Klasse A-forretningscenteret "Alkon" er placeret på Leningradsky Prospekt, hvis du går fra centrum til regionen - til højre, en blok foran metrostationen Sokol. De opførte bygninger er lette at få øje på, selv i et glimt, og kører langs alléen i bil: de ser ud til at være skjult bag den massive mur i første linjebygningen, men de store volumener og den rige farve tiltrækker opmærksomhed. I oktober er det planlagt at demontere murstenens byggeplade med udsigt over alléen, sparsomt dekoreret med lodrette knive i ånden fra de hårde klassikere fra 1970'erne og i stedet for at bygge en bygning af anden etape, der for nylig blev godkendt af i henhold til projektet fra ADM arkitekter.
”Historien om vores arbejde med dette område begyndte lige med projektet i anden fase, - siger Andrey Romanov, - i 2008 blev vi tilbudt at lave et projekt med bygninger med udsigt over avenuen. Lidt senere begyndte vi transformationen af projektet i første etages bygninger, som Fitzroy Robinson arkitekter tidligere havde arbejdet med. Kunden bad ikke om at ændre de allerede aftalte bygningsmængder og planen for komplekset (især da byggeriet allerede var startet på det tidspunkt) - hvis vi var begyndt at designe denne del fra bunden, ville vi have gjort alt andet. Så i projektet af den første fase ændrede vi først og fremmest facaderne, arbejdede omhyggeligt med forbedringen, men lavede også hele etape P, arbejdsdokumentation og bestod alle de yderligere nødvendige godkendelser. Da vi begyndte at arbejde med det gamle projekt, havde vi kun gengivelser, vi havde ikke engang byggeplaner”.
Således er layoutet af firkantede bygninger med et atrium i midten og fire elevatorgrupper i hjørnerne af atrierne; højden og de trinvise silhuetter af bygninger, der stiger i dybden af blokken; mange ventilationsrør omkring deres omkreds og tekniske gulve, som måtte maskeres med gitre - alt dette blev arvet fra det tidligere projekt af Fitzroy Robinson arkitekter.
Andrei Romanov og Ekaterina Kuznetsova formåede dog radikalt at transformere kompleksets billede. Først og fremmest udskiftede arkitekterne det hvide porcelænsstentøj med terracotta-paneler. Deres tætte mørkeorange farve er ikke typisk for den sandgrå tonalitet i Leningradsky Prospekt. Vi spurgte arkitekterne, om den karakteristiske”keramiske” skygge er forbundet med hukommelsen fra Izolyator-anlægget, der blev erstattet af et forretningscenter (anlægget producerede hovedsageligt teknisk, men noget dekorativt keramik; og dets bygninger var bygget af mursten, selvom blev malet) …”Nej, du skal ikke kigge efter nogen minder fra den flyttede fabrik i vores projekt,” svarer Andrey Romanov med tillid på dette spørgsmål, “i sidste ende er isolatorer slet ikke en terracottafarve. Nej, vi blev styret af europæisk praksis, hvor terrakottapaneler er meget populære i kontorbygninger. Vi betragter dette materiale som effektivt og moderne, og i princippet elsker vi at bruge det."
Derudover ekko terracottafliserne i forretningscentret med succes den rige murstenfarve på facaderne på boligtårnene bygget af Ostozhenka-bureauet nær metrostationen Sokol - så moderne bygninger bygger deres egen foreningskæde blandt stalinist- og panelhuse.
Hvis vi taler om facadenes struktur, handlede ADM i dette tilfælde som de gjorde i flere af deres andre projekter med kasser med rekonstruerede sovjetiske bygninger: strakte visuelt vinduernes proportioner og forklædte væggen under vindueskarmen med glasduplex paneler med et mønster af vandrette striber påført med sandblæsningsteknologi. Striberne hjælper med at skjule den massive væg bag glasset, og det ser ud til, at vinduerne er høje, næsten "til gulvet" og står på mellemgulvstænger, præget af vandrette terracotta-striber, svarende til ADMs yndlingsmetal-I-bjælker. Striberne på glasset ekko med aflastningen af tynde vandrette linjer på terrakottavæggene og med stribede glasindsatser på de øverste etager - derfor dannes flere "lag af kompleksitet" i mønsteret, som læses af øjet som tegn på overfladens rigdom og undgå monotoni.
