Ligesom et selvportræt om en kunstner og en selvbiografi om en forfatter vil dit eget hjem eller værksted fortælle mere om en arkitekt end noget andet arbejde fra ham. Ifølge en af direktørerne for bureauet, Oleg Shapiro, blev vægten til loftet i den niende bygning af Artplay endelig vippet … af jernbanen uden for vinduet.”Da vi så, at tog kørte parallelt med fjerde etage i samme højde, løste det problemet,” siger han. Faktisk er dette selvfølgelig ikke en grundlæggende faktor, snarere "prikken over i'et", men det siger også meget om hvad - for eksempel om dynamikken hos de nuværende ejere af kontoret, parathed til ikke- trivielle beslutninger og endda et eller andet sted om romantik (efter installation af vinduer med lydisolering lyder klapringen af hjul dæmpet, som om det er på en fjern station et sted ud over skoven).
Generelt ligner rummet mest af en lille by med gader, baner, vejkryds, huse, der står i forskellige vinkler og en central firkant med et "klokketårn" - trappen til anden sal spiller sin rolle. Denne imponerende konstruktion af Wowhaus elskede ødelagte silhuet, oprindeligt opfattet som et kunstobjekt, er forbundet med en historie, der helt sikkert bliver en legende her. Allerede da trappen var halvt bygget viste det sig, at en person, der klatrede til landingen, uundgåeligt vil hvile hovedet på støttebjælken på grund af forkerte målinger. Så jeg var nødt til at ændre projektet lige under byggeprocessen - som i sidste ende kun gavner resultatet: Nu, når den er ophængt på metalstænger, ser trappen endnu mere spektakulær ud.
Sammen med trappen er kontorrummets centrum præget af den centrale multifunktionelle blok - dette er et brødbræt, printer og bindemiddel, og langbordet, der står her, bruges ofte til forhandlinger. Denne blok adskiller sig fra alle andre zoner i de indvendige vægge malet i en munter orange farve (som er perfekt synlige udefra takket være vindues- og døråbninger) - på baggrund af den generelle hvid-grå-beige skala lyder den som en lys burst af kreativ energi.
Den centrale blok er et af de få mere eller mindre lukkede områder på kontoret. De vigtigste "huse", hvorfra "byen" blev bygget, og hvor arkitekterne rent faktisk arbejder, er terninger beklædt med krydsfiner uden front- og bagvægge. Oprindeligt er dette en arv fra de tidligere ejere af lokalerne: før Wowhaus var der et showroom med belysningsarmaturer, som bekvemt blev vist i disse kasser. Forfatterne af kontorprojektet besluttede delvist at bevare strukturerne ved at fjerne bagvæggene, der dækkede æskerne fra dagslys, og visuelt forene dem med et krydsfinerpodium, under hvilket al kommunikation passerer. "Kasser" fremkalder ufrivillige tilknytninger til teater- eller filmdekorationer - eller tværtimod med amfiteaterkasserne, så det er ikke helt klart, hvem der er på scenen: dem, der arbejder ved skriveborde, eller omvendt vi, nysgerrige besøgende.
På trods af at rummet viste sig at være helt åbent, gennemtrængeligt for lys og bevægelse, er dette stadig ikke et klassisk åbent rum (formatet, uanset hvad man siger, er ikke særlig behageligt for en person): takket være væggene i kasser og design af arbejdsborde udstyret med bogreoler og papirer bevarer bureauets medarbejdere et vist niveau af privatlivets fred. Derudover bidrager det vilkårlige arrangement af kasser til den visuelle komfort - denne "by" ser slet ikke bygget ud efter en stiv ortogonal plan.
Foruden arbejdspladser og mødelokaler har Wowhaus-kontoret selvfølgelig alt hvad du behøver for livet - et køkken, en spisestue, badeværelser og endda et bibliotek med polstrede møbler, et påklædningsværelse og et yogarum. Nu er den pludselig udvidede afdeling for udvikling og kontakter med kunder imidlertid flyttet til den, men for yoga er tiden stadig fundet - tidligt om morgenen, indtil marketingfolk gik på arbejde. Der er også en imponerende tilstedeværelse af kunst på kontoret: der er ikke så mange kunstværker, men de er vigtige i sig selv og ligger med viden om sagen - du kan ikke gå forbi. Forfatterne af de præsenterede værker er Maria Zatselyapina, Georgy Totibadze, Nick Veasey (et røntgenfoto af et fly fra den berømte britiske fotograf flyttet med Wowhaus fra det tidligere kontor den røde oktober).
