Projektet til udvikling af territoriet øst for Novaya Bashilovka, vest for Dynamo Park, dukkede op i midten af 2000'erne - derefter på stadionledelsens initiativ på et sted på ca. 7 hektar, hvis konturer ligner en asymmetrisk fakkel, der udvider sig fra krydset med den tredje ring mod Nizhnyaya Maslovka bygger en IFC, der hovedsageligt består af kontorer. På det tidspunkt arbejdede adskillige workshops med projektforslag, men et betydeligt antal muligheder blev foretaget af arkitekterne fra TPO "Reserve": forskellige former og tætheder, blandt andre - en stor zigzag af en volumetrisk meander, der fyldte hele territoriet som en labyrint. Der var masser af andre muligheder (et par illustrationer kan findes her). Efter krisen i 2008 mistede Dynamo-ledelsen dog retten til at administrere det territorium, der gik til investoren, VTB Bank, stadionet fik navnet VTB-Arena, og bygningerne omkring det blev kendt som VTB Arena Park. Funktionen fra et overvejende kontormiljø blev erstattet af en overvejende bolig- og hotelfunktion, og massefylden må jeg sige sammenlignet med det foregående projekt er reduceret med ca. halvdelen til 400 tusind m2, er projektet som helhed afvist. TALE modtog status som generel designer, men arkitekterne delte design af bindene omtrent i halvdelen og skiftede forskellige muligheder inden for rammerne af den generelle designkode, hvilket indebærer indre gader, gårde i boligdelen uden biler, rumlig interaktion med park og facader lavet af let kalksten.
-
zoom 1/5 VTB Arena Park multifunktionelt kompleks © SPEECH
-
zoom 2/5 VTB Arena Park multifunktionelt kompleks © SPEECH
-
zoom 3/5 VTB Arena Park multifunktionelt kompleks © SPEECH
-
zoom 4/5 VTB Arena Park multifunktionelt kompleks © SPEECH
-
zoom 5/5 VTB Arena Park multifunktionelt kompleks © SPEECH
Konstruktion, må jeg sige, udviklede sig ikke så hurtigt: I flere år havde beboere i Moskva, der konstant kørte her langs den tredje ring, mulighed for at observere væksten af betonrammer og deres gradvise ansigt. Nu er konstruktionen af komplekset accelereret, det er mere end halvt klar. I efteråret 2017 blev bygningerne til 5 * -hotellet og Hyatt Regency-lejlighedshotellet, designet af SPEECH arkitekter, åbnet i sommeren 2018 - den næste række med tre kontorbygninger mod nord mellem to tværgående veje. Opførelsen af Arena Park-boligkomplekset fortsætter på den næste femkantede grund, tre af dens huse langs den vestlige kontur af grunden blev bestilt i foråret i år. Fem U-formede bygninger her er forbeholdt lejligheder, et hjørne, næsten firkantet i plan og vender mod TTK - kontoret. Alt - hoteller, kontorer og boliger - ligger på et fælles sted på en to-etagers parkeringsplads.
Vi vænnede os til Arena Park på grund af det faktum, at det er placeret på et af de mest fremtrædende steder i Moskva, skæringspunktet mellem TTK og Leningradsky Prospekt, i løbet af de sidste 2-3 år begyndte det at virke som om det altid var her. I mellemtiden er flere emner forbundet med det: væksten af omfanget af udviklingen i Moskva, de fornemmelser, der opstår indeni, og den arkitektoniske selv - to "hænder", der spiller en plastikdel. Komplekset er dyrt, facaderne er sten, arkitekterne havde råd til ret ressourceintensive løsninger her, arbejde med materiale og form.
Væksttid
Højden er bestemt steget. Moskva vokser hurtigt og beslutsomt opad bag Leningradka mod syd - Tsarskaya Ploshchad-boligkomplekset ved SPEECH-bureauet, op til 19 etager, overfor mesterværket i Moskvas modernisme, Andrei Meerson's House on Legs, 14 etager plus understøtninger. I fremtiden kommer Nordstar-forretningscentret på 42 etager, lidt længere end byen. Byen er vokset, nu ser de fem etagers bygninger på siden af Marina Raskova Street, som forresten ikke var med i renoveringsprogrammet, ligesom en pause, en blind plet.
