Arbejdet med DAWN LOFT * STUDIO-projektet af arkitekter DNA AG begyndte med at vinde en lukket arkitektonisk blitz-konkurrence afholdt af KR Properties sidste efterår. Tre hold deltog i konkurrencen, herunder et bureau fra Holland. Husets dimensioner og dets struktur blev bestemt af parametrene for den eksisterende bygning; arkitekterne blev forpligtet til at foreslå et koncept for udseende, landskabspleje og interiør - løse dem i den såkaldte "loft" -stil, samtidig med at de blev ulige andre genstande fra KR Properties.
Huset ligger i centrum i Krasnaya Presnya-området: det er den østlige del af Rassvet-maskinbygningsanlægget, hvis ældste bygninger, der stadig tilhører anlægget, blev bygget i 1900 af Roman Klein til den legendariske møbelfabrik “Mur og Meriliz”. Siden da er stedet bygget op med industribygninger fra forskellige perioder, herunder slutningen af det 20. århundrede. DNAag arbejdede med et af disse sene sovjetiske korps. Stedets østlige grænse støder op til parken til den tidligere P. I. Shchukin, et lille kompleks i neorussisk stil kendt for mange moskovitter som Timiryazev Biological Museum.
"Når man går langs sine lindegader med spredte bizarre museumshuse, befinder man sig i den fantastiske atmosfære på et kammer i Moskva," indrømmer en af projektets forfattere, Natalya Sidorova. - Her i nærheden er bolighøjhus og brutale industribygninger fra den prærevolutionære og sovjetiske periode. Vi kunne ikke ignorere dette farverige kvarter og forsøgte at finde en løsning, der ville være organisk i det kontrasterende miljø, men udstyret med en individuel karakter. Og at danne et behageligt gårdsplads uden "opfordringer" fra den urbane kontekst.
Nøjagtigheden af den konceptuelle løsning, der straks blev fundet af forfatterne i konkurrenceskissen, tillod dem i deres videre arbejde at følge den oprindelige idé fuldt ud, idet de i løbet af det videre arbejde kun angav dimensioner og detaljer - siger arkitekterne.
Idéens essens var visuelt at opdele det vandrette af bygningens langsgående facader i seks "separate huse" - alt sammen viste sig at ligne et fragment af en bygade bygget i henhold til den generelle designkode, men ikke helt det samme.
Arkitekter bruger mursten i forskellige nuancer til hvert betinget "hus" og leger lidt med niveauet af gesimser. Ideen om små huse understreges ikke kun af facadernes plasticitet, men også af volumen på grund af de forskellige højder på tagryggen. Silhuetten er beriget af de åbne terrasser på de øverste etager, hvilket forbedrer gadeudseendet. Det konventionelle "hus" - en facadecelle - svarer til en stor hems med udsigt over museet på den vestlige side af bygningen og to mindre på den østlige side. Derfor adskiller de vestlige og østlige facader sig desuden fra hinanden - i bredde, proportioner og antallet af vinduer. Temaet er hentet af nuancer og detaljer: tekstur af murværk, vinduesrammer (mursten, metal og lakoniske vinduer uden rammer) og altaner (fremspringende, franske, forsænkede loggier) - der danner de individuelle ansigtsegenskaber i hvert "hus".
Indvendigt er der fire etager med to-niveau lofter med parkering i den eksisterende kælder i bygningen og et to-niveau loft i det øverste niveau. Alle lofter med en mezzanin og med et andet lys, op til 6 meter højt. Lokalerne på første sal har deres egen indgang fra gaden, resten af lofterne kan tilgås fra elevatorhallen og den langsgående korridor placeret over gulvet. Da opførelsen af bygningen er en ramme, vil det være let for købere at kombinere lofter både langs facaden og i dybden og erhverve partier placeret overfor hinanden, hvilket forresten blev udført af den allerførste køber, siger arkitekter.
Begrebet interiører i offentlige rum i bygningen foreslået af forfatterne følger den generelle idé om projektet. Korridorens design reflekterer inde i dekorationsfragmenterne i hver facade og minder indbyggerne om, hvilke af de betingede "huse" de er inde i: murstenen ændrer farve og struktur, grænserne mellem de betingede "huse" er accentuerede med rammer.
Ifølge forfatterne var det vigtigt i projektet at finde en måde at integrere industriel udvikling i et bymiljø i beboelse og samtidig bevare stedets historiske fabriksånd. Herfra opstod plottet for indsættelse af små volumener, mere karakteristisk for beboelsesejendomme, i en stor rektangulær industriel ramme. Det er vanskeligt at sige, hvilken plot der er vigtigere - en fabriks plot foreslået af miljøet og kunden eller en urban plot introduceret af forfatterne - sandsynligvis i dette tilfælde giver det mening at kombinere to temaer eller endda udvikle det ene til det andet: fabrikker ind i en by og byer til en fabrik - en slags metafor for omorganisering af industriområder som sådan.
