Khodynskoe Pole er en tidligere flyveplads, hvis omgivelser er blevet opbygget så intensivt i løbet af de sidste 20 år, at området med rette er blevet et af symbolerne for post-sovjetisk gigantomani. To tredjedele af markens buede kontur, der i planen ligner en orange skive med en base på 1,5 km og en bue på mere end to, blev besat af Grand Park-boligkomplekset: 43 hektar, ca. 500.000 m2 område, 4700 lejligheder med noget. Det ser ud til at kombinere alle de vigtigste variationer af store mængder: Sejlhus-skulptur, tårne, et amfiteater af kvartaler, der falder ned mod marken. Den ydre kontur er dannet af to husvægge, den ene er 770 m lang. Begge har en variabel tagget silhuet, så huset på det vestlige hjørne fik tilnavnet af beboerne "kam". Jeg husker væggene i en eller anden stor gammel by, for eksempel Istanbul, Smolensk eller Kolomna, bevaret i form af store fragmenter. I mellemtiden blev denne mur ikke ødelagt i umindelige tider, men voksede i første halvdel af 2000'erne ifølge planen fra Mosproekt-4 arkitekterne under ledelse af Andrey Bokov.
Derudover byggede Andrei Bokov i samarbejde med Dmitry Bush to stadioner til CSKA-klubben: den nuværende VEB Arena på vestsiden i 2016 og Megasport Ice Palace på det østlige hjørne, ti år tidligere, i 2006. Dette det andet palads er Grigory Revzin sammenlignet med "en stor propel, hvis knive flyver i forskellige retninger" - virkelig ens, da dens omrids består af to spiralramper, røde og blå, med farvede gennemskinnelige baldakiner.
Mod sydøst for spiralen af Ice Palace, på et smalt og langt afsnit mellem det og gaden til flydesigner Sukhoi, blev boligkomplekset "Litsa" færdiggjort for to år siden ifølge projektet af Vladimir Plotkin og TPO "Reserve". Vi talte om hans projekt såvel som om at finde en form til et komplekst problem i 2014. Med hensyn til nøgleparametre kan det sammenlignes et eller andet sted med den tredje del af "Grand Park": et samlet areal på 186.000 m2, boligareal 107.000 m2; og alt dette på et plot på 1,7 hektar, femten gange mindre end dets forgængers nabo.
Huset afsluttede den stiplede linje af huse - "vægge" startet af Andrey Bokov og overtog rollen som en indgangsaccent, en slags propylaea i Khodynskoye-feltet. Stående ved hjørnet mod den nærmeste indgang fra Leningradskoe-motorvejen adskiller det visuelt Khodynka-rummet fra den brede bypass-gade og flydesignerens industriområde, der ligger uden for, mod sydøst. Husets parametre er i mange henseender tvunget, et stort volumen i et smalt område tæt på arenaen, men de understøttes logisk af temaet "fragmentet af fæstningsmuren", der allerede er givet her. Derudover, hvis vi fortsætter sammenligningen, læner monumenterne i middelalderbyerne ofte næsten mod deres mure og hjørner (tag Annas kirke i hjørnet af Kitay-gorod); her og her skete der noget lignende, men i moderne tilgange og proportioner. Det var som om et stadions propel var faldet i hjørnet af en kæmpe by og efter at have skåret et sted for sig selv begravede sig i jorden. Selvom det igen var det modsatte, omgav væggen skruen.
Med et ord viste en usædvanlig, meget uklassisk kombination. Men smukt: det ser ud til, at huset stolt løfter hovedet og skærer rummet som et urværk, samtidig med at det udveksler blik med Petrovsky-paladset i Katarina II på den modsatte side af Leningradka - det er bare synligt herfra.
På grund af det lille areal og store volumen viste husets struktur sig at være ret usædvanlig. Under hele den buede-trekantede sektion er der tre niveauer af underjordisk parkering, som indefra, langs passagen, der adskiller huset fra Ispaladset, vokser i yderligere to niveauer. Over jorden fra siden af gaderne - 4 niveauer af kommerciel byinfrastruktur: butikker, butikker, caféer, fitness blandet med lobbyen i en boligbygning. Her passer et helt shopping- og underholdningscenter med to grupper af rulletrapper. Langs gaden i de nederste etager er der caféer, butikker, et børnecenter - de arbejder på trods af tilstedeværelsen af et mellemstort indkøbscenter indeni samt det faktum, at trafikken på gaden er intens, 3 baner i hver retning. Huset ligger dog 11 m fra banens kant. Men det er bemærkelsesværdigt, at det her var muligt at kombinere den "interne" handel med indkøbscentret og den eksterne byhandel - de betragtes normalt som uforenelige.