Sergei Tchoban betragter Arena Park - udviklingen langs Bashilovka - primært som en reaktion på byplanlægning, en gruppe volumener, der opvejer en stor, men ikke ret høj, bydominerende bygning af det rekonstruerede Dynamo-stadion. SPEECH arkitekter udviklede en masterplan for hele Dynamo-området, inklusive parken og stadionet, og førte stadionets genopbygningsprojekt, hvis første version blev foreslået af Erik Egeraat og derefter redesignet af David Manika.
-
zoom VTB Arena Park: forbedring Foto: Archi.ru
-
zoom VTB Arena Park: forbedring Foto: Archi.ru
”Stadionet er et stort og mærkbart, noget“ophøjet”volumen,” siger Sergei Tchoban. - Denne form for ikonisk arkitektur kræver anstændige vinger - en "korset" eller "ramme", men i nærheden er der tværtimod mange hulrum, "nedsænkning" af bygningen. Derudover er ruterne til Leningradsky Prospekt og den tredje transportring på dette sted meget store, afstanden mellem bygninger på forskellige sider af avenuen er næsten 200 m, sådanne spændinger kræver også arkitektur i betydelig skala. Efter min mening gør husene på Tsarskaya Ploshchad-boligkomplekset på den ene side og Hyatt på den anden side et godt stykke arbejde med at holde krydset, de fungerer som to "bastioner" i hjørnerne af udvekslingen. Måske kunne Hyatt endda være lidt højere. Deres arkitektur er på den ene side baggrund, tilbageholdende, og på den anden side er den rig på detaljer, hvilket gør det menneskelige øje i stand til at opfatte facaderne bedre."
Stille by
Overraskende, på trods af nærheden til to støjende motorveje, viser komplekset sig at være ganske stille inde, hvis du bevæger dig fra TTK til backup og går ind, sandsynligvis på grund af det faktum, at sporet er langt nok og mellem bygningerne det er relativt roligt i betragtning af placeringen af stedet generelt og en velholdt by. Det har endda flere parkeringspladser på jorden. Til venstre mod nord Dynamo Park i slutningen langs Leningradka-overgangen, en lang Dynamo-plads, udstyret som et resultat af 2015-konkurrencen. Om sommeren er der perfekt fred, kun dyre biler med folk i jakkesæt kører op og deltagere på nogle festivaler designet til at sprede det femstjernede liv, der drives af. Flere restauranter blev åbnet, den ene byggede en imponerende terrasse på siden af parken.
Sergei Tchoban betragter en af resultaterne af 2010-projektet, ud over at halvere tætheden af det tidligere projekt, udseendet af huller mellem bygningerne. Faktisk er zigzag- "slangen" væk, opdelt i separate bygninger, mellem hvilke der var "lumbago" - caesura, mod parken og motorvejen. En af strålerne mellem husene i den vestlige del af boligkomplekset er rettet mod parkens centrum.
Landskabspleje efter moderne Moskva-standarder er almindelig, skønt det ikke er billigt: græs, belysning, inklusive dem der er indbygget i brolægningen, den rytmiske veksling af lysbeige og mørkegrå plader reagerer på facader, hvor kalksten støder op til mørk sten og glas. På en solskinsdag kaster nogle facader refleksioner over asfalten, der rimer med fortovet. At gå rundt og indeni er ganske behageligt og let, måske på grund af bygningernes tætte nærhed - det lykkedes dem generelt at fange skalaen af den historiske by fra det 18. - 19. århundrede og understrege den typologiske lighed med naturstenens struktur. Et sådant billede udtrykkes nu ofte i reklamebrochurer, det er blevet en slags ord, men det er ikke altid muligt at fange den rigtige intonation. Her gik det måske. Desuden føles det slet ikke fra sporet, det er nødvendigt at tage en tur inde.
