Villaen, designet af Nikolai Lyzlov til Pirogovo Resort Collection, består af to huse gravet ned i jorden ved siden af den ideelle græsoverflade på en golfbane, så de om muligt er usynlige. Næsten alle væggene, der viste sig at være over jorden, er glas, og tagene antages at være dækket af sod, hvilket giver dem en lighed med overfladen af de omkringliggende marker. For en luksuriøs modernistisk villa i naturen er alle disse teknikker typiske, næsten obligatoriske: de tillader på den ene side at skjule huset i det omkringliggende landskab, fusionere det med naturen i japansk stil og på den anden side at lade landskabet inde gennem glasvæggene, hvilket giver indbyggerne i et luksuriøst hjem mulighed for at nyde både skønheden i landskabet omkring villaen og deres egen beskyttelse mod regn og vind. Når alt kommer til alt er det kendt, at det er en særlig fornøjelse at lytte til regnlyden, mens man sidder i varmen i et landsted. Og når det er et 2000 meter hus, meget stort, og dets vægge er uigennemtrængelige og i fuld højde, så er det sandsynligvis endnu stærkere.
Ved at udvikle denne idé går arkitekten længere og bringer den ind i et af de to huse - den indre væg i en af stuerne er lavet af glas, bag væggen er der en pool og vand.
Disse motiver såvel som ønsket om at fusionere med naturen er næsten grundlaget for modernismens alfabet. Her lægges der vægt på dem, de bruges til fulde, hvilket er hvad der skal gøres i en luksusvilla: der er en masse glas, fint orkestrerede højdeforandringer - det kan også virke som om forfatteren lægger hans erfaring med temaet”natur i moderne arkitektur”. Imidlertid er noget andet interessant. Gravning i jorden, sammensmeltning af bygningen med naturen og demonstration af dens skønheder udføres i Lyzlovs Pirogov-villa ved hjælp af en meget klassisk gammel teknik, nemlig husene sammenlignes med amfiteatre.
Dette kan især ses i eksemplet med huset, der er større, beregnet til en familie og vender ud mod hovedindgangen, hvis denne sætning generelt er passende. Ligheden er tydeligt synlig på skitserne og på husets plan, og det vil sandsynligvis mærkes, når den er klar - hele bindet er bygget på en buelignende måde omkring et relativt lille cirkulært område og reducerer glat sin højde glat mod cirkelens imaginære centrum, der gentager den svage lettelse i denne del af marken … Grækerne indskrev deres teatre i bjergene, der er ingen bjerge i Moskva-regionen, men princippet overholdes stadig "i miniature". Villaen er stor, men det virkelige amfiteater er større - og en analogi i stor skala giver dig mulighed for at sætte pris på den fulde grad af pragt af dette hus "skjult" i de naturlige omgivelser.
Villa-teatret undersøger omgivelserne og fokuserer opmærksomheden på den runde græsplæne i forhaven, der tager plads til en imaginær "scene" - følgelig er hovedforestillingen de gæster, der ankommer og ankommer i biler. Den centrale græsplæne omdannes således til en slags palads "gårdhave", en ceremoniel gårdhave. Alle indvendige skillevægge er strengt orienteret mod det - derfor en meget smuk, "strålende" og geometrisk korrekt plan, et eksempler på et radial-cirkulært layout i en enkelt ejendom.
Det andet hus, mindre og dedikeret til en person, er en arkitektonisk overgang mellem temaet for en amfiteatervilla og et traditionelt”landsted”. Dens større halvdel er også buet, men i den modsatte retning, og dens omdrejningspunkt er på den modsatte side fra forhuset til det første hus. Med andre ord vendte "familie" -huset og "ungkarlens" hus sig fra hinanden - en fremragende mulighed for den yngre generation, der ikke har adskilt sig helt fra deres forældre: de ser ud til at leve side om side, men ser anderledes ud retninger. Sammen danner to buer - et stort og et lille hus et udtryk for bogstavet S, brudt i midten. Fra den modsatte side af "naboen" krydses det lille hus af en lang og lige pil på tværgående volumen, der forener poolen og pejsestuen på forskellige niveauer - og efter denne plastiske "invasion" begynder den at bøje i den modsatte retning, men let, og øverst ser det ud til, at det mest traditionelle motiv, man kan tænke på her, er et gavletag, dog meget flade konturer, som om de ikke tror, at denne konservative transformation skete med hende.
I sidste ende tilføjer to huse, der starter med meget "rene" teknikker og klar geometri, et komplekst ensemble, der arbejder mere på associationer, overgange og overløb - og alt dette vedrører både betydninger og former - bind, linjer, synspunkter og endda sandsynlige prototyper. Nu er det et rundt "amfiteater", nu pludselig - et velopdrættet "hus", nu er det synligt, nu er det ikke, nu er det gennemsigtigt, nu er det lukket, nu er det bredt, nu er det smalt - mange variationer med en simpel gåtur. Det viser sig, at villaensemblet ikke bare gemmer sig inde i landskabet, men flirter med den ukomplicerede natur i Moskva-regionen og udvikler dets evner ved forsigtigt at tilføje nye perspektiver.
