Shoppingcentret beregnet til salg af lokale møbler fra Elegya-fabrikken - funktionelt en stor møbelforretning - vil være placeret i udkanten af Novgorod på Moskovskaya Street. Turister og andre elskere af russiske antikviteter bruger det til at komme ind i byen. Nu vil en person, der rejser fra Moskva, først blive overrasket over den imponerende størrelse på indskriften "Veliky Novgorod 859" og derefter på højre side af glasmetal-parallelepiped fra Dirols tyggegummifabrik. Overfor denne fabrik, til venstre for vejen, er det planlagt at bygge en bygning af et møbelcenter (senere kommer et shopping- og offentligt kompleks i nærheden, projektets anden fase), der møder turister sammen med Elegy-butikken og bliver deres første indtryk, når de kommer ind i byen.
Fabriksbygningen "Dirola" blev bygget i en tilbageholdt og økonomisk international stil, vedtaget til strukturer af denne art. Et møbelcenter er en helt anden sag, møbler er et af hovedemnerne for moderne designindsats, det kræver et mærkbart og endda fængende arkitektonisk design. Projektet fra Yuri Vissarionovs arkitektbureau leverer det til fulde.
Når det ses udefra, består det visuelt af fem bind, der er vokset tæt ind i hinanden og dannet en plan med et komplekst brudt omrids, hvis generelle konturer ligner en boomerang (eller en menneskelig albue, som har blevet bøjet, og der er dannet mange folder på ærmet ved folden).
To centrale bind, placeret på en imaginær "fold" og især mærkbar fra vejen, er lavet, den ene er lavet af glas som et stort tre-etagers udstillingsvindue, og det andet er som en hvid stenblok skåret igennem af mange vinduesrektangler af forskellige konfigurationer, vandrette, lodrette, firkantede, store og små spredt kaotisk asymmetrisk. Et betydeligt antal af disse vinduer er koncentreret på taget og tjener til at belyse atriet, som på en solskinsdag vil være dækket af store lysrektangler. En del af vinduerne skærer gennem krydset mellem væg og tag, bevidst berøvet gesims og understreger integriteten af den perforerede masse. Begge blokke, glas og sten udvides opad, og generelt er der strengt lodrette og endog strengt vandrette linjer (ud over gulvet selvfølgelig), der er et mindretal her - hvert plan søger at vise karakter og i det mindste en smule, men bøj dig. De to hovedvolumener understøttes af det tredje - den lodrette trappe, smal, prismatisk, glas og den højeste i hele komplekset, det markerer dets vigtigste punkt, som en flagstang eller en kaptajnsbro (hvilket er sandt, siden ved siden af det frem for alt er det planlagt at placere en konferencesal og administrationsrum).
For at fuldende effekten er sukkerglaskernen lukket i poolens ramme (også med knækkede kanter), og besøgende kommer ind i indkøbscentret via broen og kommer ind i den mørkegrå metalportalkasse skåret i”sukkeret” atriumets volumen.
Hentydningerne er åbenlyse - den hvide blok, der er skåret igennem af uregelmæssige vinduer, er en "gammel russisk sten" (jeg siger ikke bevidst det, et tempel, en bolig eller mure), taget på en meget generel måde og i ånden af landskabet for Diaghilev Seasons: vinduer, skrå vægge, stuk enkelhed. Vandet i poolen og glasset i det tilstødende volumen er vandet i Ilmen-søen, og trappens lodrette, selvom en lille fantasi er forbundet, foregiver at være et klokketårn. Det vil sige, dette er en generaliseret kollektiv skitse af en gammel russisk by på vandet, en fabelagtig teatralsk og filmisk "herre over Novgorod" og måske endda byen Kitezh.
Kernen er lukket i en ramme med to lavere bind, placeret til højre og venstre (de danner grenene af den L-formede plan). Disse bind vil blive trimmet med brune træpaneler (bogstaveligt talt "indpakket" i træ) og repræsenterer naturligvis massen af byhuse, der indtil det 20. århundrede i vores skovland bestod, som du ved, af træbygninger.
Træet er dog ikke begrænset til baggrundsrollen og trænger ind i selve hovedfacaden i form af dybe dekorative "kasse" -rammer omkring vinduerne. To af disse "kasser" (størrelsen af en anstændig opholdsstue, hvor glasfronten og bagvæggen er fjernet) svæver direkte over poolvandet. Dette er store spektakulære udstillingsvinduer - en attraktion designet ikke til en bilist, der skynder sig forbi, men for folk, der er kommet til indkøbscentret.
Der er endnu et volumen, det femte, det er lavere end alle de andre og er placeret længst; det er blåligt, rektangulært, og i det beskrevne skema kan det sandsynligvis betegne skovafstande omkring byen. Det må siges, at volumenopdelingen kun eksisterer udenfor; indeni er der et solidt rum, der kan opdeles, som du vil. Alt sammen med poolen hviler på en hvid basisplade (man vil gerne sammenligne, fortsatte hentydninger, denne plade med en geologisk), under hvilken en underjordisk etage er planlagt.
Så hvis vi taler om det typiske billede af den gamle russiske by udviklet i bøger og teater, så afspejles dette billede her nøjagtigt og tydeligt. Selvom der naturligvis ikke er Berendeys figurativitet, udskårne håndklæder eller kupler der. Projektets stil ligner Daniel Libeskinds dekonstruktivisme: skråninger, snit, skråninger, spredninger og kontraster af teksturer og bind, der holder beskuerens opmærksomhed. En sådan bygning kan bestemt ikke gå ubemærket hen.