Hvorfor er genstand for genopbygning så populært på det seneste?
Konstantin Khodnev: For det første bliver værdien af et miljø i flere lag mere og mere tydeligt. For det andet er der en tendens til ressourcebesparelser, "bæredygtighed", lavere nedrivning og nybyggeri. Hvis vi ikke nedrivede bygningen, betyder det, at vi reddede naturen lidt. Dette skyldes også begrænsninger for nybyggeri i det historiske centrum. Nogle gange er det lettere at ændre bygningen udefra og måske mere alvorligt indefra end at gå ind i lange aftaler med offentligheden, beboerne og myndighederne.
I 1970'erne og 1980'erne var det sædvanligt at bygge på nye lande uden at møde byens vanskeligheder. Men nu, med interesse for bymidten, rejser spørgsmålet sig, hvad man skal gøre med de bygninger, der står der, hvordan de kan omdannes. Det næste emne er, hvad man skal gøre med bygninger i periferien, der ikke længere er efterspurgte. For eksempel lukkes hundredvis af indkøbscentre i Amerika, og det vides ikke, hvad de skal gøre med dem.
Daniel Lorenz: I kultur er der en stigning i individualisering. En person udover individuelt tøj overvejer muligheden for at erhverve et unikt rum: boliger eller en arbejdsplads. I dag er mode skabt af mennesker, der ikke sidder ét sted, der er mobile, arbejder hjemmefra og uden tidsplan. De har en anden kulturel opfattelse, forskellige accenter. Dette påvirker også den måde, hvorpå historiske objekter ses - følgelig er der dukket op udviklere og arkitekter, der er klar til at rekonstruere dem og bruge dem som objekter med usædvanlige kvaliteter.
Natalia Sidorova: Tiden efterlader et individuelt aftryk, selv materialer får en vis charme. Faktisk er det en færdiglavet ressource til at skabe en atmosfære af ægthed og unikhed. Det er vigtigt, at dette er en etableret reel værdi, ikke opfundet med vilje.
K. Kh.: Genopbygning kan være attraktivt af netop denne grund - det giver dig mulighed for at skabe nogle uventede ting, som du ikke kunne være kommet med på forhånd på grund af, at der er usikkerhed under omstændighederne.
N. S.: Undertiden tillader genopbygning endnu mere dristige beslutninger, det skaber en situation, hvor kunderne er klar til usædvanlige tilgange og typologier. En slags synergi opstår: begge mennesker er klar, og bygninger er klar til at levere ikke-standardiserede løsninger.
Er kunden klar til dette?
D. L.: Ja, derfor blev det et fænomen. Kunden har ændret sig. Selvom det ikke kan siges, at alt har ændret sig, er processen gradvis, evolutionær.
N. S.: Nogle er klar, andre ikke, det er muligt og nødvendigt at forklare for mange for at demonstrere fordelene ved tilgange relateret til genopbygning.
Har du nogle yndlingseksempler på højkvalitets og interessante rekonstruktioner?
K. Kh.: Tag elevatoren i Cape Town rekonstrueret af Thomas Heatherwick, som huser et hotel og et moderne kunstcenter - dette er bare et eksempel på, hvad Natasha taler om, en helt utrolig ny typologi og former. Ved hjælp af sin fantastiske kontekst, de unikke funktioner i de gamle strukturer. Dette er spændingen.
N. S.: Et snit af strukturerne tillod et helt andet kig på rummet. Dette er ikke en enhed i sin rene form, men også en transformation af moderne og denim, dristig nok, men giver en enorm effekt.
Jeg vil gerne have mere dristige og originale moderne indeslutninger i det rekonstruerede miljø.
Igen fra de seneste eksempler: det lykkedes os for nylig at besøge nær Antwerpen
Kanaal-projektet af Axel Vervoordt, vi var meget imponeret over det. I modsætning til den skarpt konceptuelle Heatherwick er det vigtigere at skabe en speciel atmosfære. Betonstier hældes simpelthen over jorden og bliver en del af landskabet. Michel Devigne tog sig af landskabet der. Nye bygninger blev lavet af forskellige arkitektoniske grupper: mange bygninger, mange forfattere. Bygningerne viste sig at være forskellige, men de er indarbejdet i det historiske miljø, og hele komplekset læser som en enkelt verden, forenet af en fælles atmosfære. Der er et meget højt niveau af detaljerede detaljer.
Naturligvis spillede kunden en meget vigtig rolle her, som faktisk kom op med hele dette koncept.
K. Kh.: Jeg er enig. Fortsat tema for kundens rolle vil jeg gerne påpege to af de vigtigste genopbygningsprojekter i vores land. For det første er dette New Holland, som kan tjene som et eksempel på en korrekt, kompromisløs tilgang til materialekvaliteten af genopbygning.
