Det multifunktionelle kompleks skal bygges i krydset mellem Nakhimovsky Prospect og Odessa Street på stedet for en tidligere vaskeri-fabrik. Området med det gamle patrimonialnavn Zyuzino er nu opbygget med fem-etagers bygninger ispedt med nyere panelhuse og industrizoner. Men efter Moskva-standarder er det allerede ret "gammelt" og grønt - tre blokke syd for Bitsevsky Park, ved siden af den modsatte side af Nakhimovsky Prospect er "Kotlovka Sports Park", og de omkringliggende fem-etagers bygninger har været tilgroet med træer gennem årene af deres eksistens. Ud over miljøobservationer såvel som industriel og typisk arkitektur er der ingen anden sammenhæng i nærheden - kirken i slutningen af det 17. århundrede, fjernt flere blokke væk, kan ikke betragtes som sådan. Derfor forhindrer intet udseendet af et ensemble med tre store glasbygninger ved motorvejskryds.
Komplekset er nysgerrig på grund af kombinationen af ubetinget massivitet og noget, lad os sige, tilbageholdt elegance, tilsyneladende designet til at indløse denne åbenlyse volumen, store struktur (ca. 150.000 m2). Det består af tre bygninger, buet rundt om et fælles center - set ovenfra ser komplekset ud som et åbent, opdelt i dele cylinder. Og når man ser på planen, opdager han en fjern lighed med en propel - "cylinderdelene" placeres ikke ligefrem i en cirkel, men snarere i en spiral.
Midten af den imaginære propel er en rund firkantet, buede passager konvergerer til den, som forbinder bygningerne med hinanden og trænger igennem dem igennem og igennem og giver ind- og udgange fra forskellige sider. Pladsen er ikke kun et landskab eller transportudstyr - det fungerer som en omdrejningspunkt for kompositionen ikke kun billedligt, men også bogstaveligt. I midten af pladsen blev en 12 meter høj rund brønd udtænkt; et træ blev plantet i brønden. Træets rødder er på et minus fjerde niveau under jorden, dets krone skal være synlig fra pladsen, arrangeret på stylobatets tag. Det viser sig, at træet i brønden betegner centrum for det arkitektoniske ensemble, der viser dets akse - en slags mytologisk”livets træ”, der vokser ud af jorden.
Tre bygninger (to kontorbygninger, en - en lejlighed, men udadtil ligner de hinanden) svarer til den levende "træagtige" kerne i kompositionen og ser ud til også at begynde at komme til liv. Når man går rundt omkring dem, ville man tro, at bygningerne bevæger sig, men ikke meget, uden et rush og tåre, men på samme måde som store træer gør i en svag vind - ændrer kronen form.
Wiggle-effekten stammer fra to arkitektoniske teknikker. For det første er bygningernes former ikke strengt indskrevet i cylinderdelene. Bredden på kabinetterne varierer fra bund til top: deres endevægge er ikke rektangulære, men trapesformede. De indsnævres og udvides, og så hvis den ene ende af bygningen indsnævres nedad, så indsnævres den anden - det modsatte - opad. Ud over den vigtigste buede form opnår skrogvolumener en svag diagonal krumning, et antydning af den form, der gives til propelbladene for bedre aerodynamik. Men igen er alt dette ikke for meget. For at skelne, at logikken med sammentrækning-ekspansion er netop dette, vil det kun være muligt ved at gå rundt mange gange og analysere fornemmelserne. Det første indtryk er mere direkte - sagerne er ikke bare buede, de ændrer også glat deres tykkelse.
