Det nye sportskompleks for SKA-hockeyklubben ligger i den østlige udkant af Skt. Petersborg; fra den elliptiske hovedpart af Ispaladset, som nu fungerer som den "hjemlige" arena for den navngivne klub, er den adskilt af Okkervil-floden, rost af Tatiana Tolstaya, der har et helt parklignende udseende på dette sted. Fra ispaladset til sportskomplekset kan du gå langs gågaden "Ice Bridge" eller broen med griffiner på cirka tre minutter - den nye bygning blev en direkte fortsættelse, en ny bygning af komplekset. Det er beregnet til træning af SKA-hockeyholdet og lokale konkurrencer.
Og de byggede et sportskompleks i den østlige del af Yablonovsky Garden, en lille bypark, der har overlevet fra landsbyen med samme navn. Parken er inkluderet i registret over grønne zoner, men ikke alle, men kun dens modsatte vestlige del, for i 1970'erne blev alt affald fra opførelsen af nabolande mikrodistrikter bragt til den østlige del og dannede en bakke der, som modtaget navnet "kurgan"; om vinteren gik vi ned ad bakke der. Men blandt affaldet var giftige, så det var farligt at ride og gå, og lossepladsen, endog tilgroet, er upassende i et så befolket område i byen. Opførelsen af sportskomplekset blev derfor ledsaget af rengøringen af området, hvorfra mere end 150.000 m3 spild. Og dens forbedring: både for atleter - foruden bygningen var der et åbent stadion, løbe- og cykelstier og for bybefolkningen. Som en del af projektet blev der bygget en legeplads i den østlige del af parken, bænke og belysning blev installeret. Beboere i nabohuse, der oprindeligt var utilfredse med konstruktionen, mestrer nu den renoverede park.
Sergey Oreshkin vandt konkurrencen om designet af SKA-sportskomplekset - repræsentativt med stærke konkurrenter - i 2012. Derefter imponerede konceptet med A. Len i form af en buet vandret plade, der fortolker billedet af en hockeyspillers bevægelse, hastighed og kropsholdning, klubben. Men i 2014, under indflydelse af den økonomiske krise, optimerede klubben kraftigt estimatet, hvilket fik det til at opgive den oprindelige plan. Den anden mulighed tog form under nye forhold: den raffinerede, plastiske form af det tidlige projekt gav plads til en mere ergonomisk parallelepiped med hensyn til konstruktion. Imidlertid gav resten af SKA-ledelsen strengt tilsyn med kun emnerne om funktionelt indhold og det endelige budget og arkitekterne frihed, så omfanget af det reducerede budget - og ønsket om at lave en sportsgren, det er faktisk en offentlig bygning mærkbar, på nogle måder endda "stjerne" - blev en udfordring for holdet og førte til et meget anstændigt resultat. Bygningen er ikke kun blevet en elegant fortsættelse af Ice Palace-komplekset og en slående tilføjelse til den "sportslige" del af byen, nu fuldt dannet ved metrostationen "Prospekt Bolshevikov". I løbet af implementeringen lykkedes det projektet også at modtage tre "sølv" -eksaminer fra St. Petersburg-priserne: to "Golden Capitals" og en "Architecton".
Stærkt aflang - ca. 200 m lang, 19 m høj - parallelepiped er designet til at ligne en isblok. Lighederne er lette at læse, især hvis vi trækker os ud af regelmæssigheden af bygningens rektangulære form: væggene står over for store plader af naturlig hvid lerkeramik af fire typer - glaseret, mat og bølgepap - hvis aflange proportioner korrelerer med volumenkonturer og danner et fint maske på facaderne. Pladerne fremstilles på bestilling i Kina under streng overvågning af en kunde, hvor et af kravene var overfladens enkelhed og holdbarhed, som ikke kræver hyppig rengøring. For at spare penge blev nogle af pladerne imidlertid lavet uden glasur, men denne ujævne glitter blandede sig også ind i det iskolde billede.
Lydstyrken er strengt hvid, ikke som et isbjerg, men snarere som et emne af kunstig is klargjort til isskulptur. Effekten forstærkes af de nervøse diagonale slag af tynde glasstriber, der straks fremkalder Daniel Libeskinds bygninger, især hans jødiske museum. Men i dette tilfælde dekonstruerer vinduerne ikke det hele, men skitserer det kun, tilføjer dynamik som et abstrakt billede oven på lydstyrken uanset vinklerne. Denne tegning er lige så lig Libeskind som den flyvende abstraktionsslag fra den modne revolutionære avantgarde i Malevich - som yderligere er overbevist af vinduesstjernen, som de konvergerer til, eller hvorfra udskæringer og skråninger stammer fra, lineært og stærkt oplyst om aftenen. Den femspidede stjerne praler stadig med klubben, som siden 1940'erne har eksisteret som Army Sports Club. Emblemstjernen underkastede hele facaden, gjorde den til at tale og udstyrede et grundlæggende roligt volumen med dynamikken i flyvningen, stigende både til kampens romantik ("slå de hvide med en rød kil", og enhver kamp er en kamp) og til billedet af et blomstrende spor, der er skåret gennem skøjter på isen og endda hældningen af en hockeystick. På samme tid er tegningerne retvinklede; ikke alle vinduer er tynde spalter; der er nok lys indeni.