Arkitekterne arrangerede væggene mellem vinduerne i en rækkefølge, der minder om et skakbræt, men besluttede i en rytme ikke "en-to", men "en-to-tre". To enheder i denne rækkefølge indtager vindueshalvdelene, den ene - molen. I anden linje forskydes molen en tredjedel til højre og ligger over venstre halvdel af vinduet. Men højere, i tredje linje, fortsætter den startede bevægelse ikke og danner ikke et antydning af en spiral, der klatrer opad, men afbrydes for at starte igen på næste etage og afbryde igen. Dynamikken er skitseret, men ikke udviklet, og facadens struktur forbliver regelmæssig, ikke ødelagt af overdreven hvirvel. Sandsynligvis er det beskrevne stop nødvendigt for at undgå temaet for den trinvise ziggurat arvet fra det forrige projekt, en slags Babel-tårn.
Andrei Romanov og Ekaterina Kuznetsova kunne ikke ændre den trappede silhuet på de øverste etager og gjorde deres facader fundamentalt forskellige: lys, glas med et tyndt terrakottasnit, der stikker fremad. Trin for trin trækker de sig tilbage fra kanten, de øverste etager danner terrasser foran dem, som arkitekterne har forbedret og forvandlet til mini-firkanter hævet over byen: gulvene er dækket af træ, små græsplæner med græs er anbragt mellem bænkene. Forresten bliver træ et andet vigtigt materiale i dette projekt efter glas og terracotta. Væggene foran indgangene til bygningerne er trimmet med farvet gran, træ trimmet og bænke på de indre boulevards område.
Atriums, et i midten af hver firkantet bygning, er dækket af MARCHI-systemet (opkaldt efter dets udviklere, designere af Moskvas arkitektoniske institut), hvilket gør glasloftet ikke-massivt. Atriums indre er næsten sterilt, og glasplanernes strenge og tynde hvide snit samt belysningens smalle linjer gentager diskret hovedtemaet på facaderne.
Disse boulevarder er en favoritdel af projektet for ADM arkitekter. Jordforbedringsprojektet, som er planlagt åbent for byen, er endnu ikke gennemført fuldt ud. Men et dyrt granitbelægning med et strengt geometrisk mønster er allerede klar: tynde sorte linjer stikker både fortovet og de omgivende græsplæner med et gitter af store firkanter, der optager temaet diskret spekulativ strukturering af rummet og underordner det den generelle proportionale struktur. Enhver, der lærte at tegne som barn, husker oplevelsen af at opbygge perspektiv ved at tegne et gitter af linjer for at hjælpe med at skabe et skinnende tredimensionelt rum på et todimensionelt ark; mange kunne stadig lide ikke at slette, men at bevare sporene af disse konstruktioner. Så i dette tilfælde kan man tro, at arkitekter er så ivrige efter at proportionere, at de benytter lejligheden, selv i små ting, til at vise et rationelt kartesisk gitter, at indgyde det i et hensynsløst Moskva-rum.
Landskabspleje er ikke slående, men det er til stede overalt. Firkanterne er fyldt med granit, græs og hvide strandsten. I fortovets sorte linjer er lampernes slag pænt indlejret (ligner de samme lamper i de nedre skråninger af atriumvæggene). I løbet af dagen, medmindre du specifikt leder efter dem, vil du ikke lægge mærke til dem. Men om natten danner de et stort mønster, der gløder under fødderne på fortovet. I de samme sorte sømme er der indbygget slidsede afløb, hvis forspænding næsten ikke mærkes.
Langs boulevarderne er der træer i høje firkantede sokler, og hvert tredje træ er omgivet af en ramme af en træbænk lavet af afrundede planker. Træerne - nogle komplekse hybridkirsebær - blomstrer allerede. Atmosfæren afsluttes med ventilationsstolperne: trimmet med skrå glaslameller og ligner kunstgenstande, en excentrisk kunstners indfald ("selvom de kunne, ville de have fjernet og besluttet ventilationen anderledes" - gentager arkitekterne).
Selv nu, på trods af den ufærdige landskabspleje, ser komplekset ud som en dyre færdig ting af høj kvalitet. Men dette er ikke dets eneste funktion. Det vigtigste i dette projekt er sandsynligvis subtiliteten i linierne med den regelmæssige, krystallinske klarhed i gitteret, som forstærkes af refleksionen i glasset og kommer i konflikt med silhuettenes massivitet, strækker proportionerne og gør alt det bygninger i komplekset mere slanke, stramme og tilsyneladende stramme. Fænomenet med at lette massen gennem indførelse af orden er sandsynligvis den største fortjeneste for arkitekterne fra ADM-bureauet, der formåede at transformere det oprindelige projekt næsten uden anerkendelse og give det helt andre bymæssige egenskaber. Kort sagt: arkitekterne gjorde et ti år gammelt projekt til en fuldstændig moderne bygning.