Tak for din hjælp til at forberede materialet til Lia Iosifovna Pavlova.
Moskva-regionen, Gorki Leninskie
Arkitekter L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Designers L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Udstillingsdesign: den kreative gruppe af Combine of Painting and Design Arts (Leningrad) under ledelse af V. I. Korotkov og V. L. Rivina.
Design: 1974-1980
Konstruktion: 1980-1987
Leonid Pavlov er en af de få sovjetiske arkitekter i den post-avantgarde æra, der udviklede sin egen holistiske arkitektoniske teori. Som elev af Ivan Leonidov opnåede han harmoni mellem form og indhold. Hans projekter er kendetegnet ved en karakteristisk forfatters vision og en lys formel fortolkning, hans stil er lakonisk og noget tæt på vores tids minimalisme. Gennem sin karriere brugte Pavlov enkle geometriske former i sine bygninger, og terningen var hans favorit. Dette fremgår af projektet med et monument over arkitekterne, der døde i den store patriotiske krig, og det urealiserede administrative kompleks på Lesnaya Street i 1982, tårnet i Ministerrådets computercenter i 1990 og projekter fra andre computercentre., inklusive dem, der er bygget på Novokirovsky Prospekt (nu akademiker Sakharov) og i Izmailovo.
Men temaet terninger blev afsløret mest i Pavlovs "Leniniana". Faktisk begyndte dette tema længe før starten på hans arkitektoniske karriere, en dag efter Lenins død, den 22. januar 1924, da der blev truffet beslutninger på nødplenum for at opretholde mindet om Iljitj. Dagen før modtog Aleksey Shchusev en ordre om at designe et midlertidigt mausoleum, og en bred diskussion om mulige former for monumenter til "lederen af den russiske revolution" fandt sted i landet. Tre hovedretninger blev skitseret: stående skulpturelle monumenter, arkitektoniske kompositioner og offentlige mindehuse, som i mange årtier leverede omfattende materiale til de sovjetiske kunstarbejders arbejde. Den første oplevelse på dette område for Leonid Pavlov var V. I.'s konkurrenceprojekt. Lenin i Moskva.
Bygningsprojektet ved skæringspunktet mellem Volkhonka og Znamenka var en symmetrisk sammensætning på 19 terninger i forskellig højde og stod over for hvid marmor. Følgelig havde udstillingshallen i dem et andet område og højde - afhængigt af indholdet af Lenins livsstadier, som de talte om. I midten var der et volumen med den største højde - med en introduktionshal, og i mellemrummene mellem sal-terningerne skulle der være rekreative områder for besøgende. Pavlov havde en tendens til at afspejle bygningens indhold i sin rumplanlægningsløsning og i projektet fra Central Museum of V. I. Lenin, denne teknik er særlig passende.
Arkitekt Evgeny Rozanov skrev om projektet i bogen “Architecture of V. I. Lenin :
”Monumentale former afspejler ifølge forfatterne idéerne om enhed og kollektivisme. Terningerne i forskellig højde står over for hvid marmor. Faldende sorte granitsokkler afskærer dem tydeligt fra stylobaten. Den første sal i stylobaten står også over for sort granit for visuelt at rive bygningen væk fra jorden.
Besøgende klatrer den brede 18 meter trappe op til hovedudstillingsniveauet og bevæger sig med uret og inspicerer i rækkefølge hallerne. Udstillingen er omgivet af gennemgangsrum for besøgende at hvile. Systemet med projektionsskærme forvandler udstillingshaller til et biografpanorama, der gengiver det miljø, hvor Lenins liv og arbejde fortsatte.
Hjælpefaciliteter er placeret på de nederste etager, og lagerfaciliteter er placeret under jordoverfladen."
Pavlov deltog i alle tre faser af konkurrencen. Som et resultat blev et team dannet af forfatterne af tre projekter, og de arbejdede separat på bygningen i yderligere fem år. Den resulterende "peripter", der minder om projektet fra Mikhail Posokhin og Leonid Pavlov fra tredje runde, så meget kedelig ud på baggrund af et stort antal værdige poster. I sidste ende blev projektet ikke implementeret i nogen af mulighederne, men historien sluttede ikke der …
"I slutningen af mit liv byggede jeg Parthenon", - sagde Pavlov om hans mindemuseum for V. I. Lenin i Gorki
I Gorki-ejendommen, før revolutionen, ejet af Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, enken efter Savva Morozov, levede Lenin de sidste to år og døde her i januar 1924. Valget af dette sted var påvirket af den fremragende bevarelse af hus, tilstedeværelsen af elektricitet og dampopvarmning og også det naturlige miljø: skov, flod, dam. I 1949 blev der åbnet et museum i herregården, og i 1974, på 50-året for lederens død, blev det besluttet at bygge et Lenin Memorial Museum her i stedet for det mislykkede på Volkhonka. Selv Lenins kontor fra Kreml var planlagt til at blive transporteret til Gorki.
Samtidig blev en fuldstændig rekonstruktion af ejendommen udfoldet i den form, at den var under Morozova-Rainbot, og der blev også arbejdet på at udstyre parkområdet.
