Projektet blev lavet til det sted, hvor sidste forår blev resten af arkitekten Sokolovs palæ, beskyttet af beboerne, stedfortræderen Elena Tkach og "Arhnadzor" revet ned. Huset så forfærdeligt ud, havde ikke nogen sikkerhedsstatus, mere end halvdelen bestod af det såkaldte "soldat murværk", efterkrigstid, sjusket og upålideligt. Huset blev revet ned lovligt, nedrivningskommissionen under personlig ledelse af viceborgmester Khusnullin udstedte en tilladelse.
Arkhnadzor-koordinator Rustam Rakhmatullin foreslog at genoprette Sokolov-palæet i sin tidligere form, det vil sige, da lidt af originalen var tilbage af palæet, at genopbygge det i sine tidligere former eller endnu mere præcist for at opbygge en genindspilning i formene af Sokolov-palæet - et lille monument i en etagers historie over palæet i midten af Moskva. I retorikken fra byforsvarere figurerede projektet, der er planlagt til at blive implementeret på dette sted i stedet for et beskedent palæ, udelukkende som en kæmpe moderne bygning lavet af glas og beton - en typisk og noget kedelig formel fra firserne, der fordømmer uvillighed til selv at se på det foreslåede projekt, da enhver erstatning af den beskyttede er ond.
I mellemtiden er glas og beton naturligvis til stede i næsten enhver moderne bygning, men det er ikke meningen. Der er stadig ikke så mange subtile projekter, opmærksomme både på miljøet og deres egen plasticitet, ikke fremmede for refleksion, selv i centrum af Moskva, der skal spredes rundt. Arkitekt Alexei Bavykin har sammen med sin datter Natalya Bavykina designet til dette websted siden 2010 og tilbyder den tredje mulighed med forbehold af stadig nye begrænsninger. Tidligere besatte huset hele stedet, så blev det begrænset af et sted i et revet hus, og planens konturer fik en lunefuld form og gentog vinkelforlængelser (det er helt uklart, hvorfor dette skulle gøres, hvis forgængeren blev revet ned alligevel, men der er regler, og arkitekterne holdt dem, de viste sig endda at være lidt mindre end det tilladte). Vi spurgte Alexei Bavykin om Sokolov-palæet, og han svarede, at hvis der efter hans mening ville være noget tilbage fra huset, der kunne bevares meningsfuldt (Bavykin studerede ved Moskvas arkitektoniske institut ved Department of Restoration under SS Podyapolsky, og noget forstår sikkerheden og mulighederne for bevarelse), ville han under ingen omstændigheder påtage sig dette projekt. Og alligevel - at han hader genindspilninger, ser ikke nogen betydning i dem, og han ville aldrig have foretaget en genindspilning.
Arkitekterne er overbeviste om, at de har ret, og ærligt talt vil jeg gerne se projektet implementeret, så det giver mening at se nærmere på det. ***
En hund løb hen over himlen og forsvandt … Og dialogen i genren "Jeg vil fortælle dig, som arkitekt for en arkitekt", så attraktiv i enhver rekonstruktion, hverken den første eller den anden fungerede. Og det kunne ikke være sket. Huset, som i 1884 blev bygget for sig selv af "den uden for klassen kunstner-arkitekt Sokolov, der var begrænset i midler og beskeden i sine ønsker" - med en forreste indgang, rustikke pilastre og et halvcirkelformet fronton, blev simpelthen til ruiner. Ikke i ruiner, men i ruiner: ruinerne er romantiske og attraktive, ruinerne er elendige, ikke attraktive og fremhæver desværre en følelse af afsky snarere end interesse for deres fortid.
Huset gik fra hånd til hånd, det blev redesignet, og der blev tilføjet noget hele tiden: i 1899 - en vinterhave og i 1903 - et køkken i en etage … skæbnen for fælles boliger - med det obligatoriske opstilling af yderligere skillevægge, klipning og lukning af åbninger og uundværlig hamring af søm og krykker under trug, slæder og cykler ind i gangens vægge. Og i 1970'erne sluttede dette lovede, veludstyrede liv, der lugtede af tærter, kogt linned og alt det samme kålsuppe: huset blev omdannet til en kontorbygning med en dårligt lukkende spaltlignende skæv hoveddør, en anden ukendt hvem og hvordan sætte skillevægge og knækkede briller med uvasket subbotnik før subbotnik af windows. Fra den tid var huset, der pludselig blev ejerløst, allerede ødelagt uigenkaldeligt. Og ingen brydde sig om, at han engang var et palæ, så sjældent i denne del af byen, at der sandsynligvis var en forhave foran ham og bag ham, helt sikkert, en have, som man kunne få adgang til via terrassen. Selv tagbjælkerne rådnede for tyve år siden …
Hvilken slags dialog er der? Så et soliloquium om en ny model, så elsket af Bavykin, "opførelsen af en ny, men nøjagtigt den samme som den gamle." ***
Det er meget vanskeligt at designe i en af de smaleste og korteste Moskva-baner, klemt ind mellem den pseudo-russiske facade af Firsanov almissehus og silhuet af Vulykh-tårnet, der er fuld af kokoshniks. Der er ingen rumlige eller følelsesmæssige vartegn: for eksempel billige lejlighedsbygninger fortyndet med sovjetisk boligkonstruktion. Hele bygningen opfattes ikke hvor som helst: nogen ser bunden, og nogen - kun toppen. Nogen formår at se et hjørne og nogen - det modsatte. Og søgningen efter muligheder er uendelig. Og under ironien om en hånende arkitektonisk skæbne og kundens vilje måtte Bavykin-arkitekterne gå igennem den to gange.