Ikke mindre end mangfoldigheden af flere bygninger er "kodens" enhed vigtig, hvilket forhindrer kompositionen i at falde fra hinanden og spiller i mangfoldigheden af byudvikling. Alle seks facader på begge sider af bygningen er forenet af et fælles gitter, hvor vinduet på to-niveau lofter tages som et modul. Et eller andet sted, hovedsageligt i de øverste dele af bygningen, som ifølge superpositionen skal lyses, vises en jumper, der opdeler modulet i to dele; et eller andet sted tværtimod flettes to vinduer sammen i store farvede glasvinduer. Men logikken er ikke overtrådt: Modulet læses selv på de tomme vægge i slutfacaderne - et skakbrætmønster med en dekorativ murstensstruktur. Enhedens materiale er mursten, og på trods af de forskellige højder på gesimsen er det generelle en skrå skråning af gaveltaget.
Inde i de indvendige projekter, der er foreslået af arkitekterne, er der også mange murstenflader; de understøttes af tekstur af beton, sorte døre og metalelementer. En vis brutalitet i dette sæt kompenseres af overflod af hvide overflader og naturligt lys: alle vinduer er "franske", fra gulv til loft, hvilket er særligt imponerende i rummet i en to-etagers stue. Loftet på loftets øverste niveau er en skrå overflade af bjælketagets bjælkelag, trimmet med træ og gennemskåret med zenith ovenlys. Det hyggelige landområde suppleres med rummelige terrasser og en pejs, der kun er beregnet til de øverste etager.
Træbeklædning vises også på ydersiden i en ribbet baldakin over indgangen. Visiret skæres igennem med skinnende lys på en linse, der er i stand til at kaste et rundt stribet solstråleplast på væggen: overlejret på de prægede striber af en mur, det skal se fascinerende ud. Derudover blev lysets cirkel ved indgangen, der bevægede sig langs væggen efter solen, opfattet af forfatterne som en tilknytning til logoet for Dawn-projektet. Aftenbelysningen af indgangen gentager det samme tema, og i forhallen duplikeres den med en pendel, der lyser en cirkel på en træoverflade.
I den anden ende af huset er der en skarp næse på et visir over indgangen til parkeringspladsen lavet af kunstigt oxideret stål, hvis kant tydeligt angiver forskellen eller endog det modsatte af den "menneskelige" indgang og "bilen”Indgang, ikke forgæves placeret på to forskellige sider.
Loftene i stueetagen modtog separate indgange og åbne terrasser hævet over fortovet til deres gulvniveau. Sokklerne på terrasserne såvel som indgangen til parkeringen bliver færdig med plader af oxideret stål og langs konturen suppleres med en række vegetationer i de indbyggede blomsterbede. Alt dette sammen danner en gennemtrængelig, kunstnerisk grænse mellem det private og det offentlige, og huset viser sig at kombinere egenskaberne til en privat forstad eller et rækkehus i stueetagen med lofter over byen. Privat er forhøjet, skjult fra udsigten, men ikke helt - og når du går forbi, kan du få et glimt af beboerne bag løvet, der drikker kaffe på terrassen, næsten som i en café på gaden - sådan kontakt af beboere med det urbane rummet giver det en anden dimension, mindre lukket og mere menneskelig, end man nu accepterer i Moskva.
Nedenfor offentliggør vi svar på flere spørgsmål stillet af Yulia Zinkevich til Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev og Daniil Lorenz, venligt leveret af arkitekterne.
Du siger, at du ville "undgå at spørge fra konteksten." Og alligevel, hvordan reagerede du på miljøet?
Konstantin Khodnev:
- Bygningen er placeret inde i et tæt byområde, vi ser alle facader i fragmenter eller kun når man nærmer sig bygningen, og lange facader opfattes i en stærk perspektivreduktion. De små gårdspladser er for det meste dannet af bygningens egne facader. Derfor har vi lagt stor vægt på facadelementernes plasticitet og proportioner, materialets struktur, den detaljerede løsning af karakteren af private terrasser i stueetagen og deres landskabspleje.
Hvad inspirerer dig til at arbejde på projekter?
Daniel Lorenz:
”På vores mange rejser rundt om i verden forsøger vi at absorbere en lang række arkitektoniske og kulturelle oplevelser. Og i fremtiden bruger vi dem i vores værker. Desuden er dette ikke en kopiering af bestemte former, men et ønske om at formidle de rigtige billeder og fornemmelser og undgå sekundære. Fra friske "indtryk", som kom godt med i udviklingen af konceptet "DAWN LOFT * STUDIO", kan jeg navngive de historiske lagre langs havnekanalerne i Hamborg med maleriske murstensvægge, der strækker sig ud i vandet.
Udfører DNA AG autoritativ kontrol med gennemførelsen af projektet?
Konstantin Khodnev:
- Vi prøver altid at ledsage vores projekter, indtil alt arbejde på bygningen er afsluttet. Genudstyr af en eksisterende fabriksbygning er ikke en nem proces, der opstår konstant forskellige spørgsmål og kræver en løsning på designerens tilsyn, selvom vi meget nøje overvejer alle detaljerne på designfasen. Jeg håber, at vi i dette tilfælde vil være sammen med projektet i alle faser af dets gennemførelse, især da det allerede er begyndt.