-
zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, indgang Foto: Archi.ru
-
zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, glasvolumen af konferencesalen Foto: Archi.ru
To pianister
I samarbejde, delikat skiftende bind, spillede SPEECH og Reserve det samme "kort" som i Wine House og flere andre projekter: nogle klassikere, andre modernister, nogle appellerer til arketyperne for arv, andre ødelægger dem ikke, men fører til mere dristig, algebraiske, friske løsninger. Alt dette er inden for rammerne af generel respektabilitet, tekstur af tæt hvid sten og glas og endda en lignende farve.
”Farven på stenen i vores bygninger er lysere, næsten hvid,” bemærker Vladimir Plotkin. Faktisk er stenen hvidere her, og mellem legemerne er der et grisaille-vandfarvespil af nuancer, som om streger, lidt forskellige i tone, hvilket skaber en knap mærkbar, men muligvis mærkbar vibration på niveauet af underhovedet. Faktisk, hvis alt var lige hvidt eller forudsigeligt beige, ville det være mere kedeligt.
Stenen - i tilfælde af Hyatt travertinbygningen - blev forstærket til det russiske miljø. Russisk vinter er skadelig for travertin, fugt i huler fryser og kan ødelægge dem, beskadige stenens struktur. Hulerne blev vakuumfyldt med harpiks og forstærket fra en iøjnefaldende ryg.
Art Deco +
Den første blok af bygninger, som vi husker, blev afsluttet i efteråret 2017 er Hyatt-hotellet og lejlighedshotellet, designet og bygget af SPEECH. To bygninger er bygget i en trapezformet "hvile", vingerne er spredt mod nord på taget af et todelt stilobat. Mellem bygningerne er der et helt glas, næsten spejlet, men ret stort og tungt, to-trins passage med en bølget top og et konferencecenter indeni. Det hænger over indgangene til hotellet - til venstre og til lejlighedshotellet til højre og danner en beskyttelse mod regnen - en slags massiv "baldakin", der er fælles for de to bygninger; spejlet glas reflekterer brolægningen og fanger ekstra lys og ændrer rumfølelsen med spejlet loft og vægge og leger med perspektiv.
-
zoom 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
-
zoom 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
-
zoom 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
-
zoom 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
-
zoom 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
-
zoom 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
-
zoom 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
I glassektionen ved hotellets indgang kan man tydeligt se det indre af den rummelige lobby og den spektakulære vindeltrappe uden ekstra understøtninger - aksen til indgangsrummet, belyst ovenfra gennem den ovale kuppel på anden sal.
”I vores land er der næsten ingen nye hoteller med høje entréer og fri plads på offentlige områder, ofte er alt trangt og forvirret. - siger Sergei Tchoban. - Jeg tror, det er lykkedes os at udfylde dette hul, skabe et højt, repræsentativt rum, hvor det er let at navigere og forstå, hvor konferencelokalet er, og hvor puljen er. Vi bragte alle de tekniske strukturer ovenpå, frigør hallen fra elevatorskakterne og forbandt hele "rygraden" i bygningen centralt i et system af enfilader, der var synlige og åbnede den ene efter den anden vandret og lodret. Det viste sig ganske spektakulært: poolen hænger over indgangen og er oplyst med naturligt lys ovenfra og fra enderne, hele svømmestien modtog dagslys, en af udsigterne - til "bølgen" i konferencesalen. Fitnesscentret fik en smuk udsigt over Leningradsky Prospekt, baren på øverste etage - en stor terrasse Inde ser hotellet ikke kedeligt ud, men repræsentativt, ceremonielt, hvilket er vigtigt for hoteller i denne klasse og stjernebedømmelse. Ikke overraskende var Hyatt vært for 18. verdensmesterskabsfinalen."
Hallens spektakulære trappe (dets indre og alle offentlige rum er designet af Ara-design) er omgivet af brede runde søjler, der står over for striber af marmor, der ligner fløjter - en teknik kendt fra Moskvas metro og American Art Deco.
