Telezhnaya Street løber parallelt med Nevsky Prospekt og er i sig selv ikke forskellig fra mange andre lignende motorveje inden for distriktet St. Petersburg, trukket ind i regelmæssige rektangler. Den har sin oprindelse i udkanten af Vosstaniya-pladsen, og efter at have trukket sig tilbage fra Nevsky et kvartal, ledsager den hovedvejen i byen langs hele udelukkelseszonen på jernbanelinjen. Når du bevæger dig væk fra stationen, bliver dens bygninger mere sjældne og upersonlige, og Telezhnaya bryder ganske pludselig af og drejer skarpt til Alexander Nevsky-pladsen og smelter sammen ved dens munding med byens hovedgade. Det afsnit, der forbinder Telezhnaya med pladsen, har sit eget navn - Chernoretsky-bane, og grunden, som investoren fandt til opførelse af et forretningscenter, ligger lige ved krydset mellem gaden og banen.
Ikke alle beboere i Skt. Petersborg kender Chernoretsky Lane ved sit navn, men udadtil kender mange det, da det er i den, at lobbyen på metrostationen Ploschad Aleksandr Nevsky-2 er placeret. Og bygningen, som denne lobby er bygget i - produktions- og servicebygningen af Leningrad Metro - optager næsten hele den ulige side af banen. Det blev bygget i 1991 i henhold til projektet fra Lenmetrogiprotrans Institute, men med sine imponerende dimensioner, massive betonstøtter og ansigtsfri grå beklædning kan det godt passere til et arbejde med brutalisme i midten af 1970'erne. Den del af bygningen, hvor indgangen til metroen ligger, genoplives på en eller anden måde på grund af den halvcirkelformede ende og store farvede glasvinduer, men et langstrakt volumen med et standardgittervindue er rettet mod den modsatte side af pladsen, bag hvilken kontor-korridorstrukturen er let gættet. På trods af sin imponerende længde når bygningen ikke vejkrydset mellem banen og Telezhnaya Street, så krydset i meget lang tid var "dekoreret" med en ledig grund. Nogle gange havde byen og udviklerne planer om at opbygge det, men det beskedne område på dette sted dømte oprindeligt byggeri til absolut non-profit. Indtil endelig en idé dukkede op om at vedhæfte en ny bygning tæt på den eksisterende, heldigvis var der en teknisk mulighed for dette - metroens produktionsbygning blev vendt mod krydset med en blind ende. Alt, hvad arkitekterne krævede i denne situation, var at overholde det normative indryk på 5 centimeter. Og selvfølgelig at designe en bygning, der opfattes lige så organisk både som et uafhængigt objekt og som en fortsættelse af det eksisterende kompleks.
I deres søgen efter et kunstnerisk billede startede arkitekterne samtidigt ud fra to ideer: en bygning som en fortsættelse af et meget omfangsrigt volumen og en bygning som et symbol på et vejkryds, eller mere præcist, en spids vinkel dannet på dette sted af en gade og en bane. Med den første var alt mere eller mindre klart lige fra starten: den blinde ende skulle fyldes med arkitektonisk materiale så hurtigt som muligt, draperet, hvis du vil, så de mange folder til sidst skjuler den kedelige beton firewall med fem etager. Og behovet for at fastlægge vinklen i byrummet styrede forfatternes tanker i en mere konstruktiv retning, og billedet af draperibygningen blev genfødt til billedet af et hængsel eller gearbygning. Arkitekterne designede deres kontorkompleks som en flok glasprismer, der blæste ud fra bygningens centrum, og når det gælder denne usædvanlige komposition, ligner det mest et udstyr.
For at beholde en sådan usædvanlig "buket" og på en eller anden måde stilistisk kombinere den med nabobygningen på niveauet 3. - 6. etage trækkes et bundt prismer sammen af et rundt stenbælte, der både i farve og rytme vinduesåbningerne, opfanger husets tektoniske struktur, skabt seksten år tidligere … Med sin sfæriske form bringer dette element den længe ventede fuldstændighed til naboens sammensætning: nu ser det ud til, at bygningen, der tilhører metroen, har en meget lang hovedfacade og to afrundede sider. Samtidig arkitekterne af "Studio 44", selvom de nøjagtigt gengiver proportionerne af de firkantede vinduer i nabobygningen, men ved deres anlæg med vilje slå deres rækker ned. Så tapet, limet side om side, skaber en følelse af forudsigelighed og orden i rummet, men det er værd at forskyde arkene lidt i forhold til hinanden, og det samme rum er fyldt med udklip af usagte sætninger og nuancer af yderligere betydninger. Desuden er stennet, der omgiver tandhjulets glashjul, på ingen måde tæt på dem overalt, og dette giver også bygningen en visuel lethed og dynamik.
Ufuldstændigheden af dens sammensætning introducerer også en vis intriger i objektets opfattelse. Fra krydssiden opfattes det som en fuldgyldig cylinder med mærkelige stalaktitter indeni, men faktisk er en god tredjedel afskåret fra cylinderen, ellers ville den ikke have været i stand til at læne sig mod nabobygningen. Det samme er med selve kontorblokkens blomsterstand: det ser ud til, at arkitekterne har afbildet en otteblomst i planen, men der er faktisk kun fem kronblade. Og dette bedrag af bygningen spiller kun i hænderne - det tiltrækker blik, får dig til at tænke, og dem der slet ikke husker noget fra skolens geometri - at fantasere ukontrollabelt.
Da bygningen fuldstændigt besatte den tildelte byggeplads, måtte arkitekterne for at organisere indgangsområdet noget skære de to nederste etager og derved tvinge dem til at trække sig tilbage fra facadelinjen. Glasprismer laver en lignende fordybning igen, når de kommer ud af stenfavnen - og dette er ikke kun en hyldest til symmetriens love, men også et fuldstændigt praktisk ønske om at organisere synspunkter.
På trods af den eksterne pretentiøsitet af sammensætningen af forretningscentret er dets interne layout meget rationel. Hele volumen er baseret på en radial struktur med en sammensat stang i form af et lille rundt atrium. Denne kerne indeholder elevatorer og bypass-gallerier, der fører til kontorer, og en trapezformet blok af forsyningsselskaber ligger tæt på nabobygningen. Atriet er kronet med et konisk ovenlys, og for at dagslys kan trænge igennem alle de otte etager i den dannede brønd, er gulvet i bypassgallerierne lavet af frostet glas.
Formelt er dette objekt kun en udvidelse, men Studio 44 formåede, selv under forholdene i et ekstremt lille område og kvarteret med et uhyrligt volumen, at designe en bygning med sin egen karakter og stemme. Ved hjælp af dens dynamiske sammensætning indfanger den en skarp ændring i retning af gaden, og stenen "indpakning" gjorde ikke kun sit udseende komplet, men bidrog også til at kompensere for vægten af bygningen ved siden af den.