De tre chefer for bureauet sidder på et separat kontor. I modsætning til andre arbejdssteder er det helt lukket, men med glasvægge, så alt er stadig synligt. Hovedattraktionen her er det næsten legendariske bord af Oleg Shapiro, sort, udskåret, dækket med grøn klud, doneret til arkitekten af maskinbygningsanlægget, hvor han arbejdede i 1990'erne, med et strejf af en vanskelig herkomst. Resten af møblerne er ret lakoniske - både langbordet af generaldirektør Anna Ishchenko og Dmitry Likins arbejdsplads ved det fjerne vindue på baggrund af et imponerende togpanorama og en "blød gruppe" omkring et rundt bord til forhandlinger. Som du tydeligt kan se gennem glasvæggene, er der også meget ledig plads her - du kan tale mens du står, strække benene eller kalde en medarbejder “på tæppet”.
Som nidkære ejere tillod forfatterne af projektet ikke loftshøjden at forsvinde, og en anden sal dukkede op i rummet, hvilket gjorde rummet endnu mere komplekst og interessant. Faktisk er dette et loft med alle dets egenskaber - massive træbjælker, et planketag og en fremragende udsigt ovenfra. Det første rum, man ser stige op ad den centrale trappe, er som et mødelokale, der hænger i luften, en kortvarig hvid kasse med hvide møbler. Også på anden sal er advokater og regnskab, en del af lokalerne udlejes til venlige virksomheder. Ud over den centrale er gulvene forbundet med en anden trappe - mere præcist et amfiteater, hvis trin er bekvemme ikke så meget at gå op og ned som at sidde på dem. Til dette bruges det hovedsageligt - medarbejdere samles her for at diskutere vigtige emner eller seværdigheder, der er kommet for at se kontoret sidde ned (Wowhaus er et åbent kontor i enhver forstand), eller de lærer italiensk under vejledning af en af arkitekterne fra Apennine-halvøen. Amfiteatret - dette og ethvert andet, som Wowhaus-arkitekterne bygger i deres projekter - kan godt ses som et symbol på kommunikation, et koncept, der er programmatisk vigtigt for bureaudirektører. Livlig, behagelig, multivariat og i dette tilfælde også kreativt effektiv kommunikation mellem mennesker er den ideologi, der faktisk er grundlaget for projektet.”Arkitektur er en temmelig kollektiv affære,” forklarer Oleg Shapiro, “og normalt sidder alle separat. På det nye kontor har vi gjort alt for at folk kan komme sammen og kommunikere. " Amfiteatret, mødelokalerne såvel som "gaderne" og "pladserne" i "byen" er beregnet til dette, hvis bredde meget godt kan medføre forfatterne af projektet en beskyldning om ineffektiv anvendelse af området. Næsten den første i Rusland, der begyndte at betragte "hullerne mellem huse" som en iboende værdifuld genstand for arkitektonisk design, der var værd at adskille opmærksomheden, lagde Shapiro og Likin særlig vægt på designet af "tomhed" i deres eget kontor.
Som det ofte er tilfældet, åbnede nye muligheder for kontoret at flytte til et nyt bopæl. For det første blev det muligt at gennemføre et praktikprogram, der gør det muligt for unge arkitekter at få erfaring med ægte design, og bureauet - at passe på talentfulde fyre til at genopbygge holdet. Et sted til et bord, hvor praktikanter arbejder, når de ikke støder op til et af projektteamene, blev fundet nær den centrale trappe. For det andet takket være det faktum, at Wowhaus inviterede venlige hold til at bosætte sig i de frie rum - designere af Polytechnic Museum-udstillingen, Plan B-marketingbureauet og KB 23-bureauet, der beskæftiger sig med kulturel programmering - tværfaglige bånd er genoplivet og samarbejde efter at have koncentreret sig i et rum er blevet mere effektiv. "Tredje" og "fjerde" vil helt sikkert ske: Wowhaus-kontorets kontor ser ud og fungerer som et levende udviklingsrum med et betydeligt potentiale for transformation.