RC "Russian Avangard" er beliggende på det nye distrikt "Troitsky" område, der ligger i den nordlige del af Voronezh ved siden af den botaniske have. Den centrale del af Troitskoye, opkaldt efter byens hovedarkitekt, der ledede dens genopbygning efter krigen, er besat af et nyt 18-etagers boligområde. Og de vestlige og østlige dele - en slags flanker - er designet af Sergey Oreshkins A. Len-bureau. Den smalle trekant af den vestlige del er besat af boligkomplekset “Rusland. Fem hovedstæder ", som vi allerede har talt om, fra den modsatte østlige, ifølge projektet af Sergei Oreshkin, bygges et boligkompleks" russisk avantgarde "- et stort hus med en S-formet plan, med en højde på 17 til 23 etager. Udviklere planlægger at skabe på dette sted en ny boligklynge efter Voronezh-standarder - komfortable bygninger i flere etager med faciliteter af høj kvalitet og selvforsynende infrastruktur.
"Russian Avangard" faldt i hænderne på "A. Len" ganske sent: byggeriet var allerede i fuld gang. Først foreslog kunden, at Sergei Oreshkin skiftede facader i en andens projekt, men i sidste ende ændrede arkitekterne af "A. Len" næsten alt, hvad der var muligt at foretage igen på dette tidspunkt.
Oprindeligt var der ingen tale om nogen russisk avantgarde. I det første projekt var huset i snit, isolering dikterede behovet for variabelt antal etager. Højdeændringerne nåede syv historier, hvor sektionerne hoppede og faldt tilfældigt i synkopation.
”Vi analyserede i lang tid og tænkte over, hvad vi skulle gøre med det. Vi satte os en forfærdelig bar på det konstruktive: vi snoede hver af blokkene i en halvspiral og sænkede dem ikke kun trin, men ved små terrasser, hvoraf der er et stort antal. Vi havde ikke tid til at terrasse på en af sektionerne - dens tag er fladere. Og alt andet stiger og falder som et bjergkæde. Resultatet er en ret skarp, dynamisk silhuet,”siger Sergei Oreshkin.
En hentydning til suprematisme kan ses i den indre bevægelse af silhuet af det asymmetriske tag. Flade tage med pergolaer og murstenpavilloner fremkalder ufrivilligt områder til fortøjning af luftskibe. Selvom ZhK i virkeligheden senere var forbundet med avantgardens motiver, og ideen blev slet ikke foreslået af arkitekterne.
”Kunden blev båret væk i dette øjeblik ved at samle avantgarde, især rayonisterne - sådan opstod temaet for den russiske avantgarde,” forklarer lederen af A. A. Len. Som et resultat modtog facaden mange elementer i en eller anden grad med henvisning til temaet avantgarde.
Taglinierne blev suppleret med lodrette glaserede og hvide rektangler af loggier. Balkonernes fremspringende planer er spredt langs facaden i en rykkende, kompleks rytme, der minder om det rytmiske mønster af Mayakovskys strofe. På en af de ydre vægge mellem vinduerne blev der lagt en kaskad buet linje svarende til et teatergardin. Hele facaden ser ud til at være sammensat af opposition og balance mellem flerfarvede firkanter og linjer.
Arkitekterne nærmede sig facadens farveskema med malers pleje. De nægtede at bruge silikatsten i den sædvanlige skygge og blandede syv til otte farver - fra lilla til orange - for at skabe et specielt rigt sortiment. Produktionen af mursten blev nøje overvåget: vi gik til fabrikken og forklarede lokale producenter, hvilken slags effekt der skulle opnås i sidste ende.
Ud over det flade farveskema er mursten også involveret i facadens volumetriske design: nogle steder er det ru, et eller andet sted med et geometrisk ornament, og i indgangsgrupperne bliver det helt til et gennembrudt stof. Nogle steder er molerne ribben - et gitter af zigzag-"understøtter"; nogle steder bliver den modstående mursten dybere og danner et afskæringsgitter. Derefter "beroliger" plastiket sig med fokus på dybden af facadeoverfladerne, som også er udviklet med stor opmærksomhed: forskellige dybder af flyene svarer til forskellige farver, dybeste af alt er mellemgulvetraktion af mørkegråt metal. Over facadelindringen strømmer en påmindelse om flerfamiliehusets historie, lette vandrette striber, der afgrænser gulvene. Facaden er blevet omdannet til en streng og mesh, men omhyggeligt detaljeret murstenskulptur - i ånden af de nuværende tendenser er den i stor skala, men respektabel, og øjet har noget at stoppe ved. Hver farve og struktur svarer til overfladens perspektiv og rolle i den overordnede sammensætning - især når man tænker på, at facaderne konstant drejes i forskellige vinkler.
Det samme tredimensionelle, flertonede spil med mursten er blevet overført til det indre af offentlige områder. Elevatorsalene er planlagt til at blive dekoreret med billeder af avantgardemalerier. For hver sektion valgte arkitekterne et maleri: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov og andre mindre berømte repræsentanter - for eksempel Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov eller Nikolai Kulbin. Gengivelserne blev forstørret til at fylde hele væggen og blev anbragt, en pr. Sektion, inden de forlod elevatoren; så husets beboere bogstaveligt talt kan tilslutte sig kunsten, mens de venter på deres hytte. Farverne på lærredene bestemte farvelayoutet på væggene indeni og endda visirerne udenfor: maleriet er "pixeleret" med prikker af farvede mursten, og seeren er nedsænket i værkets atmosfære - som om billedet blev forstørret på en computer til farvede rektangler, og nu tilbyder de at "komme ind" i dette rum uden at miste prototypevisningen - en stor forhåndsvisning af maleriet på væggen. En nysgerrig metode til at fordybe en person i en malerisk virkelighed, næsten som i "landet med tætte græsser".
Lejligheder i den "russiske avantgarde" er varierede i størrelse: fra små studios til rummelige fireværelseslejligheder med deres egne tagterrasser. Terrasserne har udsigt over træerne i den botaniske have og det fjerne Voronezh-reservoir.
Til forbedring af lokalområdet modtog avantgarde-temaet den største afsløring. Gårdspladsernes generelle layout var baseret på maleriet af Mikhail Larionov, alle elementerne i landskabet blev også lavet på baggrund af malerierne fra rayonisterne, og de planlagde endda at placere en model af Tatlins tårn, malet i rødt, i gården.
I modsætning til forbedringselementerne tillod husets konstruktion, der allerede delvist var designet af andre forfattere, ikke at gå dybt ind i avantgarde-temaet. Den "russiske avantgarde" i dette boligkompleks er ikke arkitektonisk, men billedlig. Takket være dette viste huset sig at være lyst, men passede passende ind i sine omgivelser - det skulle blive en interessant, detaljeret, storstilet accent på grænsen til byen og skovparken.