-
zoom 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
-
zoom 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
-
zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Indretning: Ara design
Art Deco-stilen, generaliseret og indstillet til opfattelsen af det 21. århundrede, men ganske genkendelig, er underordnet udseendet af begge bygninger, selvom de adskiller sig i nuancer. En kombination af sten, glas, tynde stel af bronze-gyldent metal, der indrammer alle elementerne i det nederste niveau og vinkelformede "ottere" indsat i rammerne til vinduerne i de øverste niveauer, fungerer for ligheden. De gentages af mørke gule lodrette striber mellem vinduerne, der minder om fløjter og med "fløjter" - friser af vandrette striber af stilobate, beige og sort, hvilket ikke fremkalder klassiske, men retro-teknogene foreninger, der minder om designgenstande fra 1930'erne - 1960'erne -x, radioer og hippiebusser. Bygningen viser sig at være fuldstændig underordnet skemaet med lodrette og vandrette striber, som "holder" sit volumen ret stift, som en del af en mekanisme er fløjter forbundet her med sporene til en eller anden transportør - måske bestemmes dette af nærheden af et vejkryds, fordi den nærmeste nabo til Hayats facader er Leningradka-overgangen … Og det halvcirkelformede karnap i hjørnet af TTK ligner ikke så meget en konstruktivistisk "næse", for eksempel som i Shchusevs People's Commissariat for Land, som en drejning af et mekanisk bånd eller et hængsel. Et antydning af klassisk arkitektur er så sammenflettet her i billedet af en teknisk plan, at de er vokset sammen, det er endda svært at adskille den ene fra den anden.
-
zoom 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zoom 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zoom 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zoom 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Den øverste del af den første bygning er designet som en terrasse under en stor stenhimmel, og nogle af de tekniske strukturer er designet som brede afrundede stensøjler, der minder om både de traditionelle "dampbådskorstene" fra husskibet og de skulpturelle ventilationsaksler af Le Corbusiers Marseilles enhed. Denne form, hvis du selvfølgelig kaster hovedet tilbage og kigger på toppen af hotellet, appellerer helt klart prototyperne til klassisk modernisme. I Andrei Meersons "House-centipede" er der ingen sådanne former, men man kan forestille sig, at voluminerne på taget af Hayat gentager hans ovale trappetårne.
-
zoom 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zoom 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Arkitekterne forbandt et rektangel og en cirkel i form af Hyatt-bygningerne - forklarer Sergei Tchoban - en kombination, ifølge arkitekten, typisk for præ-petrine arkitektur. Forbindelsen resulterede i generelt ortogonal, på trods af den trapezformede ekspansion, volumener og et strengt gitter af facader samt to halvcirkelformede karnapper, der danner den sydlige facade ved hjælp af en symmetrisk stereometrisk figur, der minder om en strakt ekspander. Bemærk: Karaflen, der er synlig i den tredje ring, er ikke den eneste, den har et par på den modsatte side. Kombinationen af et rektangel og en cirkel resulterede også i en strømlinet afrundet form af hjørnerne af bind og pilastre - hvilket får bygningen til at se dekoreret, meget solid eller endda "hugget" af høj kvalitet, som en god dekoration eller et smykke - en funktion, der er forbundet med Art Deco-arkitektur og muligvis, som tydeligst understreger Hyatt-bygningens forhold til den.
Den anden krop, den, der tager det første skridt ind på stedet, er ikke så stiv med sammenvævning af lodrette og vandrette. Her vises en mur, vinduer er vandret forenet parvis af lave paneler, fløjter er skitseret mere subtilt - associering med den "postkonstruktive" arkitektur fra 1930'erne er stærkere her. Selvom slægtskabet mellem bygningerne er åbenlyst: det manifesterer sig i den generelle løsning af stilobaten på to høje offentlige etager, dekoreret med blade af sort sten, der deler sig brede, skærmvinduer med en bronze-metalramme, en bred frise af stribet sten, der omkranser begge bygninger over stilobaten, som om de var bundet med bånd … Det skal siges, at emnet "at være bundet med et bånd" er vigtigt i dette tilfælde, vi vil støde på det i fremtiden.