Den anden teknik til at gøre bygninger fleksible er forbundet med løsningen af facader. De er opdelt i vandrette bånd på to etager hver. Hvert bånds forreste plan skråner mod himlen på en sådan måde, som om hvert par af to etager er indskrevet i en kæmpe pyramide. Oven på den sættes en anden pyramide af samme type på, den næste på den og så videre - effekten er lidt som et kæmpe legetøjstræ, der består af glasniveauer. Det ligner også skalaerne på et gardyr eller rustningsplader fra en middelalderlig ridder - de steder, hvor jernskallen måtte bøjes, blev pladerne fundet oven på hinanden og gav en vis fleksibilitet. I bygninger på Odessa Street svinger bygningernes konturer, ændrer volumenets tykkelse fra top til bund og fra bund til top - dette kræver en visuel "fleksibilitetsmargen" fra bygninger. Hvilket skyldes, at voluminerne synes at være sammensatte - du skal indrømme, at den "skællede" form er lettere at bøje end et stift glas parallelepiped.
Naturligvis findes den beskrevne effekt kun på billedniveau - ingen vil bøje kropperne i realtid. De ser dog ud som om det er muligt. Som om der i bygninger fx var skjulte specielle mekanismer, der gør det muligt for dem at ændre deres konfiguration - for eksempel for at give træet i brønden maksimalt lys hele dagen. Eller for langsomt at dreje selve bygningen efter solen og omvendt og løbe væk i skyggen. Igen er dette bare fantasier. Men hvis der pludselig vises mekanismer af denne art, vil formen på bygningerne i det multifunktionelle kompleks på Odessa Street være en passende arkitektonisk løsning for dem.
I mellemtiden tjener teknikken inden for rammerne af en statisk arkitektur nogle andre tættere formål. For det første beskytter den øverste etage i "båndene" mod solen, da konsollen over den kaster en skygge. For det andet vender "båndenes" glasplan mod himlen og reflekterer det mere effektivt end lodrette facader gør. Det er umuligt ikke at huske, at det var for at reflektere himlen, at en lignende teknik med skråtstillede glasbånd blev brugt i gårdspladsen på Hermitage Plaza af Sergei Kiselev (der var dog ingen bøjninger, og motivet var rettet mod løsning af problemet med at tilpasse sig den bymæssige kontekst). Og endelig er det tredje - de skrå bånd fordobles, og de vandrette linjer i mellemgulve blødgøres af den "opløselige" gradientfarve. Horisontalerne er fremhævet over en - dette skjuler bygningens sande skala, eliminerer fragmenteringen af striberne og gør den mere skulpturel - hvilket er især godt, når man ser ud af et bilvindue, når den rejsende ikke har tid til at kigge ind i detaljer.
Blandt de russiske projekter fra Choban & Kuznetsov er der ornamentale og billedlige, der er stenprojekter - der analyserer tradition, og dette projekt kunne relativt set klassificeres som "stirring modernism". Det er glas og metal, simpelt og stramt, men ikke helt. Der er bevægelse i den - født inden for den arkitektoniske form og frossen, men tilsyneladende ikke længe, hvilket provokerer observatøren til at frygte, at bygningerne bevæger sig igen.
Det er dårligt for en sådan ophidselse at være pletløs, og ensemblet har en intriger. For eksempel dette. I den tidligere ejendom og nu et blokpanel, men ikke billigt område, vises et armeret betonkontor og hotelkompleks på indersiden og ydersiden. Som forventet tager parkeringspladserne hele området op i længde, bredde og fire etager i dybden. Som forventet er arkitekturen moderne og streng. Tre bygninger i komplekset er indskrevet i en enkel geometrisk form af en cylinder - her kan du huske Moskva-hotellet "Cosmos", som er to tredjedele af en meget almindelig cylinder. Men midt på de konkrete parkeringspladser vises der noget fremmed - et træ “spirer” som et ekko af stedets længe mistede herregårdsidentitet. Denne spiring tvinger arkitekturen til at reagere på den - at "komme til live" og "bevæge sig". Hvilket den gør, bryder den glatte glasoverflade med stribede "skalaer" og bøjer dens konturer. Men alt dette er kun en arkitektonisk grund, huset vil selvfølgelig ikke blive gravet op og vil ikke gå nogen steder, det vil bare lave lidt støj og fryse. Som et træ.
