Onsdag var Arkitekturmuseet vært for præsentationen af det andet nummer af arkitektmagasinet SPEECH: Second Life, dedikeret til problemerne med genopbygning af gamle industribygninger. Arrangementets hovedbegivenhed var en forelæsning af en udenlandsk gæst og en af emnets helte - Petra Kalfeldt, der ved hjælp af eksemplet fra hendes bureau Kahlfeldt Architekten foreslog en mulighed for "usynlig" genopbygning som den mest organisk i forhold til den bygning, der rekonstrueres.
SPEECH Magazine er en nykommer blandt tidsskrifter om arkitektur, men trods dette er det med rette blevet meget værdsat både i russiske og udenlandske arkitektoniske kredse. Hvert nummer af tidsskriftet er et casestudie om et specifikt emne med illustrationer fra arkitekturhistorien gennem de sidste 30 år. TALE er lavet i form af en dialog mellem forskellige arkitektoniske kulturer - europæisk, russisk, japansk, kinesisk, inden for hvilken et stort problem betragtes, hvilket bliver hovedemnet for emnet. I det første nummer, der blev offentliggjort sommeren 2008, blev "ornament" et sådant tema. I modsætning hertil er problemet med det andet nummer ikke så entydigt, det har mange navne og komponenter, som i sidste ende koges ned til det generelle resultat - det "andet liv" af gamle (og ikke så) bygninger.
Arbejdet fra Berlins bureau "Kahlfeldt Architekten", ledet af Paul og Petra Kalfeldt, passer meget godt ind i temaet "andet liv", fordi hovedparten af deres projekter er renoveringer. Kalfeldts delte deres oplevelse af "genanimering" af arkitektur i et interview i det andet nummer af SPEECH og blev inviteret til Moskva til præsentation af bladet for at holde et foredrag om deres vision om arkitektur og metoder til at "genanimere" eksisterende bygninger.
Petra Kalfeldt talte på vegne af bureauet, hendes historie var logisk og kort på tysk. Før hun talte om arbejdet i workshoppen, rejste hun de vigtigste spørgsmål i erhvervet: - hvem er arkitekt? - hvad betyder en bygning for en arkitekt? Svarene på disse spørgsmål er kernen i forståelsen af enhver arkitekt eller arkitektbureaus kreativitet. Kahlfeldt Architekten er ingen undtagelse. Ifølge Petra er "en arkitekt ikke den, der bygger, men den, der tænker," og han tænker ikke kun på arkitektur, men også på ting der er forbundet med det: om fortiden, historie, samfund, følelser, funktioner og, i slutningen ender, skal. Forståelse af alle disse faktorer sammen fører til en holistisk forståelse af det arkitektoniske objekt. For at foretage en rekonstruktion, for at fortsætte en bygnings historie, skal du vide, hvad der skete med denne bygning før, fordi det er et stort ansvar at ændre arkitektens betydning at ændre dens betydning. Kendskab til historien og dens bevarelse i den gamle bygning skal altid være i balance med elementerne i nybyggeri, hvilket generelt ikke er en let opgave, og det er banalt at nærme sig det.”Renovering af eksisterende bygninger er en kompositionshandling, der ligner en komponists arbejde,” citeres Petra Kalfeldt af en arkitekt, der genopbygger bygninger i Italien. Efter hendes mening betyder komposition her arbejde med formens indre liv, der subtilt fortolkes inden for rammerne af en given bygning.
Ud over selve bygningen betragter Petra Kalfeldt byens struktur som en anden vigtig faktor i genopbygningen. forståelse af byggepladsen i byskala. Ændring af en bygning ændrer strukturen, så du skal prøve at tilpasse projekter til den. Selvfølgelig vises ændringerne stadig, men de er ret positive, som korrektion af stavefejl i dikteringen, men samtidig skal det vigtigste altid være foran arkitektens øjne, som ikke kan rettes eller fjernes.
Under hensyntagen til alle bygningens lokaler, dets historie, dets plads i byen var genopbygningsprojekter fra Kahlfeldt Architekten-bureauet baseret, hvoraf to blev fortalt af Petra Kalfeldt.