Efter at være begyndt at designe museet i Gorki kom Pavlov ikke straks til en "kubisk" løsning. I en af de første versioner foreslog han billedet af "Lenin - banneret": et skulpturelt portræt på baggrund af en bølget mur. Ovenfor er der et rektangulært tag understøttet af spaltede kolonner. Arkitekten har allerede brugt dette koncept i designet af monumentet på Lenin Hills og i en af runderne af konkurrencen om lederens museum i centrum af Moskva. Senere realiserede han ikke desto mindre denne idé i "Begravelsestog" -pavillonen nær Paveletsky jernbanestation.
Arbejdet fortsatte indtil 1980. Multikubekonceptet fra den første runde af konkurrencen om Volkhonka-museets projekter blev taget som basis, men antallet af terninger faldt fra 19 til elleve, og deres størrelse blev den samme. Det massive fundament er forsvundet, så bygningen vokser bogstaveligt talt ud af en høje midt på marken. Endnu større monumentalitet blev opnået på grund af komprimeringen af volumener: Terningerne, der står over for hvid marmor, adskilles kun fra hinanden ved tynde gardinvægge lavet af rødt tuff og smalle lodrette ruder. Pavlov arbejdede også på versionen med røde terninger, som det fremgår af den overlevende skitse.
I modsætning til museets projekt på Volkhonka gjorde Pavlov i Gorki volumenet af den centrale hal i form af en cylinder, ikke en terning. Selvom han oprindeligt havde til hensigt at placere det i midten, flyttede arkitekten det senere til kanten, så det stod ud over strukturens grænse. Med hensyn til museet begyndte det at ligne en kirke med en dedikeret altertavle. Hvis du ser på det fra siden af godset, kan du se, hvordan mindesalens cylinder, der står over for rødt tuff, ser ud til at skubbe bygningen fra hinanden og danne en halvcirkelformet apsid-afsats. Kuberne, der er forbundet parvis, er blottet for vægge og er fuldstændigt glaserede i stærk kontrast til resten af facaderne.
Indgangen til museet er dekoreret med en portik, der ligger fra den forreste kant af bygningen med tre marmorterninger, men forbundet med dem med et lille visir. En struktur, der minder om "kiosken" af kejser Trajan fra det 1. århundrede e. Kr. på øen Philae i det sydlige Egypten har den også en silhuet af en terning, men ikke døv, men åben og inviterer dig til at gå ind i museet. Når han kommer ind i interiøret, styrter den besøgende ind i salens mørke med et undertrykkende lavt loft lavet af messingterninger. Samtidig åbner perspektivet sig for en trappe dækket af et rødt tæppe og oplyst af fakkellamper foran ham. Når du stiger op, åbner seeren et syn på den runde sal med Lenins skikkelse i centrum. Et rødt banner hænger fra loftet bag statuen: på helligdage og for delegationernes ankomst tændes en blæser, der får den til at flagre. På den halvcirkelformede marmorvæg bag skulpturen er revolutionens vigtigste milepæle markeret i guld: Lenins citater, hans fem hoveddekreter på guldplader, et kort over "den sovjetiske magts triumfmarch."
Museet i Gorki skulle ikke blive "et andet": det fik tildelt rollen som det vigtigste mindecenter i landet, så kunstneren Vladimir Korotkov udarbejdede interaktive og multimediekomponenter, der formodes at virkelig fange besøgendes ånd. Hovedudstillingen består af fem dele dedikeret til forskellige stadier i Lenins liv, og i midten af hver hal er en sort glasterning. Når guiden trykker på en knap på fjernbetjeningen inde i terningen, tændes lyset, bevægelse begynder, tale kommer fra højttalerne … Meget usædvanlige løsninger blev brugt, så selv efter Sovjetunionens sammenbrud fortsatte folk med at komme til Gorki for at se det teknologiske "show". Multimediesystemet styres af en Macintosh-computer. Apple introducerede det i 1984, og i 1985 kom Steve Jobs til Sovjetunionen for at sælge sine computere til det sovjetiske videnskabsakademi, som senere blev forbudt af den amerikanske regering. Museet blev åbnet i 1987.
Interiøret ser meget mørkere ud end museets udvendige udseende: en højtideligt undertrykkende atmosfære, henvisninger til gammel egyptisk arkitektur, et sort gulv med røde tæpper - en kombination af farver af et sørgende skulderbånd.
Udstillingen bekræfter tanken om, at denne bygning først og fremmest ikke er et museum, men en mindekirke fyldt med hellige betydninger. Temaet for "helligdommen" blev bekræftet af Pavlov selv: "I slutningen af mit liv byggede jeg Parthenon." Og hvis bygningen af mausoleet på Den Røde Plads åbnede i arkitektoniske termer Sovjetunionens æra, blev museet i Gorki en gravsten i denne historiske periode.
Pavlovs bygninger har altid været kendetegnet ved deres egen stil, som ikke afhænger meget af de omkringliggende tendenser. Derfor skete det så umærkeligt i processen med at tilpasse det modernistiske projekt af Central Museum of V. I. Lenin om Volkhonka til sammenhængen med Gorki-komplekset, overgangen til postmodernisme, der markerer stigningen i denne stil til popularitet i slutningen af Sovjetunionen.
