Dette er et meget godt placeret hus. Det ligger i parkens akademiske zone i byen, på grænsen til det grønne massiv af Vorobyovy Gory, det står over dammen til Pionerernes Palads og afspejles i det.
Bygningen består af to beboelseshuse, plader af samme højde og proportioner, placeret parallelt i en vis afstand fra hinanden og forbundet i den nederste del af en tre-etagers offentlig stilobat, hvor indgangen til begge huse er placeret. Alt i alt, hvis man ser på planen, ser det ud som bogstavet "H" indskrevet i en perfekt firkant - de to sider er dannet af høje plader, i midten er "tværstangen" i en stor hall belastet med kontorer.
En interessant typologisk kollision opstår her. Normalt - og endda ganske ofte - placeres et "omklædningsrum" af glas foran en bygning i flere etager, eller hvis det f.eks. Er en butik, strækker det sig langs det, men stadig som regel stikker frem. Men her er alt omvendt: Den glaserede indgang er "skjult" mellem to huse, fjernet i dybden af kompositionen. Hvilket som et resultat viser sig at være for det første ved første øjekast paradoksalt og for det andet meget karakteristisk for Vladimir Plotkins arkitektur.
Ensemblet har intet center, eller rettere, det bevidst og bogstaveligt talt falder igennem - fra 19 etager til tre. På den anden side kan vi sige, at der tværtimod er et centrum, men det opdeles i to lignende huse, som "frastøder" hinanden på samme måde som ifølge fysikens love lige opladede partikler afvises og ender i modsatte ender af pladsen. Men de flyver ikke helt væk - der er en synlig sammenhæng mellem husene - "partikler" - det meget glas tre-etagers stilobat, som man gerne vil sammenligne med molekylære bindinger, i den form, som de er tegnet i lærebøger.
Så der er intet centrum på det sted, hvor vi er vant til at lede efter det - og på samme tid er symmetri, geometri og mønstre - meget stive - til stede, de er simpelthen ikke taget fra klassiske ordninger, men som om fra love i fysik eller matematik. Bemærk, at huset står mellem de to hovedcentre for Moskva-stipendiet, universitetet og videnskabsakademiet - er det ikke fra dem, at det var anklaget for fysiske og matematiske udstråling? Samtidig er bygningen modsat den stalinistiske skyskraber ved Moskvas statsuniversitet og netop på grund af den splittede ikke-klassiske komposition.
Det sofistikerede spil med binære sidestillinger fortsætter på facaderne, hvor to farver - murstensrød og blændende hvid, påtager sig rollerne som repræsentanter for to hovedtyper af arkitektonisk materiale - fundament og dekoration. Murstenoverflader er skåret med dybe loggier, de er mere materielle og kan tillade sig chiaroscuro og en vis grad af massivitet - inden for rammerne af helhedens strenge geometri. Hvid farve, som den burde være, er ren og kortvarig, den kombineres med glas og koncentreres i store pletter på de udvendige facader, "krammer" det ene hjørne og går til den ene ende af hvert hus.
Generelt viser det sig, at to identiske huse spejles i forhold til et fælles centrum. Sammen med refleksionen af hele bygningen i vandet udvikler denne facularitet af facader sig til et fælles geometrisk spil - som om et eller andet sted over indgangslobbyen - et usynligt spejl er placeret over tværsøjlen for bogstavet "H" og den ene halvdel af huset er en afspejling af det første, men det er ikke klart, hvad en "rigtig". Men dette plot forklarer godt ensemblets firkantede symmetri, som i virkeligheden er et simpelt Moskva-elitehus, i nogle - kunstneriske - den del fremstår som en slags abstrakte skolastudier, en kompliceret fortsættelse af "firkanten" og "runden "huse af Vladimir Plotkin fra halvfemserne. Men tro ikke, at arkitekten er vendt tilbage til sin tidligere søgning - faktisk er huset færdigt nu, men det blev designet for fem år siden, i 2002, så det kan betragtes som en logisk fortsættelse af "de" refleksioner, som har endelig først blev realiseret nu.
Som altid sker, smelter æstetisk skolasticisme i løbet af inkarnationen med vores virkelighed, dels med vilje, dels giver og mister noget. Spekularitet har for eksempel en fuldstændig pragmatisk begrundelse - bag murstenene, der vender indad, er forskellige kommunikations- og tekniske rum skjult, der er ingen lejligheder her, fordi pladerne er for tætte og en effekt kaldet "vindue til vindue" kan opstå.
Derudover er pladerne orienteret med deres ender til hældningen af Vorobyovy Gory for ikke at ødelægge landskabet. Og for bedre at vise den omgivende skønhed for alle, der kommer ind og ud af bygningen, vendte arkitekten "tværstangen" i hallen, der ligger mellem husene, til et stort panoramavindue. Det kunne have været to strengt gennemtænkte, ligesom renæssancen, landskabsmalerier, den ene med udsigt over en dam, den anden ved Moskva-floden, lukket af en perspektivramme af bygninger. Alt dette blev endda bygget. Og så redede de straks det indvendige af hallen og blokerede fuldstændigt alle udsigterne - ikke for at forsvinde på de samme kvadratmeter. I dag er æstetisk beundring af omgivelserne "bare sådan" uden nogen synlig fordel, og selv i et offentligt rum, en næsten utilgængelig luksus. Hvad kan du gøre, akkumuleringsperiode.
Dette hus er dog så godt, at selv efter at have mistet en del af det originale design,”holder det stædigt” mærket”, ikke mister dets abstrakte værdier og den“matematiske”linjes skønhed.
