Grunden til opførelse af den pågældende beboelsesejendom ligger i den industrielle zone på Petrogradskaya-siden nær det gamle sporvognsdepot nr. 3. panel sovjetiske huse og rent utilitaristiske strukturer. Sådanne steder tiltrækker nu udviklernes naturlige opmærksomhed, hvilket manifesteres i det stigende antal indeslutninger af moderne arkitektur og et endnu større antal projektforslag.
En af dem er projektet af boligkomplekset i Anatoly Stolyarchuks værksted, som formodes at blive implementeret i krydset mellem gaderne Mira og Kotovskogo. Dens skæbne viste sig at være meget vanskelig: for det første på grund af behovet for at nedrive (med den efterfølgende rekonstruktion af facaden) den historiske bygning af arkitekten Dmitry Kryzhanovsky. Og selvom den tidligere lejlighedsbygning, der blev anerkendt som en nødsituation, blev genbosat for længe siden, har byrettighedsaktivister gentagne gange forsøgt at anfægte nedrivningsbeslutningen i retten. For det andet gik heller ikke forholdet til kunden gnidningsløst.
Men først om selve projektet. Dens forfattere stod over for den ansvarlige opgave at "binde" den nye bygning til det historiske bind - et beskedent eksempel på St. Petersborgs lejlighedskomplekser med de karakteristiske træk ved jugendstil. I byplanlægningssammenhæng måtte arkitekterne visuelt rette hjørnet af krydset, som endnu ikke var struktureret på nogen måde, og give den amorfe bygning en mere regelmæssig karakter. Den forsvindende grønne gårdhave, der åbnes mod Kotovskogo Street, formodes at blive kompenseret ved nedrivning af en to-etagers gårdhavsbygning.
Projektet af Stolyarchuks værksted omfattede et genskabt historisk bind som en del af en afbalanceret, næsten symmetrisk komposition i form af et bogstav P strakt i bredden og tildelte det rollen som en af fremskrivningerne. Første sal har et offentligt formål, den samme funktion af de to etager i bygningen på Kotovskogo street. Ovenfor er typiske boliggulve. Ved et mærke på 23 m gør væggen et indryk: der er en udsigtsterrasse for beboerne på loftet (gesimshøjde 28 m). Den kompakte lukkede gårdhave dannet af risalits har to buede passager: langs Mira Street og langs Kotovskogo Street.
Hvis bygningsplanen stort set blev dikteret af stedets form, var valget af den nye bygnings stil gratis og præsenterede den største vanskelighed på grund af tilstedeværelsen af jugendstilfacaden. Metoden til historisk stilisering under hensyntagen til forstørrelsen af skalaen og den generelle ændring i kompositionen blev hurtigt afvist af forfatterne og gav plads til et moderne sprog, ret neutralt, men ikke blottet for en genetisk forbindelse med Kryzhanovskys arkitektur.
Bygningens hovedfacade, der rager tre etager over den gamle gesims, vender ud mod Kotovskogo Street med et strengt gråt plan, foret med et stiplet grafisk mønster. Den generelle symmetri af dens aksiale sammensætning brydes af forlængelsen af endekanten ved siden af firewallen i den tidligere lejlighedsbygning. Dette hjørnesamling af de to ender er bestemt på kontrasten mellem enkle geometriske volumener, tekstur og farve, hvilket er i god overensstemmelse med dens rolle i byplanlægningen.
Lejlighedsbygningens tema passerer gennem hjørnesnittet af sideindgangen til hovedfacaden. Under hensyntagen til dens forstørrede dimensioner i sammenligning med sin historiske nabo forsøgte forfatterne at afbalancere det samlede indtryk med en neutral stil og en lys tone i beklædningen. Den centrale bue med en moderniseret lunette og en murstenrød loggia, der forener de to øverste etager, spiller rollen som percussive accenter. Med deres farve og aksiale arrangement svarer de til det centrale karnap i Kryzhanovsky-huset.
Af de mange eksisterende interaktionsmetoder med den historiske kontekst valgte projektets forfattere vejen for en respektfuld, men lige og åben stilistisk dialog mellem modernitet og historie. Det var dog stilistikken, der blev en anstødssten i forholdet til kunden, hvilket resulterede i, at projektet, der modtog sølvdiplomet "Architecton-2013", blev afvist af kunden, og et andet firma blev inviteret til at designe.
Historien sluttede dog ikke der. Det alternative projekt mødtes med hård kritik fra byrådet: den nye designer forsøgte at følge den vej, som Stolyarchuk oprindeligt havde afvist, dvs. udsmykning af nye bind med eklektisk historisk indretning. Derefter blev kunden tvunget til at henvende sig til Anatoly Arkadievich igen på jagt efter et kompromis. Som et resultat blev Stolyarchuks værksted tilbage med udviklingen af facader og deres godkendelse af KGA og KGIOP.
Historien er trods en noget blødgjort afslutning ret trist og desværre ikke unik. Der er mange tilfælde, hvor en kunde, efter at have modtaget et koncept fra et velkendt værksted med et langsigtet godt omdømme, overfører det til videre design ("at blive revet fra hinanden") til en anden virksomhed med opgave at reducere projektets omkostninger så meget som muligt. I dette tilfælde er situationen noget anderledes, men det illustrerer også arkitektens (og i sidste ende forbrugerens) sårbarhed og det generelle fald i efterspørgslen efter arkitektur af høj kvalitet.
Krisen har foretaget sine egne justeringer af arbejdsplanen, men lad os håbe, at der til sidst på stedet for den ødelagte historiske ruin vises et nyt behageligt kompleks, der bevarer mindet om stedet og samtidig møder moderne ideer om bymiljøet.
