"Kampen om livskvaliteten, som arkitektur fører i de fjerneste, fattige og farlige hjørner af planeten - på grænserne til den beboede europæiske verden."
Alejandro Aravena. Fra kuratormanifestet til den 15. Venedigs Biennale for Arkitektur.
TUMO
Den fremhævede kontekstuelle tilgang tæt knyttet til stedets historie er et af nøglekarakteristikaene ved indretningen af den nyligt åbnede filial af uddannelsescenteret TUMO i Stepanakert, hovedstaden i den ikke-anerkendte Nagorno-Karabakh-republik. Tumo-centret for kreative teknologier er et netværk af uddannelsesinstitutioner uden for skolen, hvor unge 12-18 år får gratis adgang til uddannelse i et nyt format, høje teknologier osv. (over 10.000 børn studerer gratis). Det første center blev bygget i Jerevan, hvorefter dets grene dukkede op i Dilijan, Gyumri og Stepanakert. Næste år er det planlagt at åbne et andet center i Vanadzor.
Projektet i Stepanakert har legemliggjort semantisk og historisk flerlagsevne. Den tredje på listen over TUMO-centre repræsenterer ved første øjekast ikke et stort arkitektonisk fænomen, især hvis vi sammenligner det med hovedkontoret i Jerevan. I forbindelse med den nuværende globale arkitektoniske mainstream ser projektet imidlertid mere end relevant ud.
Oprindeligt var det planlagt at bygge en separat bygning til Stepanakert TUMO-centret, men af økonomiske årsager måtte denne idé opgives, og institutionen var beliggende i en to-etagers bygning fra det 19. århundrede på den centrale plads i byen.
Det er paradoksalt: i Sovjetiden tjente det KGB's behov, i løbet af Karabakhs militære konflikt var det hovedkvarteret for de armenske væbnede styrker, og nu er der åbnet et moderne uddannelsescenter i det! Denne bygning blev forladt inden genopbygningen af centrum af TUMO.
Centret ligger i stueetagen i bygningen og består af 8 arbejdsrum (hvoraf fire deles), en præsentationshal, et rekreativt område og bryggers. Lokalerne planlægges under hensyntagen til de eksisterende bærende vægge, som dannede centrumets kontekstuelle udseende.
Store ændringer under genopbygningen fandt kun sted i gården, hvor der blev tilføjet et rekreativt område. Der er en cykelparkering nær hovedfacaden, som endnu ikke er implementeret.
På trods af de strenge designbegrænsninger er der skabt en fri og sammenhængende rumatmosfære i centrum. Derfor er vindue- og døråbninger i det indvendige for det meste åbne eller fyldte med enkeltbladede vinduer og panoramiske gennemsigtige døre. Især i fællesrummene blev vinduesåbninger bevidst lukket åbne, da målet ikke var at opdele disse rum.
Med hensyn til dets teknologiske udstyr er centret på ingen måde ringere end Jerevan og udstyret med det nyeste udstyr, og dets diskrete design giver maksimal koncentration om uddannelsesprocessen.
Lyse accenter indstilles kun af individuelle objekter, især i rekreativt område, forfatterne tog lidt frihed og udstyrede den med orange stole.
En af hovedpositionerne i det indvendige koncept var bevarelsen af det eksisterende murværk af lejevæggene lavet af Shusha-sten (en type kalksten), som maksimalt understreges af det minimalistiske design. På initiativ af forfatterne af projektet blev væggene renset og restaureret. Disse arbejder viste sig at være dyrere end den trivielle gips eller gipsbelægning. Dette var delvist et risikabelt skridt, da denne beslutning bortset fra den økonomiske komponent falder ud af det generelle designkoncept for TUMO-centre, der er kendetegnet ved en asketisk tilgang til indretning med overvejende grå nuancer og maksimal vægt på teknologi. Imidlertid var det denne "uhøjtidelighed", der blev den afgørende faktor i ideologien i det nye interiør: bygningens historie sammen med dens dystre sider er ikke forklædt, men tværtimod frigives, hvilket gør det muligt, på den ene side at komme i kontakt med fortiden og på den anden side at mentalt stræbe efter fremtiden.