-
Image 
zoom 1/4 længdesnit. Boligkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom 2/4 tværsnit. Boligkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom 3/4 Plan for stylobaten. Boligkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Grundplan i højde +4.800. Boligkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
Så boligkomplekset "Litsa" er et virkelig multifunktionelt kompleks. Sagerne om indlejring af et indkøbscenter i en boligbygnings stilobate kan tælles på fingrene, en ting er en butik, en børnehave eller et fitnesscenter, men her var der også et sted for en multiplex-biograf. Næsten en moderne analog af House on the Embankment, hvor du kan bo uden meget at gå ud; det eneste der mangler er kontorfunktionen, men nu vænner vi os til at arbejde hjemmefra …
Stylobaten optager hele bygningsarealet, og boligdelen over den består af en lang (300 m) seks-sektionsplade buet langs gaden og en anden plade fra en sektion. Det ligger i den nordlige ende langs Aviakonstruktora Mikoyan Street, parallelt med indkørslen, der fører skråt til Khodynsky Boulevard. Ud over buen, der er indstillet ved Sukhoi Street-bøjningen, "afskæres" huset i enderne af imaginære stråler, der konvergerer et eller andet sted ved indgangen til Ice Palace-billetkontoret - det er svært at sige, om dette er et forsøg på at fremhæver nabobygningen, men to elegante hjørner, ikke ligefrem russiske, men ret skarpe, vises ved de vigtigste synspunkter. Den lille plade modtog en trapezform i plan, forsvindingspunktet for sidelinierne i midten af gårdsbuen.
Boligpladernes tykkelse er 17,5 m, hvilket, når det projiceres til en samlet højde på 88 m, giver et ret tyndt omrids. Lejligheder - fra et- og to-værelse på siderne af små korridorer til to-sidet tre-værelse og det bedste fire-værelse i den øverste del af den sydlige ende. Den lille plade indeholder køjerlejligheder - et eksperiment med typologi, der ikke er almindeligt for Moskva.
Gården ligger på taget af stylobaten - en teknik, der er udbredt i vores tid. Men her er han i en højde på 20 meter fra jorden, mildt sagt, 2-3 gange højere end normalt. Det er som om gården lå på taget af en bygning på 6 eller endda 7 etager. Det er helt usynligt fra gaden, indeni er det stille og privat. Gården er oplyst hovedsageligt af den sydvestlige sol, men i sin helhed "for lumbago". Og den anden plade dækker den fra nordvinden og tilføjer reflekteret sollys - sent på eftermiddagen, når børnene er ude, for eksempel efter skoletid.
Den vigtigste, mest bemærkelsesværdige teknik er facademønsteret. Et zigzag, hvidt-grønt mønster forener de langsgående vægge på en lang plade, udvikler sig til en række forskellige optiske effekter: fra Leningradka-siden opfatter vi de iøjnefaldende vandrette skarpere, zigzags fra centrum og sydvest, krusninger af diagonaler vises i et stærkt perspektiv. Bundlinjen er, at tegningen er den samme og "spiller" fra formen, den har evnen til at ændre sig afhængigt af vinklen og opfattelsen. Ikke alle mønstre kan gøre dette.
-
Image 
zoom 1/5 Boligkompleks "Ansigter" Foto © Ilya Ivanov / leveret af TPO "Reserve"
-
zoom 2/5 Boligkompleks "Ansigter" Foto © Ilya Ivanov / leveret af TPO "Reserve"
-
zoom 3/5 Boligkompleks "Ansigter" Foto © Ilya Ivanov / leveret af TPO "Reserve"
-
zoom 4/5 Boligkompleks "Ansigter" Foto © Ilya Ivanov / leveret af TPO "Reserve"
-
zoom 5/5 Boligkompleks "Ansigter" Foto © Ilya Ivanov / leveret af TPO "Reserve"
En anden funktion: tegningen integrerer næsten helt vinduerne, gør dem til en del af sig selv. Vi er vant til, at facadens essens er vekslen mellem vægge og åbninger. Men her opfattes det ikke som sådan, det kræver endda en vis mental indsats for at forstå, hvor vinduerne er - først ser vi en integreret struktur med sine egne interne love. Mønsteret hjælper med at udjævne skalaen - det antages generelt, at store pletter er den bedste måde at gøre dette på, men ved at "absorbere" vinduerne forvandler mønsteret hele huset til et sted med en kompleks oversigt.
Alt er i mellemtiden arrangeret ganske enkelt og endda økonomisk. Brede "modernistiske" vinduer er grupperet i grupper på tre vandret: inde i hver gruppe er der mørkebrune moler, og på siderne er tynde hvide. Den hvide zigzags vandrette linje forener imidlertid ikke tre, men to vinduer - resten er fyldt med grønne indsatser - de, der får huset til at opfattes som "grønt", selvom der ikke er flere sådanne elementer på facaden på 15 -20%. Panelerne er enkle, nittede, selv i bunden. Men de hvide overflader er dækket af grå "polka-prikker", der, når de ses på afstand, efterligner slidset metal, omdanner nittecirkler til en konvention og fjerner den overdrevne lysstyrke af hvidt. Det midterste vindue i gruppen nedenfra er understreget med en sort stribe på hvidt, striben falder på hjørnet af zigzag og resonerer med det mørke metal i dybe skråninger. Rapporten er ikke så kompliceret, men alt i alt giver den en eller anden form for fraktal - en fantastisk måde at overvinde monotonien af identiske vinduer på en ny måde.