En vis tilbageholdenhed af den eksterne form er en bevidst beslutning fra arkitekterne, især begrundet med muligheden for reklame og plakater, af alt, hvad Sergey Oreshkin kalder ordet "liv". Facader er ganske i stand til at acceptere sådanne tilføjelser og synes ikke plettet. Men bygningen fusionerer ikke med miljøet: den hvide monolit tiltrækker opmærksomhed, dynamikken i linjerne gør det til et ikke-standard landskabsobjekt, selvom det ikke dominerer hverken i størrelse eller proportioner eller endda i sin ydre form over nærliggende Ispalads Andrei Bokov, Dmitry Bush og Sergei Sokolov.
Lobbyinteriørets plasticitet vil imponere den besøgende meget mere: uden overdrivelse fungerer det som bygningens følelsesmæssige kerne; derudover er der mere håndgribelige paralleller med Libeskind. Interiøret er strengt, lakonisk, men udtryksfuldt og fyldt med indre symbolik. Vægdekorationen - en efterligning af beton af høj kvalitet til det skiller sig ud - er skyggelagt af gråstribede bånd med nedhængte lofter, steder buet som frynende øjenbryn og et hvidt gulv foret med plader af porcelænsstentøj med langstrakte proportioner, der minder om et tyndt facadegitter. Den sorte farve på de runde søjler matcher tonen i glasbindingerne, hvorfor det viser sig, at den figurativt hvide bygning strækkes over en sort ramme, mens den understøtter de grå betonblokke. Koldt grønt glas af rækværk med metal gelændere i den hængslede passage til elevatoren modtager en gradient af "snedækket" silketryk nedenunder, der går ind i glasets "is" på gulvet. Der er mange indikationer på, at når vi kommer ind, befinder vi os i et iskoldt rum, bogstaveligt talt ind i en frossen blok, hvis billede er skitseret på facaderne. Men lad os understrege: temaet kunne skubbe dig til noget fabelagtigt, men der er ingen snedronningshule her. Dette er et køligt, hårdt og stærkt image, konsonant med modig sport: “…
ligeglad med at de spytter tænderne på isen …”©.
Centret og den mest spektakulære del af lobbyen er et lille atrium, en trappe under et ovenlys, der fører til det andet niveau til indgangen til hovedarenaen. Dens plasticitet går ifølge Sergei Oreshkin tilbage til den afrundede, buede skal af hockeyudstyr. Et konkret "skjold" omkranser en drejning af hvide trin, der er stærkt belyst indefra af et komplekst system af lamper - tynde streger, der danner en hvirvl af store snefnug over rullatorens hoved, reflekteret i orgationsglas. Mange andre lamper, ophængt på næsten usynlige tynde kabler og lige så tynde - ser ud til at være frost, stykker iskrystaller spredt fra snefnugene i den centrale akse - men de resonerer også med de diagonale lysslidser i væggene. Plottene er sammenkoblet og udvikler sig sekventielt fra facadestjernen til strømmen af sne "stjerner" over hovedtrappen, kulmination, skulptur, hvis plast generelt ikke på nogen måde er ringere end de verdensberømte eksempler på "stjerne" arkitektur.
Til støbning af de skrånende vægge i atriet skabte arkitekterne "A. Len" et ribbet volumetrisk forskalling, der var i stand til at modstå vægten af rå beton i en vinkel. Atriet er skulpturelt - i moderne russisk arkitektur finder du sjældent sådan en kunstnerisk tilgang til det offentlige rums accent - især med, som vi husker, et skåret budget. Det reducerede budget mærkes slet ikke i dette interiør.
Selve hockeybanen, i modsætning til lobbyen - det meget betingede kappestativ, som teatret begynder ifølge Stanislavsky med - ser meget simpelt ud, teknogent: en gitter, gråblå vægge, rødblå stole, mærkefarver. Ud over den vigtigste hockeybane med stativer til 1000 pladser, VIP-kasser og lydudstyr er der et andet træningsisfelt indeni. Hovedteknikblokken er placeret mellem to is "kasser", hvilket gjorde det muligt at forkorte længden af netværkene. Derudover huser bygningen flere fitnesscentre, en swimmingpool, et medicinsk rehabiliteringscenter, et hotel for atleter og en cafe. Interiøret og teknisk "fyldning" blev hovedsageligt lavet af russiske entreprenører på russiske produktionsfaciliteter.
Derudover er komplekset behageligt og funktionelt, endda multifunktionelt: ud over landskabspleje det område, der er åbent for sportsaktiviteter for borgere, åbnes en børns sportsskole inde, en skøjtebane for alle, koncerter og endda børns juletræer afholdes.
Stor - trods alt næsten 35.000 m2 på 7 hektar - et effektivt og økonomisk hockeysportkompleks, åbent for byens befolkning - er et nyt ord i sportsinfrastrukturen i Skt. Petersborg, flere og mere typiske sportskomplekser hersket her og i lang tid har sportsfaciliteter på dette niveau ikke blevet bygget. Lad os tilføje til dette - vi har foran os en afsluttet, omend med ændringer, projektvinderen af konkurrencen, tilbageholdende passende udefra og spektakulær til at matche den teatralske foyer inde - denne bygning er en utvivlsom succes i porteføljen af Sergey Oreshkin. Overraskende nok viser det sig, at du kan få en ganske overbevisende offentlig bygning ved at passe ind i budgettet.