En retrospektiv af den første udstilling af moderne arkitektur i Rozhdestvenka i 1927 er en hyldest til arkitektonisk kontinuitet, et blik fra det arkitektoniske "i dag" til dets oprindelse.
For nøjagtigt 80 år siden, i denne bygning, besat af den legendariske VKHUTEMAS og nu Moskvas arkitektoniske institut, erklærede den sovjetiske arkitektoniske avantgarde for første gang sig selv på internationalt plan som et etableret fænomen. For den “nye arkitektur” blev bygningen på Rozhdestvenka således et vartegn som et sted for dets officielle præsentation og anerkendelse inden for erhvervet og i samfundet. For arrangørerne af den aktuelle udstilling Genius loci blev ånden i væggene i det tidligere VKHUTEMAS selv afgørende for at skabe konceptet for dette projekt. Opgaven var ikke kun at vise skolen i 1920'erne, men også at bygge en bro til nutidens dag i Moskva Architectural Institute. Derfor er det ikke tilfældigt, at modellerne til udstillingen blev lavet af studerende fra Institut for Sovjetisk Modern Arkitektur fra Moskva Arkitekturinstitut i henhold til tegningerne offentliggjort i magasinerne "SA".
Selve ideen om en sådan udstilling blev klækket ud i ganske lang tid, og ifølge lederen af VKHUTEMAS-galleriet Larisa Ivanova-Veen tilskyndede en plakat af den samme udstilling i 1927 af A. Gahn og et katalog doneret til MARHI-museet af instituttets præsident, akademiker AP Kudryavtsev … Han arvede denne udstilling af sin bedstefar, arkitekt S. Chernyshev, forresten, en af deltagerne i arrangementet i 1927. For den videnskabelige afdeling og udstillingsafdelingen ved Moskva Architectural Institute under ledelse af L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin) blev forberedelsen af udstillingen til en lang og fascinerende forskning, der krævede involvering af indenlandske og Vestlige museer og arkiver. Det viste sig, at det velkendte katalog over 1927-udstillingen ikke samlede alle værkerne og ikke alle navnene. Resten blev sporet af tidsskrifterne "SA", da udstillingen i vid udstrækning blev afspejlet i dem, det var trods alt OSA (hvis presseorgan var dette magasin), der satte tonen for begivenheden, idet han både var arrangør flertallet af udstillerne.
Derefter blev det studerede katalog sendt til andre institutioner, især til Bauhaus, som i 1927 var den største udenlandske gæst. Der blev ideen om en retrospektiv udstilling behandlet med stor interesse, de bad om at sende fotos fra magasinerne "SA" med de udgivne værker fra Bauhaus-arkitekterne, de fandt lignende i deres arkiver, som de ikke mistænkte tidligere og sendte kopier til Moskva. Sådan blev udstillingen samlet stykke for stykke: på Museum of Architecture opkaldt efter Shchusev fandt omkring 6-7 værker af I. Golosov, A. Shchusev og andre fra Museum of the History of the City of St. Petersburg sendt uddannelsesarbejdet fra 3. års studerende i ligaen A. Ladinsky. I selve Museum of Moscow Architectural Institute er der bevaret unikke skitser og et projekt af bygningen af avisen Izvestia af G. Barkhin, begge versioner, højhøj og endelig. Materialer blev også fundet i private workshops, for eksempel leverede Ilya Utkins atelier værker af G. Wegman fra et privat arkiv.
På udkig efter de mirakuløst bevarede originaler fra publikationerne fra "SA" opdagede udstillingens arrangører omkring tyve sådanne værker, hvilket var en utvivlsom succes for projektet. Originalerne (og der er færre af dem i udstillingen, end det var planlagt, da ting fra MUAR stadig præsenteres i kopier), som det mest værdifulde og attraktive materiale, blev allokeret til en særlig zone. De fleste af de projekter, der er blevet identificeret, præsenteres i fax i det næste rum. Forresten næsten alt fremmed materiale på 1927-udstillingenblev også vist i kopier sendt af europæiske kolleger.
I mellemtiden omfattede opgaverne i det nuværende projekt ikke nøjagtig gentagelse af udstillingen fra 1927 - dette er umuligt, da kun få originaler, modeller slet ikke nåede, og publikationer i "SA" stadig ikke kunne give udtømmende information. Forfatterne til udsmykningen og "arkitekturen" af udstillingen Tamara Muradova og Vasily Bantsekin præsenterede materialet som et resultat af forskningen og udpegede kun formelt hovedafdelingerne for "First SA-udstillingen" i udstillingen.
Det vides, at udstillingen blev afholdt på 3. sal i hovedbygningen i det nuværende Moskva Arkitektoniske Institut og besatte flere haller. I MUARs fotobibliotek er der bevaret dokumentarfotos af udstillingslokalerne, og selvom layoutet har ændret sig over lang tid, var det muligt at fastslå nøjagtigt, hvor billederne blev taget fra, og samtidig placeringen af specifikke afdelinger. Hovedhallen var besat af projekter fra OCA, og rummet med udsigt over Rozhdestvenka blev besat af universiteternes arbejde. Et særligt auditorium blev overdraget til udenrigsafdelingen, og ved siden af var der en hallen, hvor eksperimentelle projekter af fælleshuse af M. Ginzburg, A. Nikolsky og andre blev udstillet.
Udstillingen i 1927 "opdagede" ikke konstruktivismen, men præsenterede den snarere som en moden tendens som et etableret system for ny arkitektonisk tænkning og undervisning. Avantgardens første præstationer i de tidlige projekter af Vesnin-brødrene, N. Ladovsky og andre ledere af den "nye arkitektur" på dette tidspunkt var allerede blevet en historisk kendsgerning. Arrangørerne af den første SA-udstilling ønskede at præsentere konstruktivismen som den dominerende forståelse af det”moderne” i det arkitektoniske miljø, som arkitektur, der var passende til den tid, som de ud over teorien forsøgte at underbygge i praksis. Derfor forenede udstillingen begge projekterne af målere - brødrene Vesnin, brødrene Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg og universitetets arbejder (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiev Art Institute, Odessa Polytechnic Institute, Tomsk Polytechnic Institute), derved viser, hvor dybt forankret ny konstruktiv tænkning i erhvervet.
Påstanden om at vise et bredt tværsnit af den moderne arkitektoniske virkelighed var udstillingen i 1927 ikke desto mindre for det meste begrænset til arbejdet i OCA, som initiativtager til begivenheden, rektor for VKhUTEMAS og leder af afdelingen af People's Commissariat for Education P. Novitsky, betroede det sin besiddelse. Måske skyldtes det, at mange konstruktivister, som I. Golosov, A. Vesnin og andre, underviste på VKHUTEMAS på det tidspunkt. Den samme N. Ladovsky, der har den højeste myndighed blandt studerende, var imidlertid ikke repræsenteret på udstillingen, den konkurrerende ASNOVA blev ikke inviteret af politiske årsager. På den anden side indsamlede den internationale afdeling en lang række værker af udenlandske arkitekter fra Tyskland, Frankrig, Holland, Polen, Tjekkoslovakiet, Schweiz osv. Og løftede således udstillingen til et kvalitativt andet niveau som en begivenhed af en pan Europæisk skala. Forresten deltog Bauhaus ikke med sine studenterprojekter, som indenlandske universiteter, men med selve skolen med deres bygninger i Dessau, bygget i henhold til projekterne fra V. Gropius.
Udstillingens semantiske centre var derefter to projekter, begge - fænomener i arkitekturens verden - Arbejdspaladset for Vesnin-brødrene og Lenin-instituttet af I. Leonidov. Disse var led i samme kæde: i 1923 bragte Vesnins først arkitektonisk konstruktivisme til den professionelle arena som et etableret system af principper for ny arkitektonisk tænkning. På samme tid, i 1927, viste en ukendt studerende fra VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, konstruktivisme vejen til den fjerne fremtid med sit projekt. Den originale Leonids model, lavet af improviserede og kortvarige materialer, har ikke overlevet - den blev rekonstrueret specielt til udstillingen sammen med modellerne af A. Nikolsky's boligbygninger, M. Ginzburgs "hus A". Der blev foretaget en videopræsentation ud fra de fotografier, der blev indsamlet under forskningen. Sådan forsøgte arrangørerne af udstillingen fra 2007 at se på det arkitektoniske "i dag" i 1927 set med konstruktivisternes øjne.
