Legende om arkitektur
Arkitektur er en kompleks kunstform, der er forbundet med varigheden af implementeringen og vedtagelsen af mange beslutninger fra deltagerne i processen. Det kræver konstant forklaring og argumentation, arkitekter er vant til dette, de lærer, at projektet begynder med forskning og ledsages af en "legende", ofte meget dramatisk, hvilket giver nøglen til at forstå et sæt professionelle problemer fra sted i verdenssammenhæng og dannelsen af en lokal tradition til arrangementets prioriteter inden for en separat workshop.
Projektet af boligkomplekset på Moskovsky Prospekt er et af eksemplerne på en dramatisk og kompleks dannet "legende", der fletter de antikke romernes militærlejre ind i et enkelt arkitektonisk og byplanlægningssystem, følget af kvæghandel i det 19. århundrede, klassicismens vanskelige skæbne i Rusland, bevarelsen af monumenter og symbiose med dem, mærkeligt populariteten af pseudo-nyklassicismen i 1950'erne, nye ideer om standarderne for moderne boliger.
Inde i historien
Nu anses det sted, der er afsat til opførelse af et boligkompleks ved krydset mellem Moskovsky Prospekt og Obvodny-kanalen, ved siden af metrostationen Frunzenskaya, ret prestigefyldt. Og en gang i begyndelsen af det 19. århundrede var disse næsten bosættelser, grænsen til den virkelige by og de omkringliggende forstæder, hvorfra mad og andre varer kom til hovedstaden. Nogle af dem havde særlige krav til transport og opbevaring. Byens daglige behov for oksekød var flere tusinde hoveder, hvis placering og videresalg af dem i 1826, ifølge projektet fra arkitekten Joseph Ivanovich Charlemagne, blev "Cattle House" bygget. På grund af placeringen af gårdspladsen ved grænsen til de "vilde" sumpe og skove eller i forbindelse med arkitektens personlige smag og ambitioner blev planlægningen af den antikke romerske militærlejr tilsyneladende valgt med to vinkelrette aksiale gader - cardo (nord-syd) og decumanus (vest-øst), med dobbelte rækker spredt på begge sider af sidstnævnte til 5.000 hornede gæster. På tre sider var gården omgivet af en omkredsbygning, der var 6 meter bred, hvilket var et kryds mellem et hegn og et lager. I midten af de nordlige og sydlige sider blev der bygget en tre-buet port med et lavt fronton, og i midten af den østlige side med en udgang til den fremtidige Moskovsky Prospekt var der en to-etagers hovedbygning. Stilistisk var hele bygningen “klædt” i højtidelige neoklassiske tøj, og ifølge eksperter viser arkitekturen en overgang fra Alexanders klassicisme med sine antikke græske hentydninger til det russiske imperiums stil med sin romanofili. Derfor er han særlig værdifuld.
I sovjetiske tider bevarede "Skotoprigonny Dvor" sit udseende og til dels sin funktion på trods af at slagteriet og staldene blev flyttet ud af byen. Den industrielle revolution i 1930'erne førte til omstrukturering af "tyren" i produktionsbygningerne på Mejerianlægget (arkitekter V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-erne for en mere respektabel, i tråd med mode til Moskva-versionen af "pseudo-neoampire" (arkitekt VA Matveev). Omstruktureringen i midten af det 20. århundrede påvirkede også ensemblets hovedbygninger: den nordlige fløj af den historiske bygning blev ændret, og der, på dæmningen af Obvodny-kanalen, lidt vest for den oprindelige port, en ny indgangsbygning var bygget. Ikke desto mindre forhindrede både perestroika og et vanskeligt liv som et hegn for en industriel virksomhed ikke omkredsbygningerne i at få status som et arkitektonisk monument i den første tredjedel af det 19. århundrede. Så forstyrrelser af "Dvor" med skift af ejere i 1990'erne, flytning af butikkerne på mejeriet "Petmol" i 2009 og allerede i 2010'erne med begyndelsen af en ny periode med udvikling af området allerede som et sted til opførelse af kommercielle boliger, fandt sted som og tidligere inden for den historiske omkreds, defineret af den sikre hånd af Joseph Charlemagne, en tilhænger af Nicolas Ledoux og Charles Cameron.
Første opkald
Studio 44 begyndte at arbejde på et projekt til et boligkompleks på en del af det tidligere Petmol-anlægs område med et areal på 3,3 hektar i 2016. Flere byplanlægning og historiske bevarelsesbegrænsninger blev sat som udgangspunkt. Alle kulturarvsgenstande inkluderet i omkredsen af lave udvidede bygninger blev naturligvis bevaret, og den tilstødende sikkerhedszone med en bredde på 4 til 23 meter blev efterladt uudviklet. Alle andre strukturer inden for omkredsen, der går tilbage til den sovjetiske periode, blev demonteret. Arkitekterne måtte også tage højde for højdebegrænsningerne på forsiden af Obvodny Canal-dæmningen og Moskovsky Prospekt: bygninger ikke højere end 25 m i en afstand af 20 m fra den røde linje og ikke højere end 30 m i en afstand 50 m fra den røde linje. For resten af territoriet var maksimale markeringer på 28 og 33 m tilladt.
Som et resultat forblev et centralt rum omgivet af omkredsen af historiske mure med en imponerende "legende", der konfronterer arkitekter med et valg: acceptere de foreslåede spilleregler eller gå imod dem, forblev for projektet med et moderne boligkompleks. Studio 44 valgte den første mulighed.”I arbejdet med et fremtidigt projekt forsøger vi at følge en stiv opskrift, der dikteres af selve byplanlægningssituationen, og logikken i dens historiske udvikling. Jeg kan virkelig ikke lide at modstå stedet og pålægge min vilje til det. Det forekommer mig, at når du går med strømmen, i ordets gode forstand, kan du opnå mere. Og hvis webstedet, som i dette tilfælde, har en udtalt og stift fast omkreds, sin egen historie og struktur, der har overlevet i midlertidige og funktionelle forstyrrelser, skal dette følges og udvikles for at opnå en effektiv rumlig løsning som resultat " - sådan kommenterer Nikita Yavein sit bureaus holdning til arbejde i et historisk miljø.
Arkitekterne genskabte bevidst og konsekvent layoutets vinkelrette struktur og understregede dens genetiske forbindelse til de romerske militærlejre og med de klassiske ensembler i empirestil og naturligvis med Stockyardens oprindelige layout. Alsidigheden af "legenden" opnået takket være denne kontinuitet gjorde det muligt at udvikle den volumetriske-rumlige og fantasifulde løsning af komplekset, kreativt kombinere forskellige teknikker og metoder til at arbejde med strukturen og en bred vifte af stilistiske referencer.
En by med åbne porte eller kraften i ortogonal planlægning
Området for boligkomplekset krydses af to vinkelrette gader, to kompositionsakser, hvoraf hovedrollen tildeles nord-syd aksen. Den brede promenade er designet som en boulevard, der løber fra indgangsbuen fra siden af Obvodny-kanalen, bevaret i stil med indgangen til mejeriprodukter (projekt af V. Matveev), til de historiske bygninger. Desværre falder den sydlige port lidt ikke sammen med aksen, men dette påvirker ikke den overordnede sammensætning af boulevarden, i midten af hvilken der er hævede blomsterbede med træer og åbne pergolaer. Aksen vinkelret på den, der går fra øst, fra Moskovsky Prospekt og hovedbygningen mod vest, trænger ind i de to hovedbygninger (blok "A" og blok "B") og efterlader brede passager i dem. Arkitekterne besluttede ikke at dække dem med buer og begrænsede sig til dekorative portaler stiliseret som et forenklet ordresystem.
De to hovedblokke af boligbygninger danner åbne firkanter, der måler 115x65 m. Blokkene er næsten identiske, med en undtagelse: en børnehave til 100 steder er indbygget i første sal i den østlige facade af blok "A", på grund af hvilken det var nødvendigt at ofre det sidste brud på omkredsen og fuldstændig lighed med gammel romersk prototype samt en gennemgang fra Moskovsky Prospekt til nye boligkomplekser i dybden af blokken, som sandsynligvis kan betragtes som et plus for fremtidige beboere, der næppe er klar til at stille med konstant trafik på decumanus.
Ud over hullerne langs aksen "øst-vest" har hver bygning to mere rektangulære buede åbninger med en højde på to etager, der markerer symmetriaksen fra nord til syd og forbinder gårdene på 82x32 m med det ydre shopping- og gågader, der optager sikkerheden i området mellem hovedbygningerne og den historiske omkreds.
Gårde er fri for biler takket være den underjordiske parkering, der besætter næsten hele det område, der er tilgængeligt for udvikling inden for det beskyttede område af kulturarvssteder.
Resultatet er et velbygget ortogonalt system, hvor arrays af bygninger, nye og historiske, er afbrudt med offentlige rum udstyret med yderligere markører for akser og kardinalpunkter: buer, portaler, trærækker, som hjælper med at orientere en beboer eller besøgende, der er gået tabt i dette system. ty til hjælp fra mos i træerne eller North Star på den overskyede Skt. Petersborg-himmel.
Den uimodståelige logik i layoutet og orthogonals styrke gjorde det muligt for den struktur, der blev foreslået i begyndelsen af arbejdet med projektet, at overleve forandringen af to udviklere, der klart ikke så meget værdsatte dens klassiske renhed og forbindelse med historiske prototyper, men effektiviteten af pladsudgangen, udsigterne til leje af offentlige stueetager og på forhånd løste problemet inden for kvartalet.
Det sidste argument dikteret af den indadvendte karakter af den resulterende udvikling, som faktisk er en "by i en by" med perifere boligbygninger bygget inden i omkredsen af historiske mure, modsiger noget ideen om livlig handel og udviklet serviceinfrastruktur på de indre shopping- og gågader, men kun livet vil vise, hvor gæstfrit det fremtidige kompleks vil være, og vil de gode ideer fra arkitekterne, der kaldte dette projekt "en by med åbne porte", ikke falde under presset fra den kollektive opfattelse af beboere interesseret i privatlivets fred.
Andet opkald
Designmetoden fra genius loci-stedet forudbestemte også tilgangen til det stilistiske design af det fremtidige boligkompleks. Tilstedeværelsen af "egne" klassiske monumenter, den konstruktivistiske transformation, som ensemblet oplevede i 1930'erne, og endelig kvarteret med de "pseudo-nyklassicistiske" bygninger i Moskovsky Prospekt gav et bredt udvalg til kreative søgninger. Billedet af komplekset skulle være en organisk sammensmeltning af de tre arkitektoniske traditioner i Skt. Petersborg, hvilket gjorde løsningen på problemet mere interessant for arkitekterne i Studio 44, og resultatet - til en vis grad programmatisk, der inkorporerer forfatterens fortolkning af "Petersborg-stilen", hvor diskussionerne fortsætter i den nordlige hovedstad ikke er det første årti. Og at løse dette problem blev en anden udfordring for holdet.
Nikita Yavein kommenterer problemet med "Petersburg-stilen" på følgende måde: "Desværre diskuteres emnet om dannelsen af et moderne arkitektonisk sprog, samtidig organisk til opførelse i centrum af vores by, tilfældigt i ekspertmiljø og som regel kun i forbindelse med diskussioner af kontroversielle projekter, hvor udtrykket "Petersburg-stil" kynisk bruges til at retfærdiggøre faglige fejl eller inkompetence. Og det mest overraskende er, at arkitekturen i 50'erne af det 20. århundrede, som min far kaldte "pseudo-nyklassicisme i æraen med personlighedskulten", blev valgt som den hyppigst anvendte model til fortolkning, eller rettere, slags det, der blev bygget i vores land, skønt ganske sjældent, i efterligning af udviklingen efter krigen i Moskva. Mens der for Skt. Petersborg er en helt anden neoklassisk tradition mere karakteristisk, hvilket kan spores på eksemplerne på bygninger fra E. A. Levinson og til en vis grad I. I. Fomin. De repræsenterer en geometrisk version af neoklassicisme, hvor store mængder enkle former løses efter de samme ordningsprincipper som klassiske monumenter. Det var denne tilgang, vi tog som grundlag for projektet på komplekset på Moskovsky Prospekt, hvor vi forsøgte at vise, hvordan vi forstår Skt. Petersborg-stilen. Vi stræbte efter at sikre, at arkitekturen i de nye bygninger arvede den genetiske kode fra sine forgængere - både Empire-stilen i 1830'erne og Empire-stilen i 1930-50'erne - og at den ville blive en organisk forbindelse mellem dem”.
Forpost af stil
Designet af de fire monumentale blokke, der danner boligbygningerne, blev en naturlig udvikling af det givne planlægningssystem og principperne for dannelsen af et nyt arkitektonisk sprog. Nægtelsen af at bruge store plastikartikulationer, såsom risalits og karnappevinduer, gjorde det muligt at fokusere hele beskuerens opmærksomhed og kunstneriske udtryk på tektonik, finesserne ved tegning og proportionering af facadestrukturen, der minder om et forenklet ordningssystem med tre niveauer, som er kronet af et dobbelt loftsgulv med en søjle, der grænser op til den resulterende terrasse. Etagerne nedenunder er opdelt i tre niveauer: den første, en etage høj, er beregnet til service- og detailinfrastruktur og er ikke dekoreret på nogen måde. De næste niveauer er samlet i to etager og adskiller sig i antal og form på pilastre, der dækker hver anden mur. På det nederste niveau er de dobbelt og rektangulære i plan, på det øverste niveau er de enkle og halvcirkelformede. Strukturen bestemmes på en eftertrykkeligt lakonisk måde uden hovedstæder, baser og andre kanoniske elementer i rækkefølgen. Afvisningen af dem er et andet tegn på "Petersburg-stilen" fra "Studio 44", der ikke prioriterer indretning eller dens efterligning, men proportioner og tektonik.
De udvendige facader står over for naturlig lys beige sten. Men ikke helt. I hjørnerne bryder stenordrekonstruktioner af og afslører murstensvægge forsænket med en meter med enkle og runde vinduer - en uventet, men tankevækkende nikkelse til mejerianlæggets konstruktivistiske projekt - og tynde hvide bælter, der markerer gulvet. Sådan en fuldstændig post-modernistisk vittighed, der viser den opmærksomme seer al konventionaliteten af frontfacaden og ordenssystemet, som blev støttet mod en simpel murstensbygning som dekoration. Hvilket faktisk er den rene sandhed.
Det er ikke overraskende, at gårdspladsen og den aksiale promenades facader er lavet i modstående mursten, og stenordren ekko på dem i form af bælter, og pilastre tjener kun som en påmindelse om triumfen af orden og rytme af deres smarte brødre, der arbejder som "ansigt" af boligkomplekset. Ikke desto mindre bevares strukturen udefra også her. Kun den måde, den præsenteres på, ændrer sig. Til de allerede nævnte dekorative sten tilføjes "gæster" rent murteknikker, såsom veksling af strukturelt og glat murværk, der minder om pilastre. *** Som et resultat opfattes boligkomplekset som en helhed. Ekspressiviteten af den teknik, der er erklæret af forfatterne, og tilbageholdenhed i dens fortolkning hjælper med at danne et harmonisk ensemble. Monolitiske bind, klædt i ordenstrukturer, der stiger over de historiske mure, på trods af deres tilsyneladende kompakthed, især på baggrund af nye bygninger under 60 meter høje i baggrunden, hævder at være en fuldgyldig byplanlægningsdominerende. Boligkomplekset, som en ø eller rettere en forpost, markerer grænsen mellem den gamle og den nye by og forbinder den traditionelle og nye Petersborg-arkitektur.