Det første var Meta-House-projektet - omstruktureringen af 1928-kraftværksbygningen i Vestberlin, som har været tom siden 1980. Ved første øjekast på denne bygning er forskellen mellem dens skal og funktion slående: et kraftværk i form af en italiensk palads. I de omkringliggende beboelsesejendomme ser det også mærkeligt ud og matcher det ikke helt. Bygningen bestod af en ramme, beklædt med mursten på toppen, og blev rejst på kun 4 måneder. Interiøret havde 16 forskellige højder med forskellige layout, hvilket spillede arkitekterne i hænderne - det er altid lettere at genopbygge en industribygning med et gulvdel end uden den. Ifølge Petra Kalfeldt var det vigtigt her at se ud over bygningens mistede funktion og se nøjagtigt arkitekturen. Som et resultat af denne peering blev der opnået en interessant ekstern løsning med et komplekst internt rum. I bygningens struktur har næsten intet ændret sig, grundlaget har været det samme, kontrasten mellem det gamle og det nye vises aldrig i interiøret, dette er ikke i ånden i Kalfeldts værker. For dem flyder det nye altid fra det gamle, de arbejder med de materialer, der allerede var i bygningen, leger med dem for en ny funktion. De største ændringer var relateret til installationen af et varmesystem, som ikke oprindeligt var der, men under alle omstændigheder forstyrrer disse ændringer ikke det generelle udseende af den tidligere kraftværksbygning.
Historien om det andet arbejde fra Peter Kalfeldts bureau begyndte også med bygningens lange historie inden for jernbanestationens botaniske have, også i Vestberlin, som i 2003 under deres ledelse blev Helmut Newton Foundation. Det blev bygget i 1909 som den preussiske hærofficersklub, så var der et teater efter anden verdenskrig - et lager. En hjerteskærende historie fortæller, hvordan Helmut Newton, der forlod Nazityskland, huskede denne bygning, da den lå ved siden af togstationen, hvorfra han måtte forlade sin hjemby og gå til indvandring. 70 år senere, allerede en berømt fotograf, vendte han tilbage her og besluttede at donere alle sine værker til byen Berlin og placere dem i bygningen af den tidligere officers klub. Dens omstrukturering er baseret på ideen om at bringe bygningen tilbage til sværhedsgraden af den preussiske klassicisme, dækket af gipsplader og gips. Udfordringen for Kahlfeldt Architekten var at frigive denne strenge stil, hvis tørhed var en stor neutral baggrund for Helmut Newtons arbejde.
Paul og Petre Kalfeldt bliver ofte stillet spørgsmålet: "Hvad har du gjort her?" Andre arkitekter ville blive fornærmet, men for dem er det et supplement. Alle deres renoveringsprojekter forenes af en idé - at være usynlige i forbindelse med, at bygningen rekonstrueres. Dette er den universelle metode, som Kalfeldts har udviklet i 20 år med ombygning af bygninger.
Mærkeligt nok (eller måske ikke mærkeligt) er samtalen om genopbygning af bygninger afsluttet, vi nævner den forestående krise, der allerede har ramt arkitekturen kraftigt. Selv om krisen i dette tilfælde blev nævnt som et positivt øjeblik, der kan bidrage til en nytænkning af sociale værdier og omdirigere arkitektonisk energi fra nybyggeri til genopbygning af forladte og tomme bygninger. I denne fortolkning blev krisen, der gav anledning til et "andet liv", vurderet som meget passende.
Jeg må sige, at redaktørerne for SPEECH-magasinet formåede at finde en virkelig overraskende passende helt til præsentationen af det andet nummer af publikationen dedikeret til genoplivning af gamle bygninger. Påstanden om ens egen usynlighed i vores tid er fuldstændig upopulær og derfor uventet - en sådan umoderne overbevisning er i stand til at slå ikke mindre end andre formelle eksperimenter og tricks. I dag stræber restauratorer ikke altid efter usynlighed … Og i genopbygningsprojekter er en tilgang meget mere populær, hvor nye elementer kontrasterer med gamle. Det er sandt, ærligt talt, du kan finde andre eksempler på en sådan position - især lignende værdier i forhold til bymiljøet og til gamle bygninger erklæres af den berømte "papirarkitekt" Ilya Utkin (hvis ikke-udseende i magasinet burde sandsynligvis forklares ved, at genopbygning Utkina stadig er på projektniveau). Men på en eller anden måde er konceptet, der præsenteres af Petra Kalfeldt, ikke mainstream - jo mere interessant forelæsningen. Du er nødt til at forstå, at verden ikke er sort og hvid. Derudover - og faktisk - ved du aldrig, hvad "spirer" bliver relevant som et resultat af den globale krise.