Shushi Arts Center
I 2013 blev Arts Center åbnet i byen Shushi, som blev den første kunstinstitution, der dukkede op i Nagorno-Karabakh efter Sovjetunionens sammenbrud. Centret er et kunstgalleri med moderne teknisk udstyr og er blevet en katalysator for udviklingen af kulturelle industrier i byen og i regionen. Her afholdes udstillinger og festivaler, for eksempel Shushi Art Project. Bygningen huser også Carpet Museums permanente udstilling.
Institutionen er beliggende på Gazanchetsots Street, ikke langt fra katedralen. Centret ligger i en to-etagers bygning af den armenske spirituelle inspektion i første halvdel af det 19. århundrede, som var i en forfalden tilstand før genopbygningen.
I 2007 overgav ministeriet for byudvikling i republikken byggeriet til familien til Moskva-filantropen Sergei Sarkisyan. Samme år, under ledelse af arkitekten Vlad Sargsyan, begyndte designarbejdet, og "Storaket" -bureauet blev i sidste fase inviteret til at dekorere det indre og det ydre rum, det vil sige at give centret et endeligt udseende.
Genopbygningsprojektet involverede restaurering af bygningens forreste del og genopbygning af den bageste halvdel, hvor den nye del ifølge den oprindelige plan skulle opretholdes i stil med den historiske halvdel. Ud over det indre og landskabspleje påvirkede ændringerne også facaden, i forbindelse med hvilken den nye udvidelse nu ligner en moderniseret traditionel bygning, der opfattes uafhængigt af den historiske.
Bygningen har to etager med en kælder. Indgangen er asymmetrisk placeret på højre side af den historiske bygning langs gaden.
På den modsatte side fra indgangen langs sidefacaden er der en trappe til anden sal. De to første etager er beregnet til udstillinger, så deres interiør er designet så funktionelt og tilbageholdt som muligt, og layoutet gør det muligt at organisere enhver form for udstilling.
På bagsiden af de to første etager er administrations- og servicelokalerne.
Layoutet på kældergulvet er mere fleksibelt, fordi det ud over udstillinger også er planlagt at arrangere andre arrangementer der.
Selvfølgelig er det vanskeligt entydigt at bestemme kunstcenterets indvirkning på arkitektoniske tendenser i Nagorno-Karabakh, men det er indlysende, at andre bygninger med en lignende arkitektonisk løsning efter det begyndte at dukke op i republikken. Især Narekatsi-kunstinstituttet i Shushi, der åbnede næsten samtidigt med Arts Center, er ligeledes anbragt i en gammel, forfalden bygning, og Park Hotel i Stepanakert ligger på et tidligere hospital.
Den ukendte republik, på hvis grænser der stadig høres skud, er i en tilstand af skrøbelig våbenhvile og har indtil videre ikke meget at sige til moderne verdensarkitektur. I de 20 år, der er gået siden fjendtligheden, var midlerne primært rettet mod restaurering og udvikling af infrastruktur, og kun efterhånden begyndte implementeringer af projekter af administrativ, bolig- og turistform. Naturligvis spillede kultprojekter (restaurering og genopbygning af eksisterende kirker og klostre samt nye templer), som havde en stærk symbolsk betydning, en særlig rolle i den arkitektoniske krønike.
På trods af fraværet af nogen resonans i det arkitektoniske samfund er det indlysende, at projekterne fra Arts Center og TUMO Center er de sjældne tilfælde, hvor en moderne tilgang til genopbygning og indretning ikke kun bliver et værktøj til løsning af reelle problemer, men også et bidrag til samfundets udvikling.
