Et popmusikcenter skal bygges i en af Taipeis industriområder, der er genstand for genoplivning i den nærmeste fremtid. Komplekset er designet til at være meget stort (mere end 50 tusind kvadratmeter) og er designet til at kombinere mange forskellige funktioner - fra underholdning og kulturel ejendom til kontor, shopping, sport og service. På trods af planens grandiositet er grunden, der er afsat til opførelse, imidlertid en meget beskeden trapezformet tildeling af jord i form af areal ved siden af jernbanesengen. For på en eller anden måde at øge arealet på byggepladsen indeholdt konkurrencetildelingen muligheden for at bruge rummet over jernbanen, forudsat at arkitekterne tænkte på et system med overlappende spor, der ville være praktisk for et givet byområde. Hvis det var nødvendigt, under udviklingen af projektet, blev det også tilladt at bruge endnu et afsnit ved siden af jernbanesporet - i fremtiden kan det blive givet til Pop Music Center - men TPO "Reserve" tog en grundlæggende beslutning om at holde sig inden for grænserne for de vigtigste TZ. Desto vanskeligere var arkitektenes opgave - at komme med et meget rummeligt og ikonisk volumen, hvor der vil være plads til alle de mange funktioner, og som udadtil straks vil blive anerkendt som et musik- og underholdningskompleks. Men holdet ledet af Vladimir Plotkin klarede det glimrende.
Stedet er placeret vinkelret på jernbanesporet, og uanset hvordan du arrangerer kompleksets volumen på det, viser det sig, at mindst en af facaderne vender mod Pop Music Center tæt på togene, der skubber frem og tilbage. Derfor blev spørgsmålet om, hvorvidt jernbanen skulle spærres, ikke engang rejst for arkitekterne - de forstod helt fra starten, at uden dette ville det være umuligt at skabe en fuldgyldig og uafhængig byplanlægningsstruktur. Men i modsætning til de fleste andre deltagere i konkurrencen, spærrede TPO "Reserve" jernbanesporene ikke med en bred bro, som om de "udvidede" sektionen til den anden side af transportarterien, men med en lang grøn rampe. Dette design forklæder ikke kun jernbanen ved fjerntliggende tilgange til stedet, men gør det også muligt at forbinde platformene på eksisterende stationer i området til det nye kompleks. En af bygningerne i det nye kompleks hviler direkte på en grøn platform, der oprettes, hvorfra to elegante ramper fører til den.
Som allerede nævnt var et af de karakteristiske træk ved det projicerede kompleks dets alsidighed - behovet for at kombinere inden for rammerne af et objekt mellemrum med forskellige formål som et resultat og tilskyndede arkitekterne til den vigtigste kompositionsidé. Forfatterne delte først og fremmest funktionerne “arbejdende” og “ikke-fungerende”. Lokaler beregnet til kontorer er arrangeret i et bind, koncertsale, studier og caféer i et andet, og en åben scene for flere tusinde mennesker er ganske logisk placeret mellem dem. Bygningerne er designet som lodrette plader, der flankerer den dansende parterre, men sidstnævnte ligger ikke på jorden, som man kunne antage, men hæves over den til en ret anstændig højde - med andre ord, dette er ikke taget af stilobaten, men en bro kastet fra det ene tårn til det andet. En sådan løsning tillod ikke kun arkitekterne at give den imponerende struktur en vis visuel lethed, men heller ikke at gøre det nye volumen til en uoverstigelig hindring på vej for indbyggerne i området.
Kontorblokken vendes mod scenen med en kedelig facade, der faktisk fungerer som dens "baggrund", en kæmpe skærm, hvor forskellige billeder kan projiceres under forestillinger. Shopping- og underholdningsområdet, eller som arkitekterne selv kaldte det i deres projekt "Live House", tværtimod, gøres så gennemsigtigt som muligt - det kan sammenlignes med en lodret orienteret tribune, da fra enhver etage i denne bygning kan man observere, hvad der sker på scenen og i åbne boder. Specielt udstyrede auditorier er placeret i flerfarvede konsoller, der pryder glasfacaden. Et indkøbscenter og en parkeringsplads er "skjult" under scenen, og en stor gågade ("plaza") med springvand, landskabspleje og "tematisk" landskabspleje brydes op på jordoverfladen foran hovedindgangen.
Udad ligner komplekset et kæmpe firkantet beslag, hævet over jorden. Denne lakoniske geometri er en favoritteknik af arkitekten Plotkin. Måske er den nærmeste analog hans projekt af søterminalen i Skt. Petersborg, kun der var beslaget dækket med en anden tværstang ovenfra og forvandlet til en rektangulær ramme, der symboliserede et vindue til Europa. Vladimir Plotkin minder forresten om, at for Taipei designet han og hans kolleger først netop en sådan ramme, "fortykket" på siderne på bekostning af kontorer og haller, men besluttede derefter ikke at gentage den og introducerede i projektet en mere useriøst og dermed uden tvivl meget billedet af en seng, der ligner populær musik, hvis "ryg" er kontor- og koncertblokke, og på "sengen" fødes nye popstjerner.