-
zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, anden bygning Foto: Archi.ru
Modernisme
To kontorbygninger designet af Vladimir Plotkin indtager hjørnepositioner i tredje linje og flankerer den tredje kontorbygning af SPEECH arkitekter. Og de demonstrerer en anden, i mange henseender modsat - som det var meningen - at vise to "hænder" - en tilgang til form. Ud over den markant lysere, næsten hvide, farve - der er slet ingen afrundede hjørner, alle hjørner er lige, nogle steder skarpe. Sådan kommer de berømte digte om det ovale og vinklen til at tænke på. Selve hjørnerne er sten i de tidligere bygninger, men her åbnes de ofte med et hjørnevindue, og hvor vinduerne i hjørnerne ikke kunne laves, vises nichepaneler, der angiver dem, og markerer enhedens konstruktionslogik. Profilering er minimal, den er ikke der, ingen udskæringer, fileter, trin, paneler.
Vinduer og moler skifter hinanden i et skakternet mønster, men i den østlige bygning er deres højde en etage, de vestlige facades rytme forener to etager i høje tynde bånd, og her vises en tynd vandret hylde mellem de to-lagede bånd, enkleste kontur uden profilering. Bygningen ser ud til at være sammensat, ligesom Hatshepsuts grav, fra søjler stablet oven på hinanden. Sådanne eksperimenter, med mange pilonader, er kendt i moderne arkitektur, de læser latente klassikere, men i en meget lakonisk version.
-
zoom 1 / 8
-
zoom 2 / 8
-
zoom 3 / 8
-
zoom 4 / 8
-
zoom 5 / 8
-
zoom 6 / 8
-
zoom 7 / 8
-
zoom 8 / 8
Men pilonaderne - ikke alle, men gennem en - eksperimenterer de også med åbningernes bredde, formindskende og forøgelse af åbningerne i den ene retning og derefter i den anden retning med en glat gradient. Ved associeringsmetoden ligner denne konstruktion en metallofon, over hvilken en hammer blev holdt indtil her, så her - i min barndom syntes det altid for mig, at når lydene er lavet på samme tid "vzhzhzhik", så tasterne skift let under håndtrykket. Tårnet ligner også Jenga-spillet, hvor du skal trække terninger ud af strukturen: skiftevis gradient giver indtryk af stabil ustabilitet, sving. Hvis du vrider dit hoved og ser på ham, bliver han svimmel. Effekten er organiseret efter op-art-metoden: interfloor-linjerne ser derfor ikke vandrette ud, som om gulvene indeni er "overvældede". Men hvis du ryster på hovedet, passerer glamouren, ikke desto mindre er ikke alle striber gradient, og gennem en, hvis hver etage var sådan en gradient, ville fornemmelsen være, man må tænke, for stærk.
Spillet samles op af et par gennemsigtige "pergolaer" gitter skåret ind i bygningens krop, i bunden - som et hjørnegalleri øverst - som en indramning af terrassen; og over indgangen i det andet niveau. Dybest set det samme gitter, men lydstyrken "tages ud", og i det nordvestlige, hvor hjørnet af bygningen er skarpt på grund af stedets konfiguration, fjernes det, som for fodgængernes bekvemmelighed for at "genvej" ruten. Ikke at dette reducerer stien markant, men den meget resulterende følelse af relativitet af masse, fraværet af stiv forudbestemmelse er interessant - lydstyrken er ikke en streng terning, noget kan tages ud af det: husk Jenga. Breddegradienter arbejder for den samme relativitet, for skyggen af ustabilitet. Til en vis grad er tilgangen det modsatte af den solide, ubrydelige symmetri af et 5-stjernet, det vil sige et seriøst og respektabelt stabilt pr. Definition hotel. Der - en kontrabas, bas og vægtig, her - en slags let clavichord eller endda et tema fra "Alice i Eventyrland", en bog, som som bekendt er skrevet af en matematiker, der spiller med lingvistik. Hjørnesager fremstår som et slags matematisk spil, abstrakt nok til ikke at give anledning til tvivl blandt den overfladiske seer, men gradvis svajer og lindrer naboernes alvor, ved at gøre stenen - ved fornemmelse - til papir eller gips, materialer til en logik spil.
