Der er intet koncept, der er mere kontroversielt i moderne byplanlægning end den berygtede”ånd i det gamle Moskva”. Findes det i princippet, hvor man skal lede efter det, er det muligt at gemme, og om det er nødvendigt at genoprette, hvem der har skylden, og hvad man skal gøre - arkitekter og embedsmænd, journalister og aktivister, moskovitterne og hovedstadens gæster svarer forskelligt til disse nye "forbandede spørgsmål" fra den russiske intelligentsia er ingen ligeglad. Lederne for Arch-gruppebureauet Mikhail Krymov og Alexey Goryainov er selvfølgelig ingen undtagelse. Goryainov er sikker på, at der ikke er noget geni loci i klassisk forstand i Moskva i lang tid, og du skal ikke bedrage dig selv, Krymov er mindre kategorisk - "der er stadig et par gader på Kitay-gorod", men som svar på hovedspørgsmål - "hvad man skal gøre" - de er som det er medforfatterne forenet: "I det historiske centrum er det nødvendigt at bygge objekter, der ikke ødelægger miljøet, men gør det med moderne metoder med et moderne sprog."
Da arkitekterne blev tilbudt at deltage i en lukket konkurrence om genopbygning af en historisk beboelsesejendom i Petrovsky Boulevard-området, opfattede de denne opgave ikke mindst som en mulighed for at udtrykke deres principielle holdning. Derudover er genopbygning generelt deres historie, de genopbygges meget, med succes og interessant. Sandt nok taler vi oftere om renovering af industri- eller kontorbygninger, som i sig selv hverken repræsenterer arkitektonisk eller kulturel værdi. Her er billedet anderledes. Konkurrencegenstanden - et hus i to etager med en gårdhave i Petrovsky Boulevard-området - har været i en nødsituation i mange år. Det er blevet genopbygget og bygget på mere end én gang, så det er næppe muligt at rekonstruere det oprindelige udseende. Hvis en sådan opgave imidlertid var blevet stillet, ville Goryainov og Krymov ikke have påtaget sig den: de er ikke engageret i videnskabelig genopretning. Imidlertid lød ideen, der oprindeligt blev annonceret af kunden, fristende: omgivet af historiske bygninger (ved siden af Despres vinkældre tværtimod - huset, hvor Sofya Kovalevskaya blev født), blev det foreslået at bygge noget moderne, men på samme tid naturligvis under hensyntagen til konteksten. Opgaven er kontroversiel og derfor interessant. Det er umuligt at genskabe det gamle - dette er et aksiom: du får endnu et dødfødt simulakrum af dem, som lederne af Arch-gruppen uhøfligt kalder "zombier" og "mutanter". Men det gamle, endda uigenkaldeligt tabte, kan mindes om, kaldes ud af glemsel, genskabt, omend ikke bogstaveligt, men på en grafisk, spøgelsesagtig, gennemsigtig måde. Og glas er bedst egnet til sådan en "materialisering af sensuelle ideer" - et materiale, der er kreativt aktivt, abstrakt, multivariat og på samme tid upåklageligt moderne.
Så hovedplottet, der bestemte både det visuelle billede og projektets kulturelle budskab, var den originale (det ser ud til, at der ikke er nogen analoger til det i russisk praksis i denne udførelsesform) dobbelt facade. En massiv glasskærm vises på begge ydervægge af bygningen foran den eksisterende facade (det foreslås at genoprette den, men uden "nedsænkning" - bare for at bringe det i orden, der er nu). På den foreslår forfatterne at anvende billeder af arkitektoniske monumenter, der er ødelagt i løbet af de sidste par årtier - et subtilt begrebsmæssigt træk, der ikke har nogen chance for at blive læst af offentligheden, men varmer sjælen hos forfatterne. Desuden skal ikke kun flade billeder komme på facaderne: arkitekterne planlagde at vælge fotografier af objekter, der er egnede med hensyn til stilistik og grafiske parametre, finde tegninger, lave tredimensionelle modeller, gengive dem realistisk og derefter udskrive dem i glas. Det er trods alt at gøre restaurering, omend virtuel, men bragt til niveauet for kunstnerisk teknik. "Det er en temmelig lakonisk, men ærlig historie," siger Mikhail Krymov.
