Projektet blev lavet til selve stedet (nummer 17-18), hvor Norman Foster i 2005-2006 designede det 600 meter store tårn "Rusland" - en stor trekant nord for byens hovedmassiv, indhegnet fra Tredje ring ved en lav bygning efter lokale standarder "North Tower". Opførelsen af Foster Tower stoppede i slutningen af 2008, stedet var frosset i tre år, selvom det ikke blev glemt (stedet er for ambitiøst) og blev konstant diskuteret. I 2009 blev det besluttet at sænke bygningens højde til 200 meter. I 2011 afholdt medinvestorer en lukket international konkurrence (den eneste russiske arkitekt, der deltog i den, var Sergei Skuratov).
Denne konkurrence sluttede i efteråret, og et par måneder senere, i december, besluttede kunderne at afholde en anden. Blandt andet blev TPO "Reserve" inviteret til at deltage og tilbød at lave et projekt i medforfatterskab med en af udlændinge. Vladimir Plotkin inviterede det hollandske MVSA-bureau Roberto Meyer og Jeroen van Schotten. Kunderne kunne lide projektet, og i februar blev forfatterne endda informeret om, at det var blevet en af favoritterne i konkurrencen. Efter et stykke tid viste det sig imidlertid, at resultaterne af konkurrencen blev annulleret, og hvad der skal bygges på vartegnstedet, er igen ukendt.
Arkitekterne besluttede at gøre deres bygning både ikonisk (som alle skyskrabere) og original, det vil sige i dette tilfælde i modsætning til en almindelig skyskraber.
Hele stedet er besat af en 9-etagers stylobate, der er skåret af trekantede huller i atriums i flere niveauer og åbne gårde. Taget på niende etage er dækket af grønne områder, og så begynder det sjove. I stedet for konstant at vokse opad, som de sædvanlige tårne i alle verdens byer, ændrer bygningen radikalt sit koncept: tre 23-etagers trekantede bygninger er placeret på stilobates grønne tag adskilt af en afstand på 20 til 50 meter. På taget af disse tre bygninger er der igen to trekantede huse, hver på 19 etager. Det øverste mærke passer ind i den højdebegrænsning, der i øjeblikket accepteres for stedet - dets højde er 224,8 meter. Der er en anden mulighed, 280 meter i højden, der er 33 etager i tre tårne og 41 i de to øverste.
Alt i alt ligner det en byblok med flere huse, der stod på hinandens skuldre som gymnaster i et cirkus eller som kort i et korthus. Dette er mildt sagt en uventet måde at øge massen på: ikke en klassisk pyramide, ikke en modernistisk lodret, og ikke engang et mere komplekst "hus på benene" eller et "bjerg" -hus, en tektonisk bunke lejligheder med terrasser. Forud for os er der en fjerdedel, der skrider opad ikke i masse, men direkte i bygningsenheder. Desuden er dette et modernistisk kvarter (ellers kan hverken Reserv eller MVSA have det), derfor er volumenene lakoniske og adskilt langt nok fra hinanden. Så i 1970'erne skulle det bygge bykvarterer.
Der er to hovedresultater, de er annonceret i deres pjece af arkitekterne selv. De kalder bygningens første kvalitet gennemsigtighed. Gennemsigtighed er ikke bogstavelig - den leveres af afstandene mellem bygningerne: kæmpe og ordnede, forskudte åbninger omdanner bygningen fra en bunke masser til et groft maske, blæst af vinden og giver dig mulighed for at se himlen gennem himlen.
For det første er bygningens silhuet blevet magen til bogstavet "M", hvis man ser det forfra fra Kreml eller Kutuzovsky Prospekt. Helt ærligt er bygningerne i form af bogstavet M ikke noget nyt for byen, det første var projektet fra Moskva Rådhus af Mikhail Khazanov, et rødt tårn, der lignede en krigsstensmur. Imidlertid er brevet i Reserva / MVSA-projektet meget geometrisk, næsten pixeleret (sådan ser et meget lille print ud på en computer, hvis det øges kraftigt). Det stiliserede bogstav "M" fra siden af Kutuzovsky Prospekt viser sig at være til venstre for silhuetten af byen, logisk forud for det, og den betingede "M" -by opnås - som gav navnet til hele projektet. Så projektet er til en vis grad modsat og tildelt byen som et utroligt indledende brev før den middelalderlige tekst. Nødvendigt og anderledes.
Funktionelt er bygningen, ligesom alle lignende megastrukturer, blandet. Tre niveauer af underjordisk parkering plus fire etager med parkering over jorden udgør et kraftfuldt "teknisk" niveau, hvori en række butikker og et hotel er bygget. Ovenfor er stylobaten besat af kontorer grupperet omkring de trekantede atrier nævnt ovenfor; de er flere niveauer og i projektet er de dækket af et glasnet og plantet med forskellige hængende grønne områder, der kan minde kontorarbejdere om en tropisk ferie og for dem, der er mere læst - Babylons haver. Af de tre tårne i det første niveau er to besat af kontorer, det ene af lejlighederne; begge øverste tårne gives til lejligheder. De skulle tilbyde en vidunderlig udsigt over Kreml: bygningerne var opstillet og vendt i forskellige vinkler for at fange de bedste panoramaer. Forresten startede projektet med ideen om at sætte tre trekantede tårne på stilobaten og dreje dem med hjørnerne mod Kreml (sådan opnås de fleste udsigter over monumentet). Komplekset skulle bygges i to faser: første halvdel af stilobaten med et hotel og tre tårne (to nederste, et øverste), derefter den anden del af stylobaten og to yderligere tårne, nedre og øvre, som ville stå ved et hjørne på taget af et af tårnene i første etape.
Efter nogle overvejelser blev facaderne på komplekset besluttet at gøre stribede og tage de mellemgulvlofter ud med terrasser. Hele bygningen ligner således stykker af en pæn skåret puffekage: tynde "lag" af terrasser, skinnende glas "påfyldning". Konturerne på de lagdelte terrasser uddybes enten, synker ned i glasset eller stikker ud, vender deres nysgerrige "næser" i forskellige retninger - deres diskrete flimring skaber illusionen om liv og mangfoldighed, hvilket komplicerer facadens dekorative system.
Derudover var bygningen, som allerede nævnt, planlagt til at blive anlagt seriøst og ikke kun i atrierne. Arkitekterne planlagde at omdanne tagene på stilobaten og tårnene i det første niveau til fuldgyldige firkanter, der ikke kun var plantet med græs, men også med store træer. Nogle steder vises buske på altanerne foran vinduerne i lejligheder og kontorer; med et ord skulle alle gratis fly være tilgroet med grønt (undtagen de øverste, hvor arkitekterne antydede en lille helikopter).
Så vi har et stort og effektivt projekt foran os, til en vis grad endog foregiver at være typologisk nyhed. En anden ting er interessant - dette projekt blev lavet i medforfatterskab og er, som det ser ud, ret ækvivalent. Arkitekterne har leveret en pjece dedikeret til projektet med flere sider, der sammenligner porteføljen af "Reserva" og MVSA. Fra sammenligningen er plastikoverlappinger mellem bygningerne til Vladimir Plotkin og Roberto Meyer åbenlyse: de samme rene former, flyvende konsoller, skinnende glas, grundighed ved at tegne en lakonisk form. Selvfølgelig er der også forskelle, og det er bestemt interessant at forstå, hvad der er i dette projekt fra MVSA, og hvad der er fra Reserv. Samtidig er det en vanskelig (og ikke helt løselig opgave), da det er indlysende, at arkitekter taler det samme sprog. For eksempel findes genoplivning af bygningernes strenge geometri ved hjælp af asymmetriske pletter i begge værksteder; mange lignende tilfældigheder kan nævnes.
For eksempel er det let at bemærke, at de også for nylig har besøgt webstedet for Roberto Meyers MVSA-kontor
elsker stribede trekanter. I tilfældet med byen blev temaet naturligvis dikteret af formen på plot nummer 17-18, trekantet som Kreml (arkitekterne sammenligner på alle mulige måder deres trekant med Kreml på planen).
I City-projektet er det "trekantede" tema imidlertid blevet mere kompliceret og har på sin egen måde fået et spændende liv på sin egen måde. Formerne på trekanter udvikler sig fra bund til top i henhold til meget læsbare regler fra brede former til tynde og lette og også fra kaos til orden. Den vigtigste trekant af basen er i det væsentlige vilkårlig, den indtager en byggeplads, derfor vokser den i nordvest en lille "pukkel", på sydsiden er der en depression, og den sydlige "næse" drejes let. Trekanterne på hoved-, midterdelen, både gårde og tårne, er varierede, der findes endda en trapezoid blandt dem, og atrierne fusionerer med indgangsportalen og danner to indviklede "horn". Men allerede på niveauet af de midterste tårne vises et par karakteristiske træk ved Plotkin - de centrale og nordlige bygninger er ens, men ikke helt. Endelig hersker orden øverst: der spejler to tynde tårne hinanden. Vladimir Plotkins foretrukne teknik - spejlpar, blev legemliggjort i dette konglomerat, lad os sige, stereometrisk, kompliceret af temaet "naturlig" vækst og "tektonisk" mangfoldighed.
I en af de første versioner var bygningens form mere stiv: den skulle sætte tre identiske trekantede tårne på stilobaten, forbundet med passager. Derefter "skar" arkitekterne dem midt i højden og byggede en "pyramide". Derefter var der en silhuet i form af et symbolsk bogstav "M". Der er ikke sådan en "lodret blok" i porteføljen af begge studier - den skal tilsyneladende anerkendes som et resultat af et fælles arbejde med folk, der taler det samme sprog.