-
zoom 1 / 6
-
zoom 2 / 6
-
zoom 3 / 6
-
zoom 4 / 6
-
zoom 5 / 6
-
zoom 6 / 6
Teknikker, fra et lakonisk gitter til et snit eller "taget ud" hjørne, findes i værkerne af Vladimir Plotkin. Lad os huske for eksempel en kontorbygning på Krasin Street, hvor et galleri på første sal er arrangeret ved hjælp af en gennemskæringsmetode med et gennemsigtigt gitter. Og spillet med glat variabel bredde på vinduerne ligner vinhusets centrale fremspring. Men forskellene er også åbenlyse: der var ikke engang et spor af ustabilitet i bygningen på Krasin Street, måske bare lidt for at lette helheden. Her blev figurativ ustabilitet, åbenhed på kanten af skrøbelighed af et tyndt træ i vinden og flere hjørner, som om de blev blæst ud af vinden, grundlaget for plottet. Lad os sammenligne igen med et hotel: det er ikke bare meget struktureret, detaljeret, stabilt, det er også gentagne gange "bundet" med vandrette striber. Det skrøbelige volumen af Reserva-skroget bliver næppe grebet af tynde hylder og står, som det ser ud, på den moralske kerne af en slags indre stædighed.
Den anden, østlige bygning af TPO "Reserve" bruger de samme principper, men der er flere stenoverflader her, skakbrætordren overholdes nøje - ingen optisk vugning, udskæringerne af indgangsloggierne er mere massive, den øverste pergola er kun skitseret med sorte indsatser. Overfladen er solid, der er slet ingen profilering, ikke engang tynde hylder. Men stenbroerne mellem vinduerne er omgivet af tynde fordybninger og ligner dominoer, jævnt opstillet med en overlapning omkring vinduerne, hvilket også er antiklassisk, for selvom det ikke skjuler sig, maskerer det og ignorerer derfor æstetisk mellemgulv vandrette. Kroppen er tungere og mere solid, dens stereometri er mere seriøs, reglerne er strengere, selvom skakrytmen i vinduerne stadig er i modsætning til det "klassiske" bur, hvor det er almindeligt at placere vinduerne oven over hinanden.
-
zoom 1 / 7
-
zoom 2 / 7
-
zoom 3 / 7
-
zoom 4 / 7
-
zoom 5 / 7
-
zoom 6 / 7
-
zoom 7 / 7
Hvis den første bygning lignede en ustabil struktur af tynde pilonader, var den anden som en kalkstenblok, pænt hugget med åbninger udskåret "langs linjen". Hvilket er forståeligt - han præsenterer sin version af komplekset for byen for de biler, der kører langs ringen, den skal være enkel, klar og”arbejde” på afstand. Og den slanke, slanke, svajende vestlige bygning vender ud mod parken, deraf forskellene i fortolkningen af et tema.
Neoklassisk eller moderne?
TALE-bygningen flankeret af to reservatårne er meget forskellig. At finde sig imellem minimalistisk propylaea gik forfatterne fra Art Deco i dybden og vendte sig til Art Nouveau for støtte. Og mere sandsynligt, ikke engang med jugendstilens arkitektur i begyndelsen af århundredet, er der ingen direkte lighed her, men med hans plakat og gravering, som gjorde det muligt at forstørre formen. Moderne, som du ved, var en total stil, der søgte at fange alle typer kunst og mere opmærksomhed på design, dekoration, alle slags indpakninger og plakater. For nogle er dette søde små ting, men for stil var det en måde at trænge ind i folks liv og handel overalt. Hvad laver jeg? - men til det faktum, at den midterste sag, hvis du tænker over det, ligner en gaveæske i foldet papir, bundet med prydbånd. Jeg må sige, at båndene ikke engang er moderne, men neoklassiske: kranser med en laurbærkransrelief minder om Max Klinger og også om en bygård fra 1917 på Krasnoproletarskaya Street, et stenkast fra SPEECH-kontoret, hvor de rammer indgangene, der er en fornemmelse af, at arkitekterne simpelthen bemærkes dem, går forbi for at arbejde, og udvikler temaet, gør det til det vigtigste og "krydser" med modernitet på grund af elementets udvidelse.