Og det andet eksempel er “
Garage af Rem Koolhaas, det første objekt til at genoverveje den sovjetiske modernismes arkitektur. For når vi taler om genopbygning, husker vi normalt murvægge, gesimser og skrå tage. Og at lave et kunstværk fra nogle mere eller mindre almindelige, som det ser ud til, genstande fra modernistisk arkitektur - dette er ikke sket endnu. Dette er den første oplevelse. Det må siges, at det også er sjældent i verdenspraksis. Og det er helt unikt i kvalitet.
N. S.: Det handler ikke kun om bygningens kvalitet, men også for atmosfæren. Når atmosfæren af begivenheder, alt hvad der sker der, er forbundet med bygningen, opnås et miljø, og dette er et ideelt tilfælde.
Faktisk sætter vi kursets opgave for at fortælle dig, hvordan du opretter et sådant miljø.
K. Kh.: Og at tilskynde studerende til ikke kun at placere kontorer på et bestemt antal meter, men altid sætte sig selv til opgave at skabe et nyt miljø og ændre livet. Fordi pointen med enhver rekonstruktion er, at den skal fungere. Du er nødt til at starte en bestemt mekanisme, og der er kompleksitet vigtig - arkitektoniske løsninger, et program og ideen om videre drift. I det væsentlige handler et renoveringsprojekt om at gøre livet op.
Og for"
Dawn”hvilket scenario kom du på?
K. Kh.: Der er en gradvis proces, der er et miljø, der gradvist bliver mindre og mindre en fabrik og mere en by. Der er muligheder for udvikling.
N. S.: De to i øjeblikket færdige bygninger (3.34 og 3.20) på "Rassvet" blev for os en særlig oplevelse af at interagere med byen gennem dyb nedsænkning i konteksten. Ombygningsstatus og funktion af lejlighederne gjorde det muligt for os at eksperimentere med forskellige typologiske løsninger, der er lejligheder i to niveauer, herunder på første sal med separate indgange og forhave, som kan give deres indbyggere mulighed for at arbejde og modtage besøgende på første sal, og leve på det andet. Der er mennesker på "Dawn" nu både dag og nat, den fungerer 24 timer i døgnet; caféer er dukket op, nye er planlagt. Men territoriets projekt udvikler sig, og vi fortsætter med at arbejde med det.
Hvad synes du i øjeblikket mangler inden for arkitekturuddannelse?
N. S.: En tværfaglig tilgang. I arkitektur generelt og i rekonstruktion i særdeleshed. På grund af traditionens inerti er det ikke accepteret i arkitektoniske universiteter. Men interessante løsninger dukker nu op i krydset mellem erhverv. Derfor de nye programmer, der supplerer klassisk uddannelse. I vores kursus vil vi forsøge at tiltrække flere forskellige specialister relateret til emnet, men dækker ikke kun rent arkitektoniske aspekter. Der er nuancer i at arbejde med teoretiske baser og arbejde med undersøgelser og med historie. Der er operationelle og budgetrelaterede funktioner.
D. L.: Jeg vil sige, at når du ikke kun interagerer med lettelse og landskab, men også med kulturelle koder, er dette en udfordring og kamp på et andet niveau. Her er hvem der vinder. En eksisterende bygning kan overvælde dig, eller du kan overvælde den, ellers vil begge overleve.
Om det kommende kursus på MARSH. Var det let for dig at acceptere tilbudet og blive kuratorer for det? Hvorfor er du interesseret i dette?
K. Kh.: Jeg vil ikke sige, at det var let, men beslutningen var straks positiv, vi svarede på en eller anden måde hurtigt. Undervisning er hårdt arbejde, men det lærer meget: at systematisere, organisere, udvikle en metode, en slags helhedsbillede. Kom videre. Det er meget interessant.
Og det er selvfølgelig interessant at formidle den viden og ideer, som vi anser for vigtige for det maksimale publikum. Alligevel stræber vi efter at forbedre os. Forbedre byen, forbedre livet. Og jo flere mennesker deler vores værdier, jo bedre.
N. S.: Jeg må sige, at vi var beboere i det første Artplay på "Red Rose". Og det var en meget vidunderlig, helt fantastisk atmosfære. Og nu har Sergey Desyatov, grundlæggeren af Artplay, inficeret os med en ny platform Pluton, hvor han i vores studie giver en slags carte blanche til studerendes arbejde. Og det vil være muligt på den ene side at overveje alle funktionerne i det virkelige område for ombygning, og på den anden side vil det måske være muligt at eksperimentere lidt, se på nogle ting lidt mere dristigt og afslappet. Find løsninger, der ikke findes inden for rammerne af f.eks. En specifik teknisk specifikation eller ordre. Og sammen med de studerende vil det være meget interessant for os at gøre det.