Første gang i 2010, da der skulle vises en slags manifesthus på den røde byggelinje: en tydeligt defineret fordybning af et glas penthouse, en uregelmæssig søjle af træer, der voksede ind i en skulpturel krone og et brudt gitter af tagskægget.
Ved første øjekast virker tilbagevenden til den smalle del af Elektricheskiy Lane i 2013 ikke så lys og deklarativ. Men der er noget galt med denne erklærende sløvhed. I den anden version var der næsten intet tilbage af Bryusovs bror. Nå, bortset fra at røret, der er patineret som bronze, stadig vokser på altangrækværket, og penthousens glasvolumen bølger i solen med det facetterede glas på ydermuren.
Huset fik derimod en treparat, der ikke var karakteristisk for det, trak sig tilbage fra den røde linje, næsten fuldstændigt sammenfaldende i planen med konturen på det sammenbrudte palæ og straks ophørte med at dominere i gadeperspektivet og overlod dette privilegium til det samme Firsanovskaya almissehus, som de ikke glemte at bygge på et par etager og forvandlede sig fra en kasse i stil med "a la rus" til en slags slidt brystkasse. Og på baggrund af en sådan visuel dominerende stilling gør det lette, yndefulde, næsten vægtløse volumen af lejlighedshotellet dig med til at se på dig selv hele tiden. Hvis du kigger rundt, vil du straks forstå placeringen af hjørnetårnet, der ubønhørligt ligner enten slottenes og fæstningernes arkitektur eller Mosselprom-bygningen.”Tårnet blev opfundet af os som en lille dominerende i ånden af de lave lodrette træk, der er karakteristiske for det gamle Moskva,” siger Alexei Bavykin, “husk, der var klokketårne, tårne i hjørnerne og andre små accenter, mange af dem blev revet ned under den sovjetiske æra. Så når vi tænkte på dette tårn, ville vi på en eller anden måde vende tilbage til Moskva-rytmen med dens små lodrette sider."
Og indeni, bag den næsten uigennemtrængelige tæthed af væggene, formåede arkitekterne Bavykin at kombinere det uforenelige i en lagdelt gulvtærte: på jorden og under jorden starter alt fra park-elevatorskakten, på den anden, tredje,.. 5. - det bliver til et soveværelse med eget badeværelse, og på det sjette omdannes det til en del af penthouse, der ikke er dækket af den åbne plan. Og nu, dybt ind i kompositionen, er det dette trompe l'oeil-tårn, der er synligt fra næsten ethvert punkt i gyden, som et fyrtårn i en smal fairway af en byflod.
Volumenet overfor tårnet - det tredje i rækken, der er synligt fra gaden - har fuldstændig efterlignet de omkringliggende bygninger. Og denne skelnen fungerer nøjagtigt som en papirclips, der forbinder det udtryksfulde mellemvolumen med hele det omgivende rum. Gør det til en integreret del af det.
Og så er der den ikke-standardiserede murstensbeklædning, som Moskva-arkitekturen længe har mistet vanen med. I dag, når det kommer til beklædning, tænker vi oftest på farve og materiale og ikke på dets plastmuligheder. Her opnås plastik, der længes efter i den uudtrykkelige Moskva-sol, og krusninger af facadeskalaerne ved enkle skift med en kvart mursten - fremad eller bagud, med det samme trin i træk eller med forskellige, gentagende i højde eller ude af rytme. Efterligner leddene, der er tilbage fra det nedlagte murværk, og antyder husets hypotetiske tilhørsforhold til en adskilt struktur - som om det lodrette fremspring fra siden af gårdspladsen tilhørte noget afbrudt, hvorfra regelmæssige murstenfremspring forblev: dette kan være set i klostre og i byens gårde, hvis det nærmere undersøges, kommer det på tværs - murværkets strukturerede mønster gør ikke kun kig på facader kedelige, men tilføjer også et plot, der ligner en alternativ historie - præsenteret meget subtilt for dem, der forstår, temaet ruiner. I buen på Mozhaikoye Shosse "hackede Yuri Mikhailovich Luzhkov personligt dette emne", da han var borgmester, men den arkitektoniske idé dør ikke, men transformeres og spirer med andre metoder.
I denne version af projektet er der kun lidt tilbage af tænderne til "kronen" i en vild orden uden hovedstæder, men huset har absorberet meget af den stille husholder i Moskvas gårdhave med dens plan dikteret af omstændighederne, fremspring, klipper, spontan omstrukturering - det er dette billede, der bliver det vigtigste, det giver dig også mulighed for bedst at omgås miljøet.
Så måske er der ingen grund til at fortryde, at skulpturerne, der roligt ligger på kronens søjler, reflekteret og formere sig i glasoverfladen på penthouse-væggene, er gået i glemmebogen, og også at Bavykin-hunden aldrig vil løbe over himlen over Elektricheskiy Lane …