-
zoom 1 / 7
-
zoom 2 / 7
-
zoom 3 / 7
-
zoom 4 / 7
-
zoom 5 / 7
-
zoom 6 / 7
-
zoom 7 / 7
Kranserne giver sandsynligvis en dobbelt "bandage" af kroppen: de selv er sammenflettet, og på samme tid omslutter de bygningen.
"Plissering" er meget stor - disse er rækker af trekantede karnapper, den ene del lavet af sten, den anden bredere, lavet af glas. Hjørnerne er afrundet langs en stor diameter, deres kombination med brede flade lodrette ligner Sytyn-trykkeriet "Utro Rossii" og bankbygningerne i Kitai-Gorod. Men ikke helt: zigzag bundet med "bånd" ligner ikke desto mindre direkte nogen anden bygning i jugendstil. Et tresidet karnap kunne let vises der, men en trekantet er usandsynligt. Så på den ene side forårsager ligheden og på den anden side en temmelig høj grad af generalisering og defamiliarisation en ret uventet effekt på opfattelsen; det ser ud til at være moderne, som blev vendt som en hvirvling, og dets facader "gik" i retning med uret - en følelse bygget omtrent som et væggardin af Giulio Romano i Palazzo del Te, fundet af manerister og populær i moderne arkitektur, fordi det er forbundet med vores idé om dynamikken i arkitektur, kunst baseret på statisk, men båret af et strejf af bevægelse.
Videreudvikling af temaet i boligkompleksets huse følger de samme principper, bortset fra at spændingen ved sidestilling er noget sløret - "hænderne" og tilgange adskiller sig markant, og materialet, proportionerne og kompositionen er næppe, hvilket sikrer integritet. Højden stiger mod nord, og sammensætningen, der begyndte med hotellets trapezformede "fred", slutter med et lignende hus med åbne vinger, der vender mod hotellets vinger, det vil sige inden for territoriet. Fire U-formede huse-rammer åbnes for den fælles boulevard, men de bevarer også deres egne gårde. "Reserve" klæber til et tyndt minimalistisk gitter, afslører glashjørner - TALE varierer klassiske motiver og ornamenter.
Der er endnu en ejendommelighed: med al den immanente forskel på tilgange, der fremhæves i finesser, placeres bygningerne side om side, temmelig tæt, og i nogle ting "udover lignende materiale" trænger de ind ". For eksempel kan du huske, at zigzagfacaden i andre tilfælde er en favoritteknik af Vladimir Plotkin, så det ser ikke kun ud i husminnerne fra jugendstil, men også i indgangsgruppen til reserva-bygningen overfor - som om man bygningen blev præget i en anden. Men i opfattelsen er refleksioner også vigtige. Brillerne her har en temmelig høj spekulativ koefficient, selvfølgelig skinner de ikke som et juletræ, men de reflekterer perfekt, og når vi går mellem bygningerne, ser vi den ene i glasset på den anden, hvilket er ret interessant, især hvor tre forskellige sager placeres side om side. Den ene tilgang er bogstaveligt talt lagt oven på den anden, og her bliver det tydeligt vigtigheden af en enkelt kode, proportioner og lignende materiale, tilstedeværelsen af en bestemt fælles base. Bemærk, at nærheden til forskellige facader inden for rammerne af en tæt højde og proportional struktur er et træk ved en historisk by, men interaktion gennem refleksioner er mere en modernistisk teknik, der spredte sig i en æra af høj kvalitet og helst godt - vasket, glas. I dette tilfælde observerer vi, hvordan dette modernistiske princip trænger ind i et kompleks bygget på principperne for ny urbanisme, hjælper med at opbygge forhold mellem forskellige plastiske tilgange, spreder solstråler rundt, danner et nyt, i det væsentlige, konglomerat, en variant af byen, der er en definition: klassisk, moderne - du kan ikke beskrive. Hvilket er rigtigt, der er mindst to tilgange her, begge spiller på et godt plastikniveau, og temaerne går i dialog på lige fod og endda sætter forskellige veje for en sådan dialog.