture of Tropical Socialism”(kurateret af Elena Gonzalez) supplerer Bart Goldhorns redegørelse som en udflugt i fortiden. Hovedudstillingshallen, Artplay, viser de bygninger, der blev oprettet for folket efter den socialistiske revolution: i 1959-1972. Disse er stadioner og offentlige bygninger, men de mest interessante er typerne af boligkomplekser. Umiddelbart efter ændringen i det sociale system tog de nye myndigheder en beslutning i ånden af en romantisk utopi, der var karakteristisk for unge "populære" regimer: at bygge for de fattige de samme luksuriøse huse, som "undertrykkere" boede i. Derefter dukkede lejlighedskomplekserne i Havana del Este sig til i ånden fra bourgeoisiets luksuriøst indrettede palæer, men det blev hurtigt klart, at det med en sådan investering af tid og penge ikke ville være muligt at tilbyde boliger til alle dem, der havde brug for det. Cubanske arkitekter vendte sig til oplevelsen af USSR og USA og skabte i 1960'erne Chiron-systemet - præfabrikerede betonkonstruktioner.
Den modernistiske stil med elementer af brutalisme har gennemgået betydelige ændringer på "Island of Liberty", som Aleksey Naroditsky henleder vores opmærksomhed på: ansigtsløshed og farveløshed af typiske bygninger her er blevet erstattet af rige farver, uventede kombinationer af bind, dristige formelle eksperimenter og naturligvis opmærksomhed på klimaets særlige egenskaber. Således var den latinamerikanske tradition, der i høj grad påvirkede de lokale eksempler på europæiske stilarter, i stand til at omarbejde modernismens linje, som igen viser os den allerede prøvede vej fremad i søgen efter arkitektonisk identitet - en kombination af de bedste træk ved det “globale” og “lokale”.
