Metrostationen Khoroshevskaya er en del af Moskvas regerings grandiose planer om at udvikle metroen. Det er inkluderet i det tredje udvekslingskredsløb i dets første segment: Savelovskaya - Shelepikha. Alle stationer er arrangeret efter det samme princip: en stor søjlestation, en central ø-type hal med to platforme. Forskellen ligger i farven på marmor og dekorationen af loftet. Men monumentale kompositioner baseret på den russiske avantgarde gav stationens arkitektur et usædvanligt udtryk.
Virksomheden Metrogiprotrans har arbejdet på Big Circle Line i Moskva Metro i mange år.”Da mange historiske metrostationer er blevet arkitektoniske monumenter, ønskede vi at opnå tidløshed gennem dekoration,” siger Vsevolod Medvedev. - Ledende mestre inden for moderne monumental kunst, kunstnere Nikita Medvedev og Vasily Bubnov blev inviteret til at deltage i konkurrencen. I omkring to år var de engagerede i skitser. Medvedev arbejdede på Khoroshevskaya og Nizhnyaya Maslovka stationer, og Bubnov arbejdede på Petrovsky Park og CSKA stationer.
Temaet for Khoroshevskayas dekorative og kunstneriske design opstod ikke tilfældigt. Min far besluttede straks, at temaet ville være de vigtigste strømme i det 20. århundrede, konstruktivisme og suprematisme, for i Moskva er der ikke en eneste metrostation dedikeret til kunstnere og arkitekter. Den unikke russiske avantgarde er et symbol på russisk kunst, der har åbnet uendelige muligheder for kreativitet. Dette er Ruslands bidrag til verdens kultur, og vi har ikke engang et Malevich Museum i Nemchinovka endnu."
Der er faktisk ingen profet i hans hjemland, og køerne ved Tretyakov-galleriet ligger på Serov, og Malevich og hans "sorte firkant" er ikke forkælet af befolkningens opmærksomhed. Det er usandsynligt, at folk på gaden vil navngive kunstnerne og arkitekterne for den russiske avantgarde. Og selv om impulsen i fremtiden og i rummet uden tvivl er iboende i den russiske avantgarde, og følelsen”Og jeg så en ny himmel og en ny jord” fanger, selv blandt forskere er der stadig ingen klarhed om, hvilken slags himmel og jord er det, for ikke at nævne almindelige borgere. Med et ord stod forfatterne ikke kun over for en dekorativ, men også en uddannelsesmæssig opgave.
Den østlige lobby er dedikeret til suprematisme, mens den vestlige lobby er dedikeret til konstruktivisme. Lofterne i kassen og nedkørsler over rulletrapper er dækket af monumentale vægmalerier, mere strenge, ortogonale for arkitekter, mere dynamiske for kunstnere. Vi ser velkendte motiver i loftet, herunder den mange gange forstørrede sorte firkant af Malevich og inskriptionerne "Suprematism", "Exter", "Rodchenko". Inskriptionerne er lavet i autentiske skrifttyper, Suprematist eller Constructivist, i det vestlige, arkitektoniske, lobby - som taget fra SA magasinet. Især beregningen var, at folk ville være interesserede og se på Internettet.
Den "arkitektoniske" lobby præsenterer avantgarde Olympus: Melnikov, Leonidov, Ginzburg, Golosov, brødrene Vesnin. I kompositionen gættes generaliserede fragmenter af trapper, vægge og vinduer, der opfattes nedenfra i en akut forkortelse på baggrund af den blå himmel. Himmel i metroen, i mosaikker eller på anden måde findes også på historiske stationer, for eksempel Mayakovskaya og Oktyabrskaya, så her kan du se fortsættelsen af traditionen.
Da finansieringen var mindre end forventet, var det ikke muligt at implementere ideen om gennemsigtige glødende farvede glaslysbokse, hvor tekstur af malede streger skulle være præget. Alle overflader skulle være lavet af aluminium.
Og ideen om manuelt maleri blev udtænkt, så kunstnerens hånd var synlig, så relieffet og malingens tekstur og flerlags glaserede overflader blev mærket. Ifølge Vsevolod Medvedev individualiserer monumental kunst design, introducerer en menneskelig dimension. Til en lav pris sammenlignet med byggeri er afkastet af monumental kunst ekstremt højt, og dens virkning varer i mange år - vi kan se dette i eksemplet med mosaikker og farvede ruder på historiske stationer.
Arkitektoniske motiver for konstruktivisme og maleri af suprematisme dukkede op i usædvanlige Cezanne-farver. Vsevolod Medvedev forklarer denne blødgjorte farve ved, at den russiske avantgarde med sin intense farve steg til en så enorm størrelse ville være for aggressiv og overvældende. Det skal siges, at hvor der i maleriet er brud på fly, hjørner og gennembrud i dybden, er illusionen af overflademetamorfose meget stor. Det vil sige, at flyet bryder igennem, flader og bryder fuldt ud. Hvis du tilføjer en åben farve der, kan passagererne virkelig blive svimmel.
Hovedopgaven var at sammensætte avantgardens billedmotiver og stationens lakoniske, stramme rum. Det faktum, at alt dette er placeret over rulletrappen, i flyets bøjning og opfattes i bevægelse, tilføjer yderligere dynamik til de allerede energiske kompositioner.
Og sort marmor med hvide stjerner og årer, ligesom nattehimlen, kom meget nyttigt. Avantgarde placeres i et nyt rum, hvor dets kosmiske impulser intensiveres, kiler skæres i cirkler, flyver og falder - demonstrerer allegorisk kosmiske krige, tæt i ånden for det moderne menneske.