Lad os tilføje: ikke billigt (hvilket er normalt for en ikke-standard arkitektur af høj kvalitet) og vanskelig at implementere og betjene. Ifølge Alexei Goryainov leder de imidlertid ikke efter nemme måder: "Vores projekter adskiller sig normalt ikke ved ligetil enkelhed, men dette skræmmer os ikke - vi ved, hvordan man træner vanskelige øjeblikke." Den plane rammeløse facade understøttes af edderkopper, mønsteret er præget mellem to lag glas - hvilket betyder, at det ikke slides eller bliver snavset gennem årene; Forfatterne af projektet foreslår at løse problemet med pleje af den indvendige side af skærmen radikalt: at skabe et forseglet kredsløb omkring omkredsen, så støv og snavs simpelthen ikke trænger ind. Samtidig har systemet med den anden facade også utvivlsomt fordele: det regulerer temperaturfald, giver støj- og støvisolering og beskytter mod vinden. Hvad angår den visuelle effekt, er det, som de siger, "alle pengene værd." En gennemskinnelig gennemskinnelig tegning interagerer subtilt og tvetydigt med plasticiteten i den originale indre facade (indramning af vinduer, gesimser - der er ikke så mange arkitektoniske elementer, men de er), den tredje komponent i billedet, som det altid er tilfældet med glasoverflader, bliver miljøet - himlen, solen, skyerne … Om dagen er billedet et, om natten er det helt andet: den oplyste baggrund bliver "hovedperson", tegningen af glasskærmen forsvinder overhovedet ikke, men bliver endnu mere spøgelsesagtig.
Ifølge den arkitektoniske og planlagte løsning overgives bygningens første sal til caféer og butikker, den anden er besat af lejligheder (ud over de eksisterende foreslår forfatterne at skære igennem yderligere vinduer); derudover bygges endnu en loftsetage med to-niveau lejligheder. Forfatterne af projektet har et kompliceret forhold til palæerne - de kan ikke lide den ødelagte silhuet af taget, der er typisk for sådanne overbygninger. Da arkitekterne havde sat sig til opgave at "overvinde loftet", fandt de en elegant løsning, der brækkede det sædvanlige skråt tag med caesuraterrasser. Når det ses fra gaden, får det øverste niveau rytme, men opdeles ikke i separate sektioner på grund af glasskærmen med et mønster, der forener hele lydstyrken og beskytter terrasserne mod støj og støv. Og grønt, som kan plantes på terrasser, beriger det visuelle område yderligere.
Husets lukkede gård er en brønd, selvom den er lavvandet; Derfor, så fremtidige beboere ikke bliver tvunget til at se på hinanden gennem vinduerne, lader arkitekterne et varmt glaseret galleri langs den indvendige omkreds af anden sal, hvor det er muligt at nå dørene til lejlighederne fra trappen og elevatorblok. Sammen med dette træk for at komplicere de lodrette overflader, det samme som på den ydre omkreds, terrasserne på loftslejlighederne plus tilhørende glasblokke, ved hjælp af hvilke forfatterne til projektet løser problemet med at overhænge de skrå lofter på andet niveau af lejlighederne, arbejde. Arkitekterne forvandler gården til et hyggeligt rekreativt rum med græsplæner, træer og træterrasser. Takket være den brede bue (ifølge projektet ligger gågaden ved siden af rampeudgangen til det underjordiske gulv, der bruges til parkering), gården er tydeligt synlig fra gaden - en flot touch, der føjer til billedet af huset følelsen af et hyggeligt og moderne levende miljø.
At vælge et navn til deres projekt, Alexey Goryainov og Mikhail Krymov afgjort på "Architectural Spiritualism". Nå, i en sådan udførelsesform synes reinkarnationen af "ånden i det gamle Moskva" at have enhver ret til at eksistere.
