om konkurrencen og stedet for det første eksemplariske trykkeri
Udgangspunktet for forfatterne af projektet, der blev forelagt konkurrencen af arkitektbureauet ABV, var æraen med opførelsen af trykkeriets historiske bygninger - begyndelsen af det 19. - 20. århundrede. Dannelsen af bourgeoisiet som en klasse og kunstneriske bevægelser, der var tæt knyttet til dette fænomen, frem for alt fødslen af jugendstil - disse processer, uhøfligt afbrudt af velkendte historiske begivenheder, dannede grundlaget for Nikita Biryukovs koncept. Det var borgerlighed i ordets bedste forstand, at han foreslog at gøre kompleksets kendetegn.”Dette er et kompleks for folk, der er sikre på sig selv” - sådan definerer forfatterne målgruppen for deres projekt.
Arkitekterne så deres mission primært med at gendanne den historiske silhuet af trykkeriets hovedbygning. Det største "onde" er femte sal bygget op i sovjetiske tider, som udjævner facadens øverste linje og derved groft overtræder arkitektens plan - den demonteres i henhold til projektet, og et loft er rejst i stedet for, som, på grund af fordybningen indad fra facadelinjen forstyrrer ikke opfattelsen af bygningens karakteristiske silhuet. I stedet for en "sovjetisk" etage lykkedes det forfatterne at opnå fuldgyldige to, og ved at uddybe overbygningen fik lejlighederne på de øverste etager adgang til terrasserne. Selve facaden, designet i udsøgte beige og grå toner, er dekoreret med delikat stukindretning, og vinduerne på første sal sænkes næsten ned til jorden for at rumme butiksvinduer der - selvfølgelig dyrt og prestigefyldt, hvilket kan kun være placeret i en respektabel borgerlig bygning.
Men forfatterne til projektet var nødt til at bryde deres hjerner alvorligt over denne bygnings lejlighedstilstand. Når de forsøgte at planlægge lejligheder i overensstemmelse med TK, stod de over for det faktum, at det kommer i uoverensstemmelig modsætning til den eksisterende struktur: stigningen på bæresøjlerne, loftsbuerne, placeringen af vinduerne. Hvilket generelt ikke er overraskende i betragtning af at Erichson og Shukhov ikke designede boliger, men et produktionsanlæg. Det viste sig, at skillevæggene hviler mod vinduesrammerne, vinduerne "klæber" til væggene, loftshvelvene bryder de mest uventede steder, og de samlede proportioner af værelserne lader meget tilbage at ønske. Det var umuligt at gøre noget med det konstruktive, det er et objekt af kulturarv, hvilket betyder, at det var nødvendigt at ofre den tekniske specifikation. Forfatterne af projektet tilbød kunden deres egen version af layouts - med lokaler med de rigtige proportioner, kompetent arrangement af vinduer og buer plus, som en bonus, et mezzaniniveau "skåret ud" på højeste anden sal - og kunden, hvilket er behageligt, aftalt med deres argumenter.”Vi lavede boliglokaler ud af trykkerierne,” opsummerer en af projektets forfattere, Valentin Ostroumov, “uden at forringe deres kvalitet eller ødelægge den historiske arv”.
I resten af korpset var der ikke behov for at trække sig tilbage fra den tekniske opgave, skønt opgaven i begge tilfælde var ny og vanskelig. Bygning nummer 2, der strækker sig langs 2. Monetchikovskiy-bane, skelnes ikke kun af dens solide længde, men også af en utrolig dybde for en boligbygning - mere end tyve meter - hvilket igen væsentligt komplicerer lejligheden, som med en standard tilgang, viser sig at være enorme i området. Begge problemer blev løst samtidigt på grund af facadeløsninger, da vi i denne bygning husker, ifølge TK var kun bygningens ramme bevaret, alt andet blev opført på ny. Elevatorakslerne, der er forsænket ned i facadedybden, delte bygningens volumen i fire dele, så forskellige fra hinanden, at de let kan forveksles med fire kompakte, uafhængige strukturer, der står i træk. Forskellen ligger også i de anvendte materialer - vendt sten, keramiske mursten, igen sten - både i farveskemaet og i selve plasten: firkanterne af forsænkede vinduer med franske balkoner skifter med et trekkspil af trekantede karnapper. Vender tilbage til lejlighedskunst: Sådanne aktive facader, der går ind i bygningen, gjorde det muligt at bringe lejligheder til et mere eller mindre rimeligt område.
Et andet trykkeri med udsigt over Garden Ring har aldrig forsøgt at konkurrere i pragt med hovedbygningen, men ikke mindre harmonisk i sin tilbageholdende elegance. Forfatterne af projektet understreger dets "beskedne charme", rengør perlemorgrå med beige afbrudt, fremhæver de dekorative elementer, der er karakteristiske for jugendstil, og skubber igen på loftet for ikke at smøre loftets ædle silhuet.
Den eneste bygning i rød mursten i ABV-gruppens projekt er en tidligere sovesal for arbejderne i trykkeriet Sytinsk, der ligger inde i gården. Her bevarer og restaurerer arkitekterne det dekorative murværk, og det øverste niveau, hvor antallet af etager i dag varierer fra tre til fire etager, udjævnes ved hjælp af en murstenloft med terrasser. Da bygningen, selv under hensyntagen til overbygningen, viser sig at være den laveste i komplekset, foreslår projektets forfattere at udstyre taget med brugen af grønne områder - og dermed gøre det til en del af gårdspladsen og yderligere dekorere udsigt fra vinduerne på de øverste, mest prestigefyldte etager i de omkringliggende huse. Værftet er generelt planlagt til at blive gjort meget grønt, og de lunefulde arabesker i blomsterbedene og stierne ser ud til at blødgøre noget af brutaliteten i det tidligere trykkeris fabriksarkitektur.
Forresten, forfatterne af projektet ønskede at løse den sidste bygning af komplekset, der bygges igen i krydset mellem Monetchikovskiye-baner, baseret på en vis stilistisk modstand.”Det er, vil jeg sige, mere feminint,” kommenterer Valentin Ostroumov. "Alt omkring er så modigt, og vi forsøgte at gøre det mere yndefuldt." Komprimeret fra alle sider af grebet om isolationsbegrænsninger, her kunne forfatterne af projektet kun udtrykke sig i facadens design: huset modtog en facade af lyse mursten, krydset lodret af en mørk stribe franske vinduer samlet i trillinger - enhver kvinde ved, at en lodret stribe slanker! - og ganske uventet farvede dekorative indlæg under loftets tag, der henviser til den rige ornamentalisme fra Moskvas jugendstil og dermed stilistisk "loop" arkitekturen i det tidligere Sytinskaya-trykkeri.
