Til opførelsen af det fremtidige rekreative kompleks blev et sted valgt langt fra store bosættelser. Det er et enormt felt med en let lettelse i retning af reservoiret, i den yderste kant, hvor en stribe blandet skov strækker sig, der visuelt adskiller marken fra vandet. Stedets imponerende skala og fraværet af bygninger på det gav arkitekterne en enestående mulighed for at designe det fremtidige feriested uden hensyntagen til begrænsninger. Denne situation inspirerede DNA-værkstedet så meget, at der som følge heraf blev udviklet så mange som tre muligheder for rekreative områdes layout. Ifølge Konstantin Khodnev har hvert af de resulterende projekter ret til liv og kan gennemføres. Men for konkurrencen "Golden Section - 2009" blev den første mulighed alligevel erklæret som den mest spektakulære, hvilket gjorde et stærkt indtryk på seeren. Med det begynder vi vores historie om projektet.
Som udtænkt af kunderne, tilbyder dette kompleks både weekend-wellness-programmer og fuldgyldige kurser designet i flere dage eller endda uger. Derfor inkluderer det projicerede rekreative kompleks opførelse af et luksushotel og fritliggende hotelbungalows samt hytter beregnet til længere ophold hos ferierende.
Marken med sit maleriske landskab blev fortolket af arkitekterne som kernen i kompositionen, hvor alle feriestedets faciliteter er udbrændt. For ikke at forstyrre den naturlige lettelse køres motorvejen, der forbinder motorvejen og hotellet langs markkanten og udgør en spektakulær sløjfe. Rummet inde i denne løkke formodes at være designet som en landskabspark beplantet med blomster eller landbrugsafgrøder.
Ekkoet af den glatte bøjning af vejbanen ligner hotellets stilobat, der er fælles for sine fire bygninger, også en halvcirkel i planen, åben på marken. Ved hjælp af reliefforskellen, der findes på dette sted, begraver arkitekterne delvist den centrale del af stylobaten i jorden, drejer den højre "flanke" til en blid, helt grøn rampe, og den venstre kant tværtimod hæves på bærere. En sådan løsning giver den komplekse utrolige udtryksevne - det ser ud til, at jorden selv var stratificeret under indflydelse af en eller anden naturkatastrofe og udgjorde en del af strukturen.
Stylobaten i sig selv er designet i form af to vandrette plader, mellem hvilke en temmelig smal strimmel af glasfacade, dekoreret med tynde trækolonner arrangeret på en bevidst kaotisk måde, lanceres. På afstand ser det ud til, at disse "træpinde" er det eneste, der holder de massive beton "døre" sammen. En sådan tilsyneladende skrøbelighed og gennemsigtighed i strukturen opløser den i sit naturlige miljø. Men i deres ønske om at designe bygningen som en del af landskabet gik arkitekterne endnu længere: stylobaten er en veksling af lukkede og åbne rum, og sidstnævnte fungerer ikke kun som traditionelle lyslygter, men også som en slags gårdhave, hvor græs og træer vokser, og sne ligger om vinteren.
Glasbrønde i stilobaten er placeret mellem hotellets fire bygninger, der stiger på det med 5 etager. Forholdet mellem de fjernede og opbyggede volumener sætter en rytme med en høj amplitude, og arkitekterne selv sammenligner hotelbygninger med træer, hvis massive kroner svajer i vinden. Designerne stod over for den vanskelige opgave at undgå overdreven højde i hotellets udseende og samtidig åbne sine bygninger til overfladen af reservoiret, adskilt fra marken, som allerede nævnt, med et smalt skovbælte - og de var i stand til at finde den optimale kombination af højde og form, der ikke modsiger den generelle idé om kompleksets enhed med naturen. Hotellets bygningers facader adskiller sig markant fra hinanden: dem, der vender ud mod marken, løses mere kortfattet, mens de, der vender ud mod vandet, er underlagt åbenlys asymmetri og er dekoreret med en spredning af glasbalkoner.
Generelt viste den første version af hotellet sig at være meget slående set fra den generelle planlægningside og den arkitektoniske løsning. De to andre varianter af hotellet, designet af DNA-arkitekterne, er ikke så effektive ved første øjekast, men set fra originalitetens og det praktiske synspunkt er ideen på ingen måde ringere end den.
Den anden version af hotellet blev født ud fra den antagelse, at det arkitektoniske objekt i det naturlige miljø skulle være minimalt synligt. Styret af denne logik besluttede arkitekterne at bruge terrænet til ikke at hæve hotellet, som det var i den første version, men tværtimod at helt "begrave" det i jorden og gøre det til en del af bakken. Fra siden af skoven og reservoiret skæres tre terrasser med hotelværelser i relieffet, som hver kan betragtes som et landsted med sin egen grund, hvis rolle spilles af den underliggende terrasse. Denne løsning havde kun en væsentlig ulempe: fra markens side, hvorfra de ferierende ville komme, var hotellet slet ikke læsbart, og arkitekterne måtte arbejde på at løse dette problem separat. De lånte en repræsentativ hovedfacade fra en traditionel russisk herregård: det centrale runde tårn er flankeret af to udvidede vinger, der går rundt om en kunstig sø midt i marken i en halvcirkel.
Den tredje variant af hotelløsningen fungerer tværtimod ideen om centricitet, som mere generelt accepteres for denne typologi. Her tager hotellet med andre ord hele markens område og bliver dets nøgleelement. Bygningen er designet i form af en blomst, hvor fire “kronblad” -legemer med forskellige funktioner afviger fra det centrale cirkulære volumen. I midten af hvert bind er en lukket gårdhave med sit eget tema designet - en japansk have, en gårdhave til buffeter osv.
Sammenligning af alle tre hotelprojekter er det svært at sige, hvilken der er bedre, og hvilken der er værre. Ja, dette er dog ikke påkrævet. Hver af dem er en lys og integreret sammensætning, der møder den aktuelle opgave, det være sig en dialog med naturen, fuldstændig opløsning i den eller omvendt opretholdelse af arkitekturens positioner uanset kontekst. Nu er det op til kunden, der i sidste ende vil beslutte, hvilke af de præsenterede koncepter, der bedst passer til hans ideer om et rigtigt spa nær Moskva.