Fra siden af gårdspladsen er sikksagen den samme og udvikler sig i samme retning fra syd til nord fra bund til top og arbejder på indtrykket af en enkelt sag af hele pladen. Men her tilføjer de de slidsede metalgitre i trappehalene, hvis perforerede prikker synes at være prototypen på cirklerne på de hvide paneler. Om aftenen kommer sorte metalvægge i spil - de skinner i solen og reflekteres i glasset og tilføjer en gylden nuance og dybde.
I enderne bliver zigzags til vandrette striber, hvilket også understreger den imaginære enhed i sagen, som sagerne er fremstillet af: det er som om et snit og om en sten med en bestemt struktur og ved en langsgående snit ville give et, komplekst mønster og på en tværgående anden, for eksempel en stribet. Det farvede striber i det lange hus er selvfølgelig grønne, og den lille plade, der ikke har nogen udvidet dimension og ingen zigzags, er monokrom på den nordlige mur og rødbrun i syd som et svar på nabolaget til arenaens rød rampe.
Fra afstand ser stylobatens store volumen ud til at være et stativ, der understøtter gardinerne indefra i huset, som trækker sig så langt tilbage som muligt fra Ispaladsets spiral og giver det den maksimalt mulige "luft". Men den nederste del af huset, der blev tildelt en anden funktion, blev også afsløret på frontfacaden mod gaden. Over butikkerne på første sal er der en savtand tagget stribe af glas karafler i to etagers højde - de foldes plastisk sammen til en slags mekanisk tape, et spor, der får huset til at bøje og praktisk taget fange solen - brede fly af karnapvinduerne vender nøjagtigt mod syd. Ovenfor understreges huset først med en bred hvid stribe og derefter med en linje med vandrette åbninger, og først derefter begynder mønsteret.
Det lange hus er opdelt med to dybe slots, 11 etager høje. De opdeler pladen i tre store dele, slipper ekstra lys ind i gårdspladsen, og en åbning i midterfolden er placeret direkte over indgangen til hovedbygningen i boligbygningen og fremhæver den.
Indgangen, må jeg sige, er markeret meget fint med et hvidt visir og tre skiftende glasskiver og huler, konsonant med husets logo. Den samme hvide visir, kun større og to etager højere, såvel som glasvægens udsparing markerer indgangen til indkøbscentret fra Leningradka-siden.
-
zoom 1/4 Boligkompleks "Ansigter" Foto © Ilya Ivanov / leveret af TPO "Reserve"
-
zoom 2/4 Boligkompleks "Ansigter" Foto © Ilya Ivanov / leveret af TPO "Reserve"
-
zoom 3/4 Boligkompleks "Ansigter" Foto © Konstantin Antipin / leveret af TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Boligkompleks "Litsa" Foto © Ilya Ivanov / leveret af TPO "Reserve"
Væggene er hvide i åbningerne. Den indvendige ende af den nordlige bygnings væg er også hvid, så afstanden mellem pladerne kan forstås som et tredje, dybere snit - dette understreger husets integritet, der begynder at blive opfattet som et L-formet volumen, dissekeret flere gange, også ved en drejning. Derudover vises der ekstra plastik i åbningerne og i enderne - overfladisk, men fuld bredde, udkragning. I den nordlige del er deres højde den samme, og det er svært at slippe af med tanken om, at disse er "ansigter", huset har to ansigter - generelt er det ikke svært at se to skabninger her: en, lang, er rettet fremad, den anden beskytter gården, og de ser ind i den ene side. Alt dette gives på en ekstremt abstrakt og meget generaliseret måde svarende til skitse af Juan Miro eller Picasso fra den sene periode - skabningerne er helt imaginære, de går slet ikke ud over stereometriens rammer. Og i mellemtiden minder den høje bue i den sydlige ende af det lange hus - et andet "varemærke" gennem åbning på en tynd støtte - meget enten en hale eller et ben afsat.
Metaforer er valgfri; men de animerer og fuldender billedet. I det væsentlige har huset afsluttet (eller, lad os sige, næsten afsluttet) opførelsen af buen i Khodynskoye-feltet, efter at have løst mange komplekse problemer, fra funktionel og typologisk til volumen-rumlig og optisk. Han hentede temaet, der var angivet her ved Andrei Bokovs vægge, men udviklede det og fortolkede det på sin egen måde. Huset er tyndere, "spidserne" er højere og ærligt talt ikke så meget som livegne. Her på Khodynskoe-polen, sandsynligvis på grund af rummelighed, viser alting sig grundlæggende at være stærk og bestemt: synlige huse - "vægge", runde huse - "rør", huskvarter foret med kors og store pauser mellem dem alle. Og dette hus, på det mest ubelejlige, men også ansvarlige sted, viste sig at være anderledes - det erklærer selvfølgelig sig selv, men på samme tid ser det ud til at ryste i den kølige Khodyn-vind.