I begge tilfælde begyndte arbejdet med opgaven med at designe en rent utilitaristisk facilitet - Arkhangelsk centrum havde brug for en ny underjordisk parkeringsplads, en café i Sochi havde brug for genopbygning - som arkitekterne brugte som en undskyldning og en mulighed for at skabe noget mere.
I Arkhangelsk fik PTAM Vissarionovs arkitekter en grund beliggende i centrum af byen - på Chumbarov-Luchinsky Avenue, ikke langt fra byens administrationsbygning og Lenin-pladsen. I planen har den form af et ret smalt og langt rektangel, der strækker sig langs alléen mellem gaderne Voskresenskaya og Karl Liebknecht. Med sin nordvestlige grænse støder stedet op til en administrativ bygnings højhus - et karakteristisk modernistisk "lys" lukker perspektivet for dette rum og den sydvestlige grænse - med et bankkompleks, der ligesom byen, har brug for parkering. Nu på dette rektangel er der en åben parkeringsplads, som altid er tæt pakket med biler - faktum er, at bag krydset med Karl Liebknecht Street bliver Chumbarov-Luchinsky Avenue fodgænger: for et par år siden besluttede bymyndighederne at bringe bygninger af træ Arkhangelsk her og forvandlede en del af alléen til gademuseum. Resultatet er et meget malerisk vandreområde omgivet af huse fra det 18. til det 19. århundrede, men indtil videre ender det faktisk med ingenting - det går i stykker og løber ind på en spontan parkeringsplads. Så ideen om at udvide den ved at fjerne de parkerede køretøjer under jorden antydede sig selv, og Vissarionovas PTAM fortolker i overensstemmelse med Arkhangelsk's overarkitekt det frigjorte rum som en overgangsforbindelse fra en kammerhistorisk bygning til en storstilet skyskraber.
Foruden palæer i træ og en lodret beton er der en anden bygning ved siden af stedet, som er vanskelig at ignorere. Dette er en beboelsesbygning med flere indgange placeret på den anden side af avenuen og er næsten sammenlignelig i længde med opbygningsrektanglet. Otte boligarealer er hævet på trekantede søjler, der er karakteristiske for 1970'erne, bag hvilke indgange til butikker og serviceydelser, der ligger på første sal, og over den eneste udsmykning af den udvidede facade er trekantede balkoner-karnapper. Webstedet, der formodes at blive omdannet til et komfortabelt sted i hele byen, støder således op til et overdækket gågalleri på gadeniveau. Det ville sandsynligvis være muligt at opbygge fortsættelsen af gågaden med vaudeville palæer eller begrænse os til standard landskabspleje i form af bænke og lanterner, men arkitekterne i Vissarionovs PTAM mente, at en sådan løsning uundgåeligt ville være uoverensstemmende med en imponerende plade af silikatsten, som om der er en børste med trekantede "torner". Derfor forsøgte forfatterne af projektet at designe bindene med hensyn til deres dimensioner svarende til den historiske udvikling for dem at finde en form, der samtidig ville være i overensstemmelse med både den og den modernistiske arv. …
Et par kompakte lavhuse (maksimalt to etager) med skrå tage blev sådan et kompromis. På den ene side gør skråningerne disse bind knyttet til "oldeforældrene" på gadenes fortsættelse, på den anden side erstatter arkitekterne den traditionelle højderyg med et fladt stykke, og selve skråningerne forlænges til jorden, takket være hvilke husene får en karakteristisk teknokratisk silhuet, som i ånd og geometri allerede er meget tættere på en højhus, der hænger over dem. Forfatterne er ikke bange for at forbinde det nye rum med det eksisterende fodgængergalleri ved hjælp af et farveskema: en af projektmulighederne forudsætter, at de massive søjler males i lyse farver, som derefter vil "strømme" over asfalten direkte på taget. En mindre radikal mulighed valgte en monokrom, næsten sort-hvid opløsning af husene - det ser ud til at være ikke prangende, men det skiller sig ud på baggrund af silikatsten. Den moderne "oprindelse" af bindene understreges også af de fuldt glaserede hovedfacader, der vender mod gågaden, der oprettes. Da disse huse spiller rollen som handels- og udstillingspavilloner, fortolkes gennemsigtige facader i projektforslag som udstillingsvinduer, som i mørke giver byrummet ekstra lys og komfort.
Den tidligere parkeringsplads formodes at være delvist grønnere, og den tidligere kørebane elimineres helt, så gågaden, der tidligere beskedent krøbes under konsollen i en beboelsesbygning, nu bliver den eneste og retmæssige ejer af territoriet. Indgangen til den underjordiske parkeringsplads på tre niveauer, hvorfra det hele begyndte, ligger på den modsatte side - mellem komplekset og bankens område - og er designet så iøjnefaldende som muligt.
I Sochi var projektet, som allerede nævnt, behovet for at rekonstruere den eksisterende cafe. Det ligger ved Sortehavets dæmning lige bag strandstrimlen og er omgivet af en grøn park. Dette afsnit har også en rektangulær form og strækker sig fra vest til øst i en vinkel mod kystlinjen. Nu er caféen en lille bygning med en åben veranda på anden sal - den klarer ikke godt med strømmen af besøgende selv i den "lave" sæson, så ejerne besluttede at udvide den.
Samtidig er det eneste område, der kunne udvides, sin egen grønne gårdhave, så arkitekterne stod over for et vanskeligt valg - nybygning eller bevarelse af grønne områder. Imidlertid fandt designerne også et kompromis i denne sag. Til dette er forskellige solbeskyttelsesstrukturer valgt som det vigtigste byggemateriale - markiser, markiser og endda persienner.
”Vi definerer selv typologien for dette lille, men funktionelt rige objekt som” en handelshuscafé med pavilloner-lysthus”, forklarer forfatterne. Rekonstruktion af den eksisterende cafébygning (arkitekterne erstatter dens øverste etage og dækker det med et komplekst tag, som om de er lånt fra origami-mestre), supplerer forfatterne det med en hel række lyse glaserede pavilloner, og rummet mellem dem er fyldt med planter, bænke og spiseborde.
De nye strukturer er lakoniske terninger, hvis vægge er lavet af persienner, så de afhængigt af lamellernes placering bliver enten faste eller gennemtrængelige igennem. De er forbundet til hovedbygningen med et bånd af fortelte. Og for at volumenerne ikke ligner togvogne, giver arkitekterne telte forskellig geometri - nogle fortsætter temaet for bygningens tag, der rekonstrueres og sammenlignes med papirkraner, andre er designet som markiser. Sammen udgør de et intimt, men komplekst organiseret rum, der svarer til feriebyens ånd og klima.
